網(wǎng)絡(luò)劇從管理到質(zhì)量，都在向電視劇靠攏，包括評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)也在趨于統(tǒng)一。從日常經(jīng)驗(yàn)來看，現(xiàn)在的年輕觀眾其實(shí)沒有什么網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇的意識(shí)，叫什么不重要，好看就行了，網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇在這個(gè)意義上的界限在不斷縮小。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇的審美和藝術(shù)特征正在融合，形成了新的美學(xué)風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)最主要的是爽感制造，這是網(wǎng)絡(luò)文藝與生俱來的，而傳統(tǒng)影視劇最大的美學(xué)特征就是現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，這兩個(gè)正在融合。

網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)行許可制度是這么多年來規(guī)范化管理的一個(gè)最終成果，這個(gè)措施的實(shí)施，從發(fā)布那天開始得到了觀眾、生產(chǎn)部門和平臺(tái)的一致?lián)碜o(hù)與認(rèn)可。大家都希望對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇有更加規(guī)范、更加正規(guī)、更加符合主流價(jià)值的管理方式，讓它有更好的發(fā)展，這是我們社會(huì)大眾對(duì)文化關(guān)注的心態(tài)更加成熟的表現(xiàn)。

這么多年，我們一直在努力做的，就是網(wǎng)絡(luò)劇跟電視劇一直要實(shí)現(xiàn)內(nèi)容同標(biāo)、管理同規(guī)。那么，在2022年這個(gè)許可制度的實(shí)施已經(jīng)完成了在制度建設(shè)上的重要的一個(gè)步驟，這是它的標(biāo)志性之一。

網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇確實(shí)是極其相通的，都是文藝的門類，戲劇化的形式，影視化的表達(dá)，但是畢竟有不同。當(dāng)前我們完成了“同”這一步，內(nèi)容同標(biāo)，管理同規(guī)我們完成了，在完成這個(gè)層面的“同”之后我們一定不能忽略它的“異”，這個(gè)“異”就是電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇怎么區(qū)別。

這個(gè)不同點(diǎn)如果我們看不到，會(huì)丟掉很多創(chuàng)新性的東西，也會(huì)失掉一部分青年觀眾。況且網(wǎng)絡(luò)劇相比于電視劇有三個(gè)特點(diǎn)，這三個(gè)特點(diǎn)跟它的互聯(lián)網(wǎng)原生屬性是一致的，也就是互聯(lián)網(wǎng)文化屬性、技術(shù)屬性、用戶屬性，這些決定了網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展不同于電視劇。

第一是互聯(lián)網(wǎng)的文化屬性，表現(xiàn)在題材多元、手法多樣、風(fēng)格多彩，這是我們互聯(lián)網(wǎng)文化的基本特性。網(wǎng)絡(luò)劇誕生于互聯(lián)網(wǎng)，它天生就具備這種胎記，就具有這樣的屬性。它在這樣的屬性的基礎(chǔ)上蓬勃發(fā)展、健康發(fā)展，才既有優(yōu)勢(shì)，又不會(huì)另類孤獨(dú)。我們現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇在題材的多元、手法的多樣和風(fēng)格的多彩上還有巨大的空間，這個(gè)空間有時(shí)候是電視臺(tái)不具備的，網(wǎng)絡(luò)應(yīng)該給文藝創(chuàng)作提供這個(gè)空間。

所以網(wǎng)絡(luò)劇要符合網(wǎng)絡(luò)的第一個(gè)屬性，多姿多彩也是文化的特性，不能單一，否則在某種意義上也是一種更大的束縛。

比如《開端》，它本來按照原有的題材類型，講述一個(gè)人受到不公正待遇，用一個(gè)極端事件來報(bào)復(fù)社會(huì)，要炸毀公共汽車的故事。這在新聞報(bào)道上都算是負(fù)面，文藝創(chuàng)作上如果在這個(gè)范圍內(nèi)開掘，肯定不行的，連備案都不能通過。但是《開端》對(duì)這個(gè)題材做了全新的一種手法上的表達(dá)和內(nèi)涵上的改造，將它的題材改變成為了青年人成長、見義勇為的題材。同時(shí)，它通過公共汽車上幾個(gè)被懷疑對(duì)象的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注社會(huì)小人物心理的純樸善良，成為了一個(gè)美好的故事。

因此我覺得互聯(lián)網(wǎng)這種特性是可以改變一個(gè)題材性質(zhì)的。更重要的，它用了電視劇一個(gè)不敢用的方法就是時(shí)間循環(huán)。雖然在國外不新鮮，但是國內(nèi)第一次。我跟它的創(chuàng)作人員談的時(shí)候，他們也講這只是一場(chǎng)試探，電視劇還不能試探，因?yàn)榭隙ú恍?，在網(wǎng)絡(luò)上試探，一炮打響。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)給創(chuàng)新提供了無限機(jī)遇和無限可能。它的手法創(chuàng)新符合年輕人求新求異，它對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注角度，把一個(gè)銳度極高的很敏感的題材變成了一個(gè)溫暖的向上的有主流價(jià)值的，而且跟年輕人又特別貼近的一個(gè)題材，這都是網(wǎng)絡(luò)之功，是網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展過程中探索出的方向和角度。

補(bǔ)充一下，我覺得《開端》這部作品以后我們回過頭來看，會(huì)是一個(gè)界標(biāo)性的作品。它在美學(xué)融合上表現(xiàn)很充分，一方面在結(jié)構(gòu)上，這個(gè)劇用了“無限流”的結(jié)構(gòu)。“無限流”來自于網(wǎng)絡(luò)，但內(nèi)在精神氣質(zhì)上是現(xiàn)實(shí)主義?！堕_端》反映了社會(huì)問題，反映人的焦慮心態(tài)，反映了社會(huì)情緒，它非常準(zhǔn)確地集中了當(dāng)下的痛苦點(diǎn)?；剡^頭來看，反映這些問題的題材如果讓《開端》兩個(gè)青年演員作為普通電視劇駕馭它，沒有“無限流”的結(jié)構(gòu)，不見得有這么好看，也不見得能夠把這個(gè)題材把控得如此恰當(dāng)，讓人覺得既恰當(dāng)又說出了我們的心里話?？梢哉f，這部劇把現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)涵重新做了一種包裝和表達(dá)，用特別有網(wǎng)感的藝術(shù)形式講述了一個(gè)特別有現(xiàn)實(shí)主義感的故事。

這樣的形式是網(wǎng)絡(luò)劇標(biāo)志性的藝術(shù)風(fēng)格，它用互聯(lián)網(wǎng)文化所形成的文化生產(chǎn)機(jī)制，去強(qiáng)化了我們傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義精神的視覺表達(dá)，使現(xiàn)實(shí)主義的作品可看性更強(qiáng)，關(guān)鍵是在年輕觀眾中覺得它的可看性更強(qiáng)，從而使現(xiàn)實(shí)主義的精神在代際獲得了一種接受延續(xù)。同時(shí)用現(xiàn)實(shí)主義精神充實(shí)了爽感的內(nèi)涵，使爽感的消費(fèi)不那么蒼白和空洞。

第二，互聯(lián)網(wǎng)的用戶屬性?；ヂ?lián)網(wǎng)有一個(gè)特征是為用戶服務(wù)，這個(gè)用戶是鮮明的，首先它對(duì)自己的內(nèi)容產(chǎn)品要鎖定用戶，不鎖定用戶，用戶不買了不看了，互聯(lián)網(wǎng)就沒有經(jīng)濟(jì)支撐了。所以用戶思維決定它的作品一定是精準(zhǔn)地為用戶服務(wù)，而它的用戶是年輕化的。

年輕化這是很泛的概念，青年人的特性，青年人的審美，青年人的知識(shí)結(jié)構(gòu)，這些東西如果在網(wǎng)絡(luò)劇當(dāng)中不給予獨(dú)特關(guān)注，甚至作為邊緣另類把它磨掉的話，是不符合網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展規(guī)律的。當(dāng)然，在鎖定用戶、滿足用戶的同時(shí)還要有引導(dǎo)力，這兩面是要同時(shí)并舉的，不是用一個(gè)替代一個(gè)。

因此，還要加強(qiáng)作品引導(dǎo)力。引導(dǎo)力對(duì)用戶的審美有提升，同時(shí)也讓作品有更廣泛的社會(huì)輻射力和影響力。引導(dǎo)力提升之后，用戶還會(huì)擴(kuò)大，又是相互促進(jìn)的，所以我們一定要保持網(wǎng)絡(luò)劇服務(wù)于用戶需求和提升引導(dǎo)力，二者同時(shí)發(fā)展。

例如《夢(mèng)華錄》，雖然有些聲音對(duì)它的內(nèi)容評(píng)判有點(diǎn)不大好，但是我看重的一點(diǎn)是它回到我們的傳統(tǒng)文化，是元雜劇的原型，依然向傳統(tǒng)文化來獲取資源和素材。同時(shí)它的制作精美度很符合年輕觀眾的娛樂心理需求，就是很好的體現(xiàn)。

第三，互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)屬性。它不是像電視臺(tái)那樣是單向的，它是可以互動(dòng)的，觀眾可以隨時(shí)看著發(fā)彈幕，好了贊揚(yáng)，不好可以吐槽。技術(shù)是互通互融互聯(lián)，共情共性共融的。網(wǎng)絡(luò)劇如果沒有這個(gè)特性，沒有給觀眾在觀賞過程當(dāng)中提供想象空間、表達(dá)空間，給他提供情感宣泄需求、獲取需求的話，那也扼殺了網(wǎng)絡(luò)劇的特性。

坦率地說，現(xiàn)在我們網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播出影響力已經(jīng)大于電視臺(tái)了，這是不得不承認(rèn)的事實(shí)。無論是數(shù)量、質(zhì)量，還是關(guān)注度，特別對(duì)青年觀眾的影響力都超過了電視臺(tái)。以前，31家衛(wèi)視都播劇的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)只能跟在后面播二輪，那時(shí)候是先臺(tái)后網(wǎng)?，F(xiàn)在，省級(jí)衛(wèi)視能買起新劇的就那么幾家，每天晚上最多給觀眾提供3部新劇，加上央視，也就是5部左右，而且有些還是網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播的，所以現(xiàn)在的影響力和關(guān)注度已經(jīng)轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)了。

所以我心里有點(diǎn)憂傷，就是電視劇怎么辦？電視臺(tái)現(xiàn)在買劇買不起了，不得不強(qiáng)烈地依靠網(wǎng)絡(luò)。所有的有品質(zhì)有規(guī)模的大劇，如果沒有一家網(wǎng)絡(luò)參與播出，只是電視臺(tái)獨(dú)家是不可能的了，因?yàn)槭詹换爻杀尽?/p>

電視劇繁榮的時(shí)候，曾拉過網(wǎng)絡(luò)劇一把?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇也要幫一幫電視劇，要更深層次的考慮在生產(chǎn)上創(chuàng)作上更強(qiáng)的融合，讓電視臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)雙方發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，把中國的電視劇網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)質(zhì)量再提升一個(gè)臺(tái)階。目前完全有這種基礎(chǔ)，也是最好的時(shí)機(jī)。