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      我從沒想到看沈騰演戲會哭

      時間:2023.01.25 來源:人民日報客戶端 作者:Ifeng電影

      必須承認(rèn),看《滿江紅》看傻了,看到最后看服了。

      真沒見過,不管是懸疑反轉(zhuǎn)的類型結(jié)構(gòu),還是喜劇片包裹的那個震撼靈魂的主題。任何一個受過九年義務(wù)教育的觀眾,應(yīng)該都能在影院感受到歷史的牽引和民族靈魂的共振。可不是咱常說的主旋律啊,《滿江紅》完全是一個全新維度的表達(dá),沒見過,也想象不到的那種。


      所有的方面都很新,演員固有的形象被顛覆了,懸疑喜劇的類型融合突破了,主題表達(dá)也讓人深受震撼。張藝謀“國師”倆字真不是白叫的。

      特別提醒,《滿江紅》從頭到尾反轉(zhuǎn)無數(shù),尤其最后10分鐘,還有幾番大反轉(zhuǎn),所以怕劇透的朋友趕快去看。(本文后半段有劇透。劇透前會有提示。)

      沒想到看沈騰演戲會哭

      先盡量不劇透地說《滿江紅》的演員和角色,沈騰、易烊千璽、張譯、雷佳音等等,幾乎都是能在大檔期單抗票房的演員,能接住這個陣容的導(dǎo)演,沒幾個。張藝謀不但接住了,還差不多都給“顛覆”了。

      沈騰,一個長在全國人民笑點上的演員。啥也不說,往那一站,觀眾就能樂,喜劇形象太深入人心。但張藝謀拍的沈騰,能把人看哭。


      手法也很巧,沒蠻干,開場2分鐘影院第一聲笑就是沈騰勾起來的。他演一個貪生怕死的大頭兵,金人使節(jié)死了,他為了保命胡扯一番,成了查案主力。嘴損、膽小,耍小聰明還聰明反被聰明誤,特招人樂。

      但觀眾笑著笑著,別的情感就涌出來了,那個轉(zhuǎn)折點也是沈騰的表演時刻,他臉上的笑突然消失了,觀眾立刻跟著驚了一下。他不是一般人,而且有同伙。

      上一場,張大和同伙剛碰上頭。下一場,事敗,同伙垂死。蛇一樣的總管笑著讓孫均、副總管、張大分別捅這人一刀。

      “六分能活”、“四分活路”,邊捅,總管邊計算著。張大最后一個出手,被懷疑后,持刀抓著同伙連刺數(shù)次。我從見過沈騰那樣的表情,冷血狠辣,還有掩飾不住的面部微顫。

      出來之后,張大抱著孫均哭得撕心裂肺,聲嘶力竭,“活活捅了十幾刀啊,這么殺人是要遭報應(yīng)的,老天爺呀!”“他就是要害死咱們,他懷疑你,他把屎盆子扣咱倆頭上!”


      哭,是為同路者而哭。話,一句是真心,一句是布局。一句是自恨,一句是不屈。你只能苦笑著為他流淚。

      在整個故事里,觀眾替他恨、替他怒、替他疼,一直到最后,又為他流眼淚。不是那種個體感動,而是一種波瀾壯闊、涌出胸膛的壯懷悲泣。

      我估計沈騰自己可能都不敢想,自己還能有一個新的銀幕形象,能給觀眾帶來那么多復(fù)雜情緒。

      另外就是易烊千璽,這回竟然演了沈騰的三舅!這稱呼一出來,加上沈騰的表演,影院笑聲一片。


      但說三舅,還真像三舅。胡子濃密,發(fā)型潦草,那道疤從眉心斜著砍到眼睛下邊,再偏一點眼珠子就沒了。這造型一出來,故事感滄桑感極強。三舅人年輕,心老。易烊千璽剛20出頭,把老練、沉穩(wěn)、野心勃勃演得很可信,挺驚喜。

      雷佳音演了史上最著名的奸臣之一秦檜,這個搭配也很新鮮。雷佳音是東北人,個子大,一向塑造憨厚人物或者正派。但張藝謀這次演讓他“虛”,心虛+體虛。金人被刺,秦檜心里有隱秘,藏著心虛害怕。他又病體年邁,咳得體虛。


      雷佳音幾乎是含著胸、駝著背,演完了整部戲。搖蒲扇的時候,搖得極緩極輕,眼皮也不愿抬起來,非常入木三分。

      到了那場高潮戲,有人說雷佳音演出了莎翁劇的感覺,我認(rèn)為不像,那是一種中國文人式的聲嘶力竭、壯懷激烈。什么能讓風(fēng)中殘燭燃出萬丈氣焰?后面揭秘的時候,恍然大悟。這段戲,表演、人物、主題全合一。

      張譯,公認(rèn)的百變影帝。我印象里,他是第一次演“陰毒”反派,形象氣質(zhì)瞬間大變。角色叫何立,秦檜府的總管。別人都披甲佩刀,五大三粗,何立瘦高個,穿貼身的青衫。青色的袖口很長,手藏在袖子里。


      張譯肯定特別設(shè)計過走路的姿勢,遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看,老覺得像條蛇。仔細(xì)瞧,他胡子都打彎兒。眼睛常瞇著、垂著,拿著一把細(xì)小的詭刃,把殺人說成變戲法,捅人的時候都笑嘻嘻的,那股陰毒勁兒力透紙背。

      看《滿江紅》就特別理解,為什么業(yè)內(nèi)對張藝謀一直抱有敬意,為什么演員愿意跟他合作?很多導(dǎo)演是借演員的力,發(fā)揮演員既有形象的魅力,張藝謀是愿意跟演員一起破舊立新,敢于打破觀眾的想象和固有印象,越戰(zhàn)越勇,從不止步。

      穿透歷史的靈魂共振

      說實話,看之前沒以為《滿江紅》在主題上能有多大進取,想著就是個懸疑電影,頂多是沒干掉秦檜,帶點悲壯。

      其實快看到結(jié)尾的時候,也是這么想的。但都到最后10分鐘了,還有好幾番在前邊等著呢,一番疊一番。大高潮戲結(jié)束后,全影廳觀眾的血都看沸了,正在緩慢降溫,做收尾散場準(zhǔn)備呢,結(jié)果還在反轉(zhuǎn)!懸疑到這份兒上,真的是前所未見。

      而且《滿江紅》算一部“共時電影”,就是銀幕內(nèi)外時間流逝一致,天亮前一個時辰左右查案,一個時辰就是倆小時,所以等比時長,沒有廢戲、廢臺詞,節(jié)奏特快。


      我們看懸疑片,常常是觀眾已經(jīng)啥都知道了,主角們還在演,主角甚至還蒙在鼓里。《滿江紅》沒這個毛病,真猜不著,而且角色都是高智商,沒有一個是笨蛋。但它又不晦澀難懂,編劇給信息的點特別有分寸,一層一層,爽感極強。

      無法想象他們花了多長時間、做了多少推演,才完成了這么精密的一個劇本。

      特別神奇的是,《滿江紅》竟然還是個喜劇片。千鈞一發(fā)、命懸一線的時候,能讓觀眾笑出來。笑點還不尬,緊貼人物和劇情??傊?,整個觀影過程中,情緒牢牢被影片拿捏。

      然后就要劇透了,聊聊最后的主題。

      電影《滿江紅》,黎明到來前的查案故事,天快亮了,畫面沒那么黑,什么都能看清,但就是切實籠著一層黑暗,不敞亮。

      故事發(fā)生在宰相駐地,一套深宅大院,院子極深,院墻極高,兩三個人并排在過道里疾走,都覺得擠。在笑聲和緊張之外,影片一直隱隱地塑造壓抑。

      精于視覺的張藝謀,建造了一個逼仄沉郁的空間,宛如那個時代。


      演了半小時,才第一次拍到門外。視野打開,幾千士兵待命,隊伍排得緊密,黑壓壓地攔住了更夫,攔住了金人翻譯。他們服從命令,忠于秦檜。 這般銅墻鐵壁,好像能截斷一切。

      一直到片尾,這個場景才第二次利用,封閉的空間被徹底打破,被聲音打破,被氣節(jié)打破。

      “傳軍令,全軍復(fù)誦!”

      岳飛所寫的《滿江紅》,從深深的內(nèi)宅,高高的院墻內(nèi),一句一句傳到門外。張藝謀沒有省略,數(shù)次拍了小兵在狹窄過道門廳間的奔跑。這首詞,是在重重包圍,是在層層壓制,是在夾縫之中,接力傳出的不滅不死的火苗。

      有一群人,愿意為傳出這點火苗而死。

      幾千士兵,洪亮復(fù)誦,有人舉起了刀戟,有人敲響盾牌。他們面目不再模糊,跟易烊千璽飾演的孫均一樣,他們也是“時時刻刻想,時時刻刻不想”的人。這場面,跟張藝謀過往作品比起來不算大,但穿透了歷史,穿透了銀幕。燒得人眼睛發(fā)紅,血發(fā)燙,靈魂都跟著顫抖。


      “從此以后,這世上就有了《滿江紅》。”

      此刻才明白,片名為什么叫《滿江紅》。張大呀,瑤琴呀,劉喜呀,這些小人物不是為了殺一人,而是為了保留一段真相,為了傳出一簇火苗,為了在灰暗時代讓人們挺起脊梁。

      我想不到比這更偉大的事。

      這部電影,配得起片名,也配得起時代。


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