原標(biāo)題：《中國奇譚》：一次瑕不掩瑜的“國漫復(fù)蘇”探索實踐

由嗶哩嗶哩和上海美術(shù)電影制片廠聯(lián)合出品的國產(chǎn)動畫短劇集《中國奇譚》自上線以來廣受關(guān)注，一度在豆瓣獲得9.6的高分?！吨袊孀T》的火爆不僅讓上美廠這家有著60多年歷史的電影制片基地?zé)òl(fā)青春，也勾起很多70后、80后的童年記憶。21世紀初期，中國動畫曾一度陷入低潮期。這種狀況直到《魁拔》《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《大護法》等作品的出現(xiàn)，才得到緩解。但是，新時代的中國動畫要恢復(fù)到上世紀六七十年代“中國動畫學(xué)派”的榮光，還有很艱難的路要走?！吨袊孀T》便是在好萊塢動畫和日韓漫畫包圍中沉寂已久的中國動畫“破圈”之作。

《中國奇譚》在內(nèi)容、形式、美學(xué)和播出方式上，都在不斷突破和超越我國現(xiàn)有的動畫片生產(chǎn)模式和審美觀念，在新的傳授環(huán)境中展現(xiàn)“中國式動畫”的思想品味和審美特征，扛起“國漫復(fù)蘇”“國漫崛起”的旗幟。

首先，在制播的結(jié)構(gòu)形式上，《中國奇譚》采用流媒體平臺制作和傳播的形式，類似于Netflix知名動畫劇集《愛情，死亡和機器人》（Love, Death & Robots）的敘事模式，將多部獨立動畫短片集中到一個相對松散的主題之下，構(gòu)建所謂的“動畫短片宇宙”。因此，《中國奇譚》也被觀眾視為“中國版《愛死機》”?！吨袊孀T》第一季由8個具有獨立故事情節(jié)、民族特征明顯的動畫短片構(gòu)成，每集時長不一，形式多元，故事多樣，是風(fēng)格化特征極強的“中國式奇聞故事”。

《中國奇譚》制作精良，幾乎綜合運用了中國動畫此前所有的技術(shù)手段與藝術(shù)形式，從線條、平面到立體，從簡筆、水墨（彩）、剪紙、油畫到泥偶，如同一個內(nèi)蘊多元藝術(shù)景觀的雜色拼盤，象征著中國動畫美術(shù)的包容兼蓄和大氣磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脫胎于《西游記》故事，卻不是中規(guī)中矩的“正本”（西游故事），而是一個充滿驚喜反轉(zhuǎn)的精彩“副本”（類似于網(wǎng)絡(luò)小說的“番外故事”）。小豬妖的短暫“妖生”不僅折射了隱匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社會”的“奇譚本性”與世俗色彩，還精彩地隱喻了現(xiàn)代“打工人”的職業(yè)焦慮和職場生命，寓日?，嵥橛诤谏哪墓适虑楣?jié)“再生產(chǎn)”之中，令人眼前一亮。結(jié)尾處的兩次劇情“逆轉(zhuǎn)”，不僅成功地將文學(xué)經(jīng)典與現(xiàn)實生活無縫對接，還在不知不覺中升華了“中國奇譚”的思想主題和現(xiàn)代價值?！儿Z鵝鵝》改編自南朝時期的志怪小品《陽羨書生》（也稱《鵝籠書生》），這部原本名聲不顯的作品，經(jīng)動畫的跨媒介改編，提升到了中國哲學(xué)詩意與禪機并存的藝術(shù)高度。作品展示了中國水墨動畫的簡潔飄逸與創(chuàng)造性張力，還以別具一格的默片電影結(jié)構(gòu)來凸顯詭譎、空靈與深邃的“中國智慧”與“異域情調(diào)”。用極簡主義的動畫畫風(fēng)、中國畫的“留白”對“中國動畫學(xué)派”進行了藝術(shù)傳承。

除此之外，《小滿》的剪紙動畫風(fēng)格、《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫特征，以及《小賣部》的油畫寫實主義，都彰顯了極具年代感與懷舊氣息的“中國美術(shù)”的獨特魅力。這些作品畫面精美絕倫，色彩鮮艷，場景布置考究，故事情節(jié)也極具蘊藉意味，在展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精髓與特色的同時，在新舊文化的交流與碰撞之中，傳達了對現(xiàn)代生活及現(xiàn)代文明的展望與思考。

其次，從思想主題來看，《中國奇譚》的主旨是努力探索積淀在神話傳說、民間故事、寓言奇譚等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化因子的現(xiàn)代意義。懷舊式的畫面呈現(xiàn)、熟稔的文化記憶展示以及溫馨日常的故事情節(jié)，給觀眾帶來極大的心靈震撼。《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《小滿》《小賣部》等作品中，洋溢著濃濃的中國民間傳說和奇聞怪談的元素，突顯了“中國式怪譚”內(nèi)在的文化屬性。

同時，《中國奇譚》也是面向未來的。《林林》以3D動畫的粗獷風(fēng)格，呈現(xiàn)人與自然、人與動物之間沖突和對抗。“狼孩子”這一在中國傳統(tǒng)文化中相對邊緣化的題材，引申出中國人對于生態(tài)環(huán)境問題的思考，有著現(xiàn)實意義?！讹w鳥與魚》取材于民間廣為流傳的“田螺姑娘”故事，卻被“改造”為具有超前意味的現(xiàn)代神話——人與外星人的跨星域戀情。該片“三維渲染二維”的制作風(fēng)格，顯現(xiàn)出與眾不同的清新活潑浪漫氣質(zhì)，主動貼合年輕受眾及學(xué)習(xí)國外先進動畫理念，都體現(xiàn)出老派和老牌的上美影廠在追求新技術(shù)、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》則將中國人關(guān)于嫦娥奔月和玉兔搗藥的神話傳說拉到“太空歌劇”的宏大背景下，以日?，嵥榈囊暯侵v述一個陪伴型的智能玩偶（月兔）與在月球基地失事的“星際環(huán)衛(wèi)工”之間啼笑皆非的故事，體現(xiàn)了中國人對未來宇宙冒險殘酷性的“詩意與溫存”，是中國人對于星辰大海的一次浪漫想象。由此可見，《中國奇譚》在展示傳統(tǒng)文化的同時，也不忘挖掘帶有現(xiàn)代生活氣息的文化想象，通過對“中國式現(xiàn)代化”文化實踐的視覺呈現(xiàn)，來傳遞中國動畫藝術(shù)對于未來、未知和陌生化經(jīng)驗的詩意想象。

再次，《中國奇譚》的配樂，既暗合了中國傳統(tǒng)文化的氛圍感和符號性，也突顯了希望與現(xiàn)代藝術(shù)接軌的創(chuàng)作意圖。它努力將不同風(fēng)格的音樂元素融合在一起，創(chuàng)造出了獨特而豐富的音樂氛圍，為每一個故事烘托特定的藝術(shù)情境。同豐富多元的敘事手段與藝術(shù)表現(xiàn)手段一起，音樂的交替使用不僅為《中國奇譚》的故事情節(jié)增色添彩，還讓觀眾享受到美妙的音樂體驗。

作為具有一定開拓性與突破性的動畫劇集，《中國奇譚》也存在著一些不足。如，對人物角色的刻畫略顯單薄，角色配音“跳戲”（《小賣部》）；故事情節(jié)跳躍性大、理念過于抽象，給人故弄玄虛之感（《鵝鵝鵝》）；還有形式大于內(nèi)容、說教意味濃厚（《小滿》），如此等等。作為中國動畫發(fā)展轉(zhuǎn)型的一部“探索之作”，這些問題并不影響《中國奇譚》的整體藝術(shù)品質(zhì)。《中國奇譚》是一部出色的“中國式美術(shù)”作品，與此同時，還在傳承傳統(tǒng)中國動畫風(fēng)格中，融入現(xiàn)代數(shù)字制作技術(shù)，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技融合的生命力。這種自我突破，增強了動畫的親和力，不僅為觀眾提供了異彩紛呈的視聽盛宴，也為中國動畫產(chǎn)業(yè)的持續(xù)創(chuàng)新注入了新活力，助力具有民族品格和審美氣質(zhì)的“中國動畫”再次走出國門，走向世界舞臺。（作者：鮑遠福，系貴州民族大學(xué)傳媒學(xué)院副教授）