1905電影網專稿 《脫口秀大會》再度“開會”，話題和爭議紛涌而至。領笑員忘拍燈的話題似乎已成昨日往事，而最受矚目的，莫過于脫口秀演員House在節(jié)目中，講述了一段關于投資的段子。
他成功地將自己塑造成一位投資者，從初期順風順水，放出各種豪言壯志，到最后“12萬本金虧到2.5萬元”，結尾之時，不忘透露了那支令他損失巨大的股票代碼——“600759”。
隨著節(jié)目的播出，這支股票代碼“600759”背后的公司ST洲際，不僅登上了各類財經類APP的熱榜，其股吧更是引來諸多股民“打卡”留言。
該股票代碼奇跡出圈，在9月13日，即節(jié)目播出后的開盤首日，ST洲際直接漲停，被人戲稱“脫口秀第一股”。不過，在持續(xù)漲停1個多小時后，該股打開漲停板，當天收盤，ST洲際收漲1.2%。
不管從哪個角度看，脫口秀已然從過去那個冷門又小眾的藝術形式，變成如今越來越多的觀眾關注，甚至常駐熱搜，自帶流量，可以和中國本土傳承已久的小品、相聲相抗衡，在今年首次登上的春晚舞臺。
只是，對于脫口秀的關注，似乎已經不止好笑，還是不好笑。
01.
不知從哪一天開始，電影各種首映禮中，站臺的演員中，出現了越來越多的脫口秀演員的身影，很顯然，他們此時已經成為了某種很標志性的人物。
但脫口秀遠遠不止如此。脫口秀演員徐志勝在不知道具體電影的前提下，客串了電影《獨行月球》，自詡成為了票房最高的脫口秀演員，“希望能早日破百億，感受了（沈）騰哥的快樂。”
相比起徐志勝在《獨行月球》里的驚鴻一瞥，李誕早在《被光抓走的人》有過客串經歷。而這部電影的故事，和其小說《在白光后》有著千絲萬縷的聯系。
除此之外，小鹿和周奇墨也以脫口秀演員身份，本色出演了電影《明天會好的》。而在影片中，脫口秀不再是單一的背景元素，而是通過這個當下較為時尚的形式，結合電影人物心境，為電影轉場提供重要的關鍵內容，作出了一定娛樂化的同時，也有了藝術形式的新展示。
除了這些脫口秀“照進”電影之外，脫口秀演員思文和王勉，則以演員的身份，客串了劇集《我在他鄉(xiāng)挺好的》。有著脫口秀演員標簽的李雪琴，更是成為了大鵬未映電影《保你平安》，以及梁鳴新作《逍遙游》的女主角。
相比上述這些現實主義題材的影視作品，最令人想象不到的，便是楊笠和楊承恩出演了古偶劇《七時吉祥》。
對于脫口秀演員而言，這些或許只是開始。影視作品作為記錄當下的藝術媒介，脫口秀這門語言藝術，或多或少會頻繁出現在未來的作品，而這些脫口秀演員上行，自然不會成為一時的現狀。
過去幾年中，他們本身的商業(yè)價值激增。尤其以北京和上海為代表的城市，脫口秀廠牌越來越多，不少一線品牌的脫口秀舞臺，經常一票難求。
去年《脫口秀大會》第四季時，脫口秀演員何廣智曾調侃自己“走紅”，以前講很多關于貧窮的段子，現在沒辦法了，“因為我掙到錢了。”
02.
脫口秀確實很紅，有的廠牌會把自己脫口秀的內容剪輯發(fā)在短視頻平臺，賺取更多流量和曝光，從而反哺線下演出；越來越多的脫口秀演員出現在各種綜藝節(jié)目中，頻率宛如通告藝人一般；頭部演員的一個段子，輕易掀起互聯網輿論……
最直觀的則是票價的瘋漲，李誕領銜的笑果文化線下演出，從曾經的兩位數，變成200+元，甚至開票售罄，黃牛價格炒至四位數。
據笑果文化的不完全統(tǒng)計，全國脫口秀演出票房在2021年就已達2.24億元。去年年初到2022年年中，脫口秀俱樂部數量增加了近100家，不到兩年時間增長了近74%，其中超過60%俱樂部已經注冊公司。
尤其是《吐槽大會》和《脫口秀大會》兩檔節(jié)目，在《奇葩說》進入休整期之后，成為了最受全民喜愛的語言類節(jié)目。兩檔節(jié)目手中的年齡段，近乎覆蓋了00后乃至70后。
節(jié)目本質的內容輸出，有解壓的輕松段落，也有針砭時弊的內容，這也成為了脫口秀出圈，并深受全年齡段偏愛的重要原因。
當然，有上限，也有下限。
如今的脫口秀市場，或許很難說是那頭風口上的豬。只是相較于其他藝術載體而言，脫口秀的低成本優(yōu)勢，仍吸引著全國各種大小廠牌入局的關鍵。李誕曾在節(jié)目中說，“每個人都可以做5分鐘脫口秀演員”?；蚨嗷蛏?，這成為了脫口秀生態(tài)中的關鍵語錄。
在新一季的《脫口秀大會》上，大家也看到了很多非專業(yè)的脫口秀演員，或者從脫口秀訓練營中走出的選手。
一個脫口秀廠牌的相關負責人小馬告訴我們，當下脫口秀的市場還挺兩極的，有像笑果、單立人那樣大家不太好買到的場子，而有的場子上座率則稀稀落落只能過半。不僅廠牌會成為吸引觀眾的關鍵，和其他娛樂形式一樣，明星效應同樣是加分項，“如果邀請到曾經在《脫口秀大會》或者其他節(jié)目上露過臉，多少能成為吸睛點。”
對于小廠牌而言，留住藝人更是較為關鍵的問題，“我們也有成立藝人經紀部，處理相關的問題。”畢竟對于品牌而言，留住核心人才，始終是重要問題，笑果文化就曾經歷了池子解約、李誕情感負面等輿論風波，也曾讓這家如今處于金字塔尖端的公司，面臨兩難。
還好，一切看似會成為危機的情況，都在后起之秀的表演中，慢慢消解。
只是曾經有媒體透露，演員們上《脫口秀大會》的前提是和笑果簽約時長10年的合作，而第一年的商務分成僅10%。即便如此，每年還是有上千人為此努力。
對于脫口秀本身而言，下一場發(fā)展在哪里呢？華人文化投資，又退場之后，騰訊入股笑果文化。很難從中找到更多的可能，畢竟，騰訊作為笑果主要的兩檔節(jié)目的播出平臺，這種入股更像是對于整個產業(yè)鏈下游的影響，而不僅僅在于產品本身。
而發(fā)家北京的單立人喜劇，今年則獲得了阿里巴巴系的戰(zhàn)略投資，雖然行業(yè)內總是說，“南笑果，北單立人”，但對他們自己而言，或許是一種“抬舉”。
笑果也好，單立人也罷，他們或許只是脫口秀行業(yè)中的佼佼者。
廠牌不斷增加，在這個大文娛時代，大家都渴望獲得資本青睞，可是，如今顯然“僧多粥少”，翻看著演出購票平臺軟件，脫口秀早已被單獨列出，洋洋灑灑的項目，甚至比多年前紅極一時的live還要多。
只是在沒有更規(guī)范的體系出現前，脫口秀產業(yè)仍有著各種各樣的問題。從內容到演員的管理，以及如何生存，始終是每個運營者眼前的難題。
03.
不可忽略的是，脫口秀作為舶來品，目前最受歡迎的市場，仍舊在北上廣，但不可規(guī)避的是，陸續(xù)有巡演向武漢、成都、長沙等其他省會城市輻射。
只是就整個文娛市場而言，仍需有三四線市場要面對。演員的精力難以讓巡演覆蓋面拓闊，以及脫口秀追求現場的互動性，成為了整個產業(yè)面對的困境。若是以線上專場的形式面對，版權又將成為一個新的問題。
雖然如前文提及的那樣，越來越多廠牌愿意將自己演出制作成短視頻，進而引流。但演出的完整性便難以得到保證。
或許，脫口秀本身作為喜劇表現的形式而言，回歸內容本質依舊是最重要的主題。即便這些演員中，有佼佼者開始涉足談話綜藝、影視作品等媒介形式。
回歸之時，依舊是帶來歡笑的那個人。
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