1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 世紀(jì)之交的中國(guó)電影除了主旋律影片佳作頻出之外，更呈現(xiàn)出了多樣化的藝術(shù)探索。這些多樣化的發(fā)展讓中國(guó)電影充滿(mǎn)生命力。本期《今日影評(píng)》繼續(xù)和清華大學(xué)教授尹鴻聊這一時(shí)期的中國(guó)電影多樣化發(fā)展。
世紀(jì)之交以來(lái)，伴隨著改革開(kāi)放，我們的社會(huì)文化形態(tài)發(fā)生了新的變化。這個(gè)時(shí)期我們一方面強(qiáng)調(diào)精神文明建設(shè)，另一方面在同時(shí)進(jìn)行社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的改革。這是中國(guó)人的生活（包括生活方式和生活條件）發(fā)生翻天覆地改變的一個(gè)階段。電影跟這個(gè)豐富多彩的多樣化發(fā)展時(shí)期緊密聯(lián)系，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境為電影創(chuàng)作提供了不少優(yōu)異的條件。
這個(gè)時(shí)期我們的電影也和世界聯(lián)系更加緊密，在九十年代中前期開(kāi)始，中國(guó)電影頻繁在各大電影節(jié)獲獎(jiǎng)。其他國(guó)家的電影人也紛紛與中國(guó)電影展開(kāi)合作。另外中國(guó)香港回歸后，與內(nèi)地的合拍電影也大量增加。這個(gè)時(shí)期中國(guó)電影從類(lèi)型、樣態(tài)、體裁、豐富性是前面前所未有的，打開(kāi)了我們中國(guó)電影多樣化發(fā)展的新格局。
這個(gè)時(shí)期我們有不少根據(jù)文學(xué)作品改編的電影，比如《本命年》《銷(xiāo)魂雨》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等，不僅藝術(shù)成就上取得巨大成功，也在國(guó)際上獲得高度肯定。這些作品都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)我們對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)歷史、中國(guó)傳統(tǒng)的一種新的認(rèn)知和新的認(rèn)識(shí)。很多電影人如張藝謀導(dǎo)演、鞏俐憑借這個(gè)時(shí)期的作品成為國(guó)際知名的電影藝術(shù)家。
除了藝術(shù)電影大放異彩外，這個(gè)時(shí)期和中國(guó)香港合拍的武俠片、警匪片等類(lèi)型片也做了很多嘗試，如經(jīng)常在電影頻道播放、深受觀眾喜愛(ài)的《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》《紅番區(qū)》等。香港電影人和內(nèi)地電影人的合作為中國(guó)電影帶來(lái)一些新的創(chuàng)作和生產(chǎn)理念。
世紀(jì)之交無(wú)論是藝術(shù)電影還是類(lèi)型電影都找到了自己的道路，另外主旋律電影也找到新的表達(dá)方式，像是《云水謠》這部電影，給人一種耳目一新的感覺(jué)。這是一部關(guān)于兩岸關(guān)系的作品，但是用愛(ài)情故事去表達(dá)，把祖國(guó)統(tǒng)一的政治主題變成人和人之間的愛(ài)情主題。就算是把它單純作為一部愛(ài)情電影來(lái)看，也不失魅力。像是《黃河絕戀》《紅河谷》《紅色戀人》等作品，都是這時(shí)期主旋律電影做的新探索。
回顧世紀(jì)之交的中國(guó)電影，為我們的多樣化發(fā)展，奠定了良好的基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期中國(guó)電影開(kāi)放地去面對(duì)世界各國(guó)的優(yōu)秀電影文化，促進(jìn)了和世界的交流。并且這段時(shí)間中國(guó)電影在開(kāi)始探索類(lèi)型化、商業(yè)化、市場(chǎng)化的一些方式。雖然這個(gè)時(shí)候由于整個(gè)電影的產(chǎn)業(yè)化改革還沒(méi)有像后來(lái)進(jìn)行的那么那么完整，但也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和人才儲(chǔ)備。
從世紀(jì)之交到現(xiàn)在，中國(guó)電影就是一個(gè)不斷去探索守正創(chuàng)新之路的過(guò)程。展望未來(lái)，中國(guó)電影人要與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新無(wú)止境，任重而道遠(yuǎn)。廣大文藝工作者將繼續(xù)深入生活、扎根人民，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書(shū)寫(xiě)中華民族新史詩(shī)。
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