1905電影網(wǎng)專稿 65歲的女兒罹患阿爾茲海默癥，85歲的母親將如何面對，并如“母狼”一般守護(hù)女兒的生命與尊嚴(yán)？電影《媽媽！》講述的正是這樣一段關(guān)于母女在生命盡頭用愛抵抗遺忘的感人故事。
在當(dāng)下的市場中，兩位老年女演員擔(dān)當(dāng)主角的電影實屬罕見，真正聚焦阿爾茲海默癥的作品更是少之又少。
但這些都是導(dǎo)演楊荔鈉的堅持，借由這個非常規(guī)的母女故事，她想喚起人們對阿爾茲海默癥患者及家庭的關(guān)懷，繼而探討人們究竟應(yīng)該以何種姿態(tài)面對老去與死亡。
戲外，她也希望通過這部作品，突破市場和觀眾對女演員的成見。“吳老師和奚老師證明了，年齡不是女性的限制，更不是女演員的限制，在任何時候、任何階段都可以光芒四射。”
最終，憑借細(xì)膩動人的情感表達(dá)和兩位演員的精湛演繹，《媽媽！》已成為檔期內(nèi)綜合評分最高的影片之一，票房也一路穩(wěn)步上升。導(dǎo)演與演員的這場“冒險”正在得到越來越多觀眾的認(rèn)可與回饋。
如何將阿爾茲海默癥題材拍得真實動人？兩位“珍寶”一般的女主角怎樣為人物增色？如何理解影片中的母女情與生死觀？對話《媽媽！》導(dǎo)演楊荔鈉，聽她講述關(guān)于電影與“老去”的故事。
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| （以下為導(dǎo)演楊荔鈉自述，根據(jù)采訪整理） |
談阿爾茲海默癥
“如果忘記了，還算不算來過這個世界？”
拍上一部作品《春潮》的時候，我就創(chuàng)作過一個患阿爾茨海默癥的角色，但最終沒有用在電影里。我覺得這個疾病有一點是特別傷感的：“如果我們什么都忘了，還算不算來過這個世界？”
在中國，阿爾茲海默癥的病例正在逐年上升，病患的年齡也日趨年輕化。
我也想通過這樣一部作品，讓全社會更好地關(guān)注到這個人群，當(dāng)它來勢洶洶時，我們應(yīng)該怎樣做好準(zhǔn)備去應(yīng)對？
為了準(zhǔn)確地呈現(xiàn)這一病癥，我看了很多國外阿爾茲海默癥題材的影片，也在抖音上關(guān)注了很多這樣的群體，比如片尾短片里呈現(xiàn)的那些。
影視作品中對這一疾病的呈現(xiàn)并不少，在同類題材中如何拍出屬于我們自己的特點，尤其是關(guān)于“迷失”，關(guān)于我認(rèn)不出你，都是相同的癥狀，怎樣把這些特征差異化，我們做了大量的功課。
同時，我們也有來自天壇醫(yī)院的專業(yè)醫(yī)學(xué)顧問，在認(rèn)知障礙和帕金森兩種疾病方面，她都是專家。我們從劇本的最初階段到完成之后都會向她請教確認(rèn)：女兒所有的表現(xiàn)是不是符合阿爾茨海默癥的病癥。
我相信看過電影的人不會說我拍攝這一題材有消費(fèi)苦難和疾病的嫌疑，因為我確實不想這么做。在生活當(dāng)中，我們已經(jīng)看到了太多的殘酷，那些雖然是現(xiàn)實的寫照，但是我們不一定要把它們原封不動地搬過來，電影需要一種再加工。
我想講述的是如何在日常的瑣事中，保護(hù)生命的尊嚴(yán)，這些命題正是當(dāng)下所需要的。
談母女
“疾病讓她們重新認(rèn)識了一次”
這部戲里的母親與女兒，她們的角色是互換的。發(fā)病之前的女兒是學(xué)理科的，有潔癖和強(qiáng)迫癥，要把整個家和生活都料理得井井有條，就連園子里種的菜都是一條一條，規(guī)規(guī)矩矩的。
同時，她也是沉默寡言的，一日三餐都吃最簡單的，還要做大量義工，不讓自己休息，也沒有婚姻，沒有小孩，是她自己把這扇門封閉掉了。
這種設(shè)定是我之前就很篤定的想法，只有這樣，人物在發(fā)病之后才會形成劇烈的反差。你看，最后女兒也變得特別調(diào)皮，笑容特別燦爛，像媽媽的女兒一樣露出童真。
反過來，母親也是這樣。媽媽是文學(xué)教授，喜歡花和詩歌，一開始經(jīng)常像小孩一樣求關(guān)注，求抱抱。
但當(dāng)她知道女兒生病那一刻，馬上就像“母狼”一樣，原來不吃的飯也吃了，不吃的藥也吃了。
因為她知道，未來還有更殘忍，更不可預(yù)知的風(fēng)暴在等著她們，所以她要讓自己馬上好起來，在女兒面前保持樂觀，這都是母愛的本能。
媽媽不也說嘛，“就像我們重新認(rèn)識了一次，比之前枯燥的生活更有趣。”
發(fā)病之前，她們在生活中幾乎沒什么交流，得病后，反而有很多話說，女兒甚至對媽媽講出了不可能開口訴說的秘密。
我想母親能對女兒做的最好的方式，也是女兒最感激的方式，可能就是保留她的尊嚴(yán)和體面。
我認(rèn)為這個東西特別重要。如果有一天，我真的得了阿爾茨海默病，也希望我的小孩也能像這個媽媽一樣。生老病死我們都會經(jīng)歷，但怎樣面對疾病，面對老去，是所有人都要做的功課。
還有很多人不理解文淇飾演的周夏，其實透過這個角色，我想闡述的是一種代際關(guān)系。
周夏最后帶回來的也是一個女兒，生命就是這樣一代一代繁衍生息下來。
奚美娟飾演的馮濟(jì)真和周夏之間的關(guān)系是雙向救贖的。當(dāng)她看到周夏犯錯誤的那一刻，也想到了曾經(jīng)的自己。
馮濟(jì)真沒對周夏說過一句話，但她的目光其實在說：不管怎樣，我都信任你，不管怎樣，“媽媽”都愛你。周夏也感受到了這一切，所以人生開始走上了正軌。
借由這部電影，我也想喚回人性中美好的部分——無論你是不是我的家人，我都愿意在你需要的時候去理解你，關(guān)懷你，幫助你。
談演員
“她們就像珍寶一樣”
寫劇本時，這兩個角色在我腦海中還僅僅是一個想象，但當(dāng)我見到她們的時候，就一下子具象了起來。
無論戲里還是戲外，吳彥姝老師都是小小的身體，卻散發(fā)著巨大的能量。她很多時候都讓我“驚訝”，比如能做一字馬，小燕飛，比如我不喊“咔”，她就真的從打破的窗戶爬了進(jìn)去。
她的“才藝大比拼”還不止這些。她學(xué)過日語、法語等好幾種語言，還有倫巴舞、恰恰舞都學(xué)得特別快。
最后，她還會扶著女兒的手寫毛筆字，我就說：吳老師，請您告訴我，您還有什么不會的？要說印象最深的戲，超市里打人那場對兩位老師而言真的特別不容易。因為生活里，她們是不可能做這些動作的。
我們很少有一場戲需要拍好幾遍的時候，但吳老師打人那場戲卻拍了好幾遍，就是因為她打得太輕了，不夠真實。
最后奚老師看到媽媽被人攻擊，出于對母親的保護(hù)，也撲到了那個人身上。我就對奚老師說，你一定要狠狠地踹他一腳，但說了好幾遍，奚老師也沒能做出我們說的那種“踹”（笑）。
還有就是那場雨中的戲，奚老師身體特別弱，我們一開始都很擔(dān)心她淋雨會凍著，但最后很幸運(yùn)有陽光照出來，幫了很大的忙。
母親看到女兒的病情突然惡化，尤其是咬了她的那一刻，她真的很崩潰，因為這是之前從來不會發(fā)生的事，兩位老師的表演都非常讓人揪心。
我相信母親的絕望也是觀眾的絕望，但女兒反倒從那一刻起，放下了人生所有的重負(fù)。
兩位老師都是非常有經(jīng)驗的演員，也是有深厚的舞臺功底和戲劇功底。她們用表演給電影增加了很多的魅力和色彩。
我一直說很感恩她們，她們就像珍寶一樣，如果失去誰，電影都不完美。
談老去
“年齡不是女性的限制”
寫劇本的時候，我是很篤定地要拍這個年齡段的故事，因為少年、青年、中年很多人都拍過，但很少在大銀幕上見過，雙女主都是老年演員。
這也是我做這部電影的意義。我們一直都在探討女演員或女性的危機(jī)，女性到四五十歲了可能就不會想談戀愛，女演員到四五十歲就開始演媽媽、演奶奶。
這可能來自于社會的壓力，但我認(rèn)為這些標(biāo)準(zhǔn)都是可以被重新界定和探討的。
我覺得吳老師和奚老師做到了，她們證明了年齡不是女性的限制，更不是女演員的限制，在任何時候、任何階段都可以是光芒四射的。
我也看到各種平臺上有很多年輕人留言：我們老了，能像她們一樣嗎？這是大家的一種愿望和欣賞，認(rèn)為這樣老去是完美的。
但我認(rèn)為“老去的方式”沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，生命在各個階段都有不同的美。
我為什么那么喜歡老人，也是因為他們無論是男是女，從事什么職業(yè)，到了晚年都會呈現(xiàn)出一種非常良善的姿態(tài)。
他們臉上的皺紋會告訴我們，他們比我們見過更多的世面，他們看人的眼神，也充滿了友善與平靜。
再說回周夏，我為什么不叫她別的名字，因為人生就是這樣周而復(fù)始，在四季回輪，日夜更替的時光中流轉(zhuǎn)。
就像我們搭建的那些花園，那所房子一樣，像個老靈魂，屹立在那兒，訴說著一家人所有的悲歡喜樂。
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