《冰雨火》編劇在線揭秘，陳曉王一博讓人物立住了 時(shí)長(zhǎng)：04:03 來(lái)源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)訊 三年前，《破冰行動(dòng)》曾經(jīng)成為年度爆款，掀起了涉案劇新熱潮。三年后，導(dǎo)演傅東育攜新作《冰雨火》回歸，同樣是硬核禁毒題材。

劇情圍繞陳曉與王一博飾演的兩位男主角展開(kāi)，一個(gè)是亦正亦邪的孤膽英雄，一個(gè)是滿(mǎn)腔熱血的新人警察。

二人之間時(shí)而針尖麥芒，時(shí)而并肩戰(zhàn)斗的復(fù)雜糾葛，成為全劇的最大看點(diǎn)。

以人物關(guān)系為骨架，主創(chuàng)深入一線采風(fēng)積累了大量鮮活資料，將真實(shí)案件與禁毒干警的工作狀態(tài)融入劇本創(chuàng)作，全面展現(xiàn)出禁毒斗爭(zhēng)的艱辛與不易。

就像《冰雨火》片名暗含的深意：沖鋒在一線的禁毒警察們每天都如履薄冰，如淋暴雨，但胸中那一股正義之火始終支撐著他們，一往無(wú)前、沖破所有困境。

目前，劇集更新過(guò)半，案情依然撲朔迷離，主要人物也正邪莫辨，在接受1905電影網(wǎng)采訪時(shí)，兩位編劇麥利雅斯和張鳶盎表示，這種“狼人殺”般的懸疑感正是他們所追求的，“不到關(guān)鍵時(shí)刻，你也不知道誰(shuí)會(huì)跳預(yù)言家，誰(shuí)是那個(gè)狼人。”

在刑偵劇創(chuàng)作中，如何兼顧懸疑與情感，在兩位男主角的選擇中有何考量，從《破冰行動(dòng)》到《冰雨火》，禁毒題材和懸疑劇創(chuàng)作如何不斷突破？且聽(tīng)兩位編劇一一解答。

“兄弟”

陳曉王一博讓人物立住了

《冰雨火》在最初籌備時(shí)曾叫做“姐妹”，講述的是女警察的故事，但在參考了新聞報(bào)道和真實(shí)案件后，“兩兄弟”的故事逐漸成型，成為創(chuàng)作的核心和起點(diǎn)。

兩個(gè)關(guān)系非常緊密、一起長(zhǎng)大的兄弟走上不同道路后，如何面對(duì)彼此間的正邪對(duì)立，如何處理理智和情感上的強(qiáng)沖突，這是《冰雨火》劇本的內(nèi)核，也是最吸引兩位編劇的地方。

后期劇本中，雖然吳振峰和陳宇之間的關(guān)系有所“松綁”，變成了兒時(shí)的鄰居，但人物關(guān)系的基礎(chǔ)沒(méi)有改變，依然圍繞兩人的對(duì)峙與救贖展開(kāi)。

對(duì)于這兩個(gè)特點(diǎn)鮮明的人物，兩位編劇都做了長(zhǎng)達(dá)幾千字的人物小傳。陳宇這個(gè)角色的設(shè)定是滿(mǎn)腔熱血的新人警察，最初登場(chǎng)帶著愣頭青的莽撞和沖勁兒，同時(shí)也是全劇弧光最明顯的角色。

張鳶盎這樣解讀：“陳宇有特別強(qiáng)的成長(zhǎng)性，隨著劇情的深入發(fā)展，陳宇的性格，對(duì)于正義和警察身份的理解和認(rèn)知，都會(huì)發(fā)生更為深刻的轉(zhuǎn)變。這樣設(shè)置可以從一個(gè)愣頭青的視角帶著觀眾進(jìn)入整個(gè)故事，隨著案件的深入和人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，觀眾會(huì)跟陳宇產(chǎn)生比較深刻的共鳴。”

一開(kāi)始，對(duì)于王一博出演陳宇，兩位編劇還有所顧慮，但看到定妝照中的寸頭王一博時(shí)，擔(dān)憂(yōu)便打消了大半，“我們脫口而出，真是一個(gè)精神小伙兒！就是一個(gè)特別有精氣神兒，干練的刑警形象。”

開(kāi)機(jī)后的第一場(chǎng)戲，就是王一博的新人陳宇與王勁松飾演的上司林德贊的一場(chǎng)對(duì)手戲，面對(duì)“老戲骨”的強(qiáng)大氣場(chǎng)，王一博抵抗住了壓力，演出了年輕警察初生牛犢不怕虎的勁頭，給全組人吃了定心丸。

“王一博和陳宇身上有很多相似的地方，最重要的是有屬于年輕人的那一股沖勁兒。這場(chǎng)戲拍完，導(dǎo)演喊卡之后，我們所有人相互對(duì)視了一眼，同時(shí)點(diǎn)了一下頭，就當(dāng)時(shí)就覺(jué)得成了！”麥利雅斯說(shuō)。

劇集播出后，陳宇因?yàn)橛掠谔岢鲆庖?jiàn)，敢打“報(bào)告”的人設(shè)，獲封“職場(chǎng)刺客”的外號(hào)。張鳶盎笑稱(chēng)，這很多都得益于王一博和王勁松為人物設(shè)計(jì)的小表情和小動(dòng)作，“讓人物關(guān)系更加鮮活生動(dòng)，為角色增添了色彩。”

另一邊，游走在正邪之間的“獨(dú)行俠”吳振峰對(duì)于陳曉而言同樣是不小的突破。

回顧陳曉的過(guò)往角色，大多是古裝戲中的翩翩公子或?yàn)t灑俠客，編劇也透露，吳振峰一開(kāi)始也被設(shè)計(jì)成了武力和智力雙高的“大俠型”的人物。

然而，在創(chuàng)作的過(guò)程中，編劇們?cè)桨l(fā)現(xiàn)這種無(wú)敵人設(shè)并不符合現(xiàn)實(shí)，“因?yàn)樗莻€(gè)獨(dú)行俠，一直是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，所以就一定會(huì)有很弱勢(shì)的時(shí)刻，反而遍體鱗傷、依然堅(jiān)持戰(zhàn)斗，才更能體現(xiàn)這個(gè)角色的氣質(zhì)，于是，他就變成了現(xiàn)在這個(gè)戰(zhàn)損半永久狀態(tài)。”

不少觀眾調(diào)侃，峰哥全程不是在挨打就是在挨打的路上。對(duì)陳曉而言，這種渾身是傷，邋遢頹廢的狀態(tài)在外型上就是極大的顛覆，但編劇認(rèn)為，更為出彩的是他的“眼技”。

張鳶盎這樣評(píng)價(jià)：“陳曉能夠細(xì)膩地呈現(xiàn)吳振峰強(qiáng)硬外表下的脆弱瞬間，尤其是很多眼神戲和微表情，都起到了特別強(qiáng)的傳遞情感和情緒的作用。”

不僅是陳曉和王一博，《冰雨火》作為一部群像戲，離不開(kāi)每一位演員的表演，王勁松、劉奕君、張志堅(jiān)等實(shí)力派演員也再度貢獻(xiàn)了精準(zhǔn)生動(dòng)的演出。

“演員們都拋掉了自己本身的一些特征，完全地給予到角色、進(jìn)入到角色當(dāng)中，這部劇里面的所有角色基本上都活了，都立住了！”麥利雅斯說(shuō)。

“真實(shí)”

平衡真實(shí)感與類(lèi)型化

在采訪中，導(dǎo)演傅東育曾坦言“現(xiàn)實(shí)主義”是自己一直堅(jiān)持的創(chuàng)作理念，即創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材必須要深入生活、了解生活。

《冰雨火》雖然是原創(chuàng)劇本，人物和事件都是虛構(gòu)的，但九成以上都有真實(shí)案件和一線采訪做支撐，如果說(shuō)人物關(guān)系是骨架，那這些案例和資料就是鮮活的血肉。

兩位編劇回憶，在創(chuàng)作完人設(shè)和主體架構(gòu)后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花了一個(gè)多月的時(shí)間，深入云南邊境實(shí)地調(diào)研，采訪干警、毒販，跟著公安出警，讓故事更加落地。

在“下生活”的過(guò)程中，很多一線禁毒干警的生活和工作狀態(tài)讓編劇們深受觸動(dòng)，他們也將其融入到劇本之中，“除了禁毒案件這個(gè)主線，我們也加入了很多情感的表達(dá)，比如兄弟情、戰(zhàn)友情、師徒情、親情等等，人性和情感也是這個(gè)劇重要的組成部分。”

張鳶盎這樣總結(jié)《冰雨火》的創(chuàng)作宗旨：“我們希望最大程度去呈現(xiàn)禁毒案件的真實(shí)感和一線禁毒干警的工作狀態(tài)。”

這種對(duì)“真實(shí)”的追求同樣體現(xiàn)在拍攝過(guò)程中。全劇有300多個(gè)場(chǎng)景，除了四個(gè)場(chǎng)景是搭建的，其他全部是實(shí)景改造，工作量比常規(guī)的兩三部劇還要大。32集的體量A、B兩個(gè)組加在一起拍了200多天。

在保證真實(shí)性的同時(shí)，編劇也看重劇作結(jié)構(gòu)和懸疑感的構(gòu)建。在警匪類(lèi)型敘事中，懸念往往來(lái)自正反兩派的斗智斗勇和誰(shuí)是臥底，誰(shuí)是內(nèi)鬼的猜想?！侗昊稹芬膊焕?。

從已播部分來(lái)看，不僅有黑吃黑，套中套，在誰(shuí)是內(nèi)鬼，誰(shuí)是幕后大佬的懸念上，也把警局內(nèi)外的各類(lèi)人員懷疑了個(gè)遍。

在麥利雅斯看來(lái)，這種全員正邪莫辨，“人均八百個(gè)心眼”的“狼人殺”狀態(tài)正是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所追求的，不到最后一刻不知道誰(shuí)才是“狼人”。

“人性本身就是很復(fù)雜的，如果一個(gè)角色一看就是100%的好人或者壞人，反而會(huì)失真，而且這是一個(gè)關(guān)于正邪對(duì)立的故事，又有很強(qiáng)的懸疑性，那么把每個(gè)人物的正邪立場(chǎng)建立得更加撲朔迷離，也會(huì)讓觀眾更加沉浸其中。”

從《破冰行動(dòng)》到《冰雨火》，導(dǎo)演傅東育之所以在短短幾年間連續(xù)創(chuàng)作禁毒題材的作品，就是因?yàn)樗胪ㄟ^(guò)后者彌補(bǔ)一些前作的遺憾，創(chuàng)作一部更為純粹的類(lèi)型化警匪劇。

一方面就是上文所說(shuō)的加強(qiáng)故事的懸疑性，另一方面則是提升動(dòng)作戲的比重，要求不低于25%，設(shè)計(jì)了大量追逐戲、爆破戲和拳拳到肉的打斗戲，也全面采用工業(yè)化的動(dòng)作戲拍攝流程。

在幕后特輯中，陳曉都不禁調(diào)侃，這是他挨打最多的一部戲，拍攝過(guò)程堪稱(chēng)“《冰雨火》運(yùn)動(dòng)會(huì)”。

我們也注意到，《冰雨火》開(kāi)播后，觀眾對(duì)劇集的評(píng)價(jià)褒貶不一。有人點(diǎn)贊攝影考究，制作精良，細(xì)節(jié)處理和懸疑感較為出彩，也有人指出開(kāi)頭幾集，人物線索過(guò)于龐雜，敘事節(jié)奏不夠友好，有較高的觀劇門(mén)檻。

對(duì)此，編劇回應(yīng)道：作為懸疑刑偵類(lèi)劇集，“強(qiáng)情節(jié)”和“快節(jié)奏”是他們追求的目標(biāo)，如果將觀眾預(yù)設(shè)成沒(méi)有耐心仔細(xì)看劇的狀態(tài)，是對(duì)觀眾的不尊重，“我們做劇本是相信觀眾，相信他愿意看這樣一個(gè)題材類(lèi)型的劇，也可以接受這樣的一個(gè)劇情強(qiáng)度和節(jié)奏。”

同時(shí)，主創(chuàng)們也希望能讓口碑再“飛”一會(huì)，能有更多觀眾隨著劇情發(fā)展一起去思考解謎。

“一個(gè)劇是否出圈受很多因素影響，我們作為編劇能做的就是在創(chuàng)作時(shí)，盡可能地讓人物立體一些，讓故事精彩一些，最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果還是要交給觀眾去評(píng)判。”