1905電影網(wǎng)專稿 “MOSS，人類能活下來嗎？”
吳京飾演的劉培強發(fā)出靈魂提問，一秒將觀眾拉回了“流浪地球”的浩瀚宇宙。
時隔四年，《流浪地球2》再度回歸春節(jié)檔，作為映前最受期待的影片，也不負眾望，首日以4.74億登上冠軍之位，目前累計票房已過10.12億（含預售），綜合口碑也位列同檔期首位。
《流浪地球2》雖然講述的是前傳故事，卻完成了從技術(shù)到故事的全面升級，不僅展現(xiàn)出人類在末日來臨前的眾生相貌，太空電梯，空間站墜落，月球核爆等科幻奇幻也令觀眾嘆為觀止。
這顆流浪的“小破球”依然是中國的科幻之光！
接受1905電影網(wǎng)專訪時，導演郭帆也直言，續(xù)集在視效、美術(shù)和道具層面都取得了肉眼可見的進步，幕后有九成是中國團隊，更讓他感到自豪和驕傲。
影片20萬字的世界觀如何建立，與吳京、劉德華等大咖合作有何難忘瞬間，在制作層面怎樣更上一層樓，聽導演郭帆全方位解讀春節(jié)檔爆款《流浪地球2》。
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| 1905電影網(wǎng)專訪《流浪地球2》導演郭帆 |
談世界觀
延續(xù)中國式浪漫科幻
2019年春節(jié)檔，電影《流浪地球》開啟冒險旅程，用一場感動世界的飽和式救援，讓觀眾感受到中國科幻的能量與視野，拿下46.8億票房，一度名列影史票房第二。
珠玉在前，在續(xù)集的創(chuàng)作中，郭帆選擇另辟蹊徑，講述前作故事，聚焦末日災難最初降臨，地球開始“流浪”之前，人類面臨的生存抉擇。
之所以如此處理，一方面源于“郭京千帆”組合希望再度合作，以另一種形式延續(xù)劉培強的生命。
“第一部的時候，吳京老師給予了我們很多無私的幫助，我對他充滿了感謝，也希望將劉培強這個角色的來龍去脈補充進來。”
另一方面，《流浪地球》第一部展現(xiàn)的只是龐大世界觀的“冰山一角”，還有很大的空間亟待挖掘，比如在計劃正式實施前，人類社會出現(xiàn)的分歧和對立等等，這都成為團隊創(chuàng)作前傳的動力。
在郭帆看來，科幻片最重要的就是世界觀的建立。為了讓《流浪地球2》中的設(shè)定、道具和細節(jié)更加真實可信，他與團隊構(gòu)建了多達20萬字的世界觀。
“按照圖書館分類學的方式，包括社會科學、自然科學等等，在中科院不同部門和學科的專家指導下，將這個世界的方方面面呈現(xiàn)出來。”
在描繪危機當前的人類眾生相時，《流浪地球2》大膽引入了時下熱議的元宇宙、數(shù)字生命、人工智能等概念。
身處末日倒計時，究竟該以何種形式延續(xù)人類文明？成為影片留給觀眾的懸念和思考。
郭帆如是解讀：“在整個科幻影片的發(fā)展過程中，人與技術(shù)的關(guān)系是最大的母題。技術(shù)既是我們發(fā)明的，會給我們帶來很多的便捷，但同時也有極大的可能會反噬我們，甚至重新定義人類是什么。隨著技術(shù)的發(fā)展，這些話題已經(jīng)不僅是科幻話題，越來越像是現(xiàn)實話題。”
在《流浪地球》中，“帶著家園去流浪”的核心設(shè)定充滿了中華文明特有的故土情結(jié)，被譽為中國式的浪漫科幻。在續(xù)集中，郭帆也延續(xù)并拓展著這種中國式的表達。
不僅有宏觀視角中的家國情懷和人類命運共同體思想，更嘗試向“內(nèi)心”縱深挖掘，讓中國式的家庭與親情觀念成為影片的情感內(nèi)驅(qū)力。
“開篇就是劉培強在祭奠他的父母，燒紙這個意象就是非常傳統(tǒng)和中國的，我們通過這個方式寄托哀思，也經(jīng)常說有一天我們會在天上再見，而影片最后，通過技術(shù)，我們真的回到了心心念念的地方，見到了思念的人，這形成了一種對應”郭帆解讀道。
也正因如此，演員們在聊起《流浪地球2》時，總會形容這是一部 “溫暖”的科幻電影。這也是郭帆的創(chuàng)作追求，“科幻只是外套，內(nèi)核始終是情感。我心目中理想的電影就應該是溫暖的，希望大家能在電影營造的想象世界中，獲得鼓勵和溫暖。”
談演員
不一樣的吳京與劉德華
4年前，吳京飾演的劉培強中校犧牲自己，點燃木星的壯烈瞬間曾給觀眾留下深刻印象。而在續(xù)集中，我們更多地看到劉培強在英雄人設(shè)之外，作為丈夫和父親的感性一面。
郭帆如是解讀：“他特別像奔赴火場的消防員，如果不穿上那身行頭，他就是個普通人，但當危機來臨，他選擇站出來保護家人，逆行于人流時，他才是英雄。”
不同于以往印象中的動作明星形象，吳京此番的表演也更加細膩溫情。連郭帆都頻頻點贊吳京的“文戲”， 在片場給他留下了很多感人瞬間。
“印象最深的是京哥一段削蘋果的戲，他在把蘋果給到孩子之后，會把蘋果皮塞到嘴里吃掉，還要用手擋住不讓家人看到，這個動作來自京哥自己的生活經(jīng)歷，一下子就表現(xiàn)出了在水果稀缺的年代，父親對兒子的愛。”
如果說吳京的反差感來自于文戲，那另一位男主角劉德華則顛覆了郭帆對他的“巨星”認知，“他跟你之前腦海中想象的巨星狀態(tài)完全不一樣，是非常和善的一個人，大家在現(xiàn)場就是‘大家庭’的狀態(tài)，吃在一起，創(chuàng)作在一起。”
特別是那場高難度的水戲，劉德華需要穿著幾十斤的潛水服，一遍又一遍沉入8米深的水下，因為曾經(jīng)在水下發(fā)生意外，劉德華對水有著本能的恐懼，但他堅持不用替身，親自上陣，更處處為工作人員著想。
“如果表現(xiàn)出很難受，身邊的人就會很有壓力，所以他就是忍著，一直說沒有問題，其實很有問題。”
提到敬業(yè)，不得不提《流浪地球2》的另一位主演——李雪健。
他在片中飾演聯(lián)合政府中方代表周喆直。這個角色也許戲份不多，他卻為之做了充足的準備，觀看大量紀錄片，參考了歷任中國駐聯(lián)合國代表的演講狀態(tài)，才有了片中那一句句擲地有聲的“中國宣言”。
“周喆直代表的是國家力量，它是非常抽象的。但雪健老師的表演把這種信念真正地擺了在你面前。”
談制作
2萬人打造中國電影工業(yè)“天花板”
橫貫天地九萬里的太空電梯、從天際墜落的巨型空間站、洶涌襲來的滔天巨浪……
《流浪地球2》中每一個視覺奇觀背后都是2萬人的幕后團隊通力合作，日夜奮戰(zhàn)的結(jié)果。
郭帆也坦言，與第一部相比，《流浪地球2》在視效、美術(shù)和道具層面的進步是肉眼可見的，更讓他自豪的是特效團隊有九成是中國人！
“實景”一直是《流浪地球》系列的一大特色，在第二部中也大規(guī)模升級。據(jù)悉，《流浪地球2》的實景攝影棚面積比第一部翻了10倍，達到100萬平米，相當于126個足球場。
郭帆說盡可能堅持“實景”，就是為了給演員提供身臨其境的感受，這是任何先進特效都無法取代的，“演員的表演能夠來源于他真實的感知，自然是最好的。”
另一組數(shù)字顯示，《流浪地球2》全片共有5310張概念設(shè)計圖，95000件服裝和道具，3000多個視效鏡頭，額外還有將近1000個面部視效鏡頭。如何統(tǒng)籌規(guī)劃如此龐大的資產(chǎn)，這背后正是國產(chǎn)電影工業(yè)化的大踏步前行。
在道具制作中，團隊就大量使用了3D打印、數(shù)字車床、激光雕刻等前沿技術(shù)，讓宇航服、精密儀器等道具可以實現(xiàn)規(guī)模量產(chǎn)。
在特效制作層面，《流浪地球2》不僅梳理出了一套涉及上千個鏡頭的制作管理流程，還推高了國產(chǎn)電影生物特效的天花板，“視效最難的不是天崩地裂的視覺奇觀，而是真正把一個人做出來。”
《流浪地球2》時間跨度達到幾十年，如何展現(xiàn)人物不同時期的容貌變化，要建立一套復雜的模型系統(tǒng)，將人工智能學習內(nèi)容與演員實際表演相結(jié)合，保證每個微表情真實可信，這才成就了讓許多觀眾津津樂道的“重返少年版”吳京和劉德華。
在《流浪地球2》的劇組中，還有一群特殊的工作人員，他們是來自北京電影學院的實習生，主要任務(wù)就是記錄下各個部門在工作中出現(xiàn)的錯誤和問題，最終整理成了一本厚厚的“錯題集”。
郭帆說，《流浪地球2》的4年是不斷摸索試錯的過程，而他們也希望成為行業(yè)的“探路者”，用“錯誤”梳理出一套行之有效的工業(yè)化制作流程和方式方法，推動整個產(chǎn)業(yè)工業(yè)化水平的提升。
“我相信會再次看到藍天，鮮花掛滿枝頭。”這是《流浪地球2》中一句感人至深的臺詞。而在郭帆看來，中國科幻的前路上同樣將有藍天與鮮花相伴。
“國產(chǎn)科幻電影類型的建立需要一部又一部影片的積累，所以我很欣慰地看到不止是《流浪地球》，還有《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》這樣的影片出現(xiàn)，它們都有各自的突破，只有這樣的科幻片一部一部出現(xiàn)，中國科幻類型片才能被確立起來！”
在《流浪地球2》上映前夕，郭帆延續(xù)第一部的傳統(tǒng)，同樣寫了封信給他摯愛的“小破球”：“出發(fā)吧，孩子，沖出去，走向世界！你是我們的驕傲！”
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