原標(biāo)題：《撥浪鼓咚咚響》：粗礪時光中的溫情治愈
近日，由白志強(qiáng)編劇執(zhí)導(dǎo)，素人演員惠王軍、白澤澤主演的農(nóng)村公路輕喜劇電影《撥浪鼓咚咚響》登陸院線。這部原生態(tài)風(fēng)味的陜北農(nóng)村電影在尋找與遇見、追逐與融合、粗礪與細(xì)膩、笑點(diǎn)與淚點(diǎn)中，為觀眾講述了一對“半路父子”愛與被愛的治愈故事，同時對農(nóng)村公路電影的發(fā)展進(jìn)行了大膽探索和有效嘗試。
尋找和遇見：一段人在囧途的溫暖之旅
一輛白色貨車行駛在黃土高原的隧道公路，不修邊幅的司機(jī)熟練地掛擋前行，車掛上的撥浪鼓在顛簸中左右搖擺。穿過隧道，陽光照射在司機(jī)臉上，他看起來疲憊又滄桑，故事便從這個中年喪子的男人茍仁開始講起。茍仁生活的原動力來自一個信念——尋找兇手，為兒子賴賴報仇。他經(jīng)營一個小本買賣，開著貨車輾轉(zhuǎn)各個鄉(xiāng)村，也因此遇見了毛豆。毛豆從小和奶奶生活在鄉(xiāng)下，母親嫌棄家貧出走多年，父親外出務(wù)工養(yǎng)家糊口，家庭的溫暖對他而言屬于奢侈品。當(dāng)他得知茍仁可以捎信到神木縣時，腦海中便涌現(xiàn)出一個念頭——尋找爸爸。
趁茍仁不備，毛豆偷偷鉆進(jìn)貨車車廂，卻意外用鞭炮引燃貨廂。憤怒的茍仁帶著毛豆回村，欲讓其家人賠償物品。然而，毛豆奶奶已經(jīng)離世，又找不到監(jiān)護(hù)人還款，茍仁只好帶著毛豆一起踏上尋父之旅。兩個沒有任何血緣關(guān)系的陌生人陰差陽錯地上演了一出“人在囧途”。由此開始，《撥浪鼓咚咚響》作為公路電影的特質(zhì)展現(xiàn)出來了。在這場充滿不確定性的時空體驗(yàn)里，輕松幽默、尷尬離奇的喜劇特點(diǎn)，與早期公路電影《人在囧途》《后會無期》一脈相承。兩位主人公在旅途中背運(yùn)連連：車窗被砸、輪胎被陷，路人討要高額費(fèi)用還惡語相向，深夜在山間如廁竟被稻草人嚇丟了魂，廟會發(fā)生沖突卻迎來小商品的火爆售賣……在過山車般的心情起伏中，他們不斷遭遇窘境，又一次次克服艱難險阻。作為一部公路電影，《撥浪鼓咚咚響》將旅行和見聞貫穿全片，以路途反映人生，兩位主人公堅(jiān)定尋找目標(biāo)輾轉(zhuǎn)來回，經(jīng)歷了人情冷暖，品嘗了人生況味，交織起憤怒、嫌棄、歡樂、無奈多種情緒，意料之外又情理之中。
追逐和融合：一場愛與被愛的情感認(rèn)同
電影采用了傳統(tǒng)的單線敘事，在開篇便設(shè)定了“尋找”的主題，講述了一個充滿懸念、冒險和黑色幽默的故事。在這個故事里，矛盾沖突在旅行中推進(jìn)，人物關(guān)系在交往中厘清，思想性格在行動中立體。兩位主人公也在尋找仇人與尋找父親的情節(jié)中，逐漸完成各自的生命體驗(yàn)。片中，道路是一個充滿隱喻和象征的元素，主人公的內(nèi)心世界隨著旅程進(jìn)展變得深入和清晰。盡管觀眾在觀影時會預(yù)判兩位主人公最終相互救贖的大團(tuán)圓結(jié)局，但電影巧妙地設(shè)計了六場追逐和被追逐的戲碼，隨著追逐動作中主從關(guān)系的交替互換，茍仁和毛豆的命運(yùn)也漸漸水乳交融起來。
毛豆的第一場追逐，發(fā)生在得知茍仁可以捎貨去神木后。他緊攥著自己的“雙百”試卷，奔跑在雄渾蜿蜒的黃土高原。此時，他追逐的是作為信使的茍仁。毛豆的第二場追逐，是兩人逐漸熟絡(luò)后。茍仁故意在毛豆小便時驅(qū)車離開，只為看到毛豆邊提褲子邊追趕的囧樣。此時，他追逐的是作為伙伴的茍叔。毛豆的第三場追逐，是在旅程中已經(jīng)惺惺相惜、彼此支撐的兩人即將告別的時刻，毛豆撕心裂肺地呼喊。此時，他追逐的是作為“父親”的茍爸。在毛豆的追逐軌跡中，茍仁的身份實(shí)現(xiàn)了信使-伙伴-父親的蝶變。
由“被追逐者”轉(zhuǎn)為“追逐者”，茍仁的追逐心態(tài)同樣發(fā)生了變化。茍仁的第一場追逐，發(fā)生在毛豆燒毀了他的貨品后。由于執(zhí)意要去神木的毛豆不肯回村，兩人在雪地里一追一趕。茍仁憤怒地叫囂，作為追債人，毛豆是他討回賠款的籌碼。茍仁的第二場追逐，是神木尋人失敗欲將毛豆送回清澗時。毛豆哭喊著“他們不親我了”并埋頭向蘆葦蕩深處跑去，茍仁拼命追趕，開始關(guān)注毛豆的情緒狀態(tài)。茍仁的第三場追逐，是毛豆被熱鬧紅火的廟會吸引，逐漸隱入人流，慌忙的茍仁焦急尋找。這次，他像一位父親一樣擔(dān)心毛豆的安危?？v觀茍仁的追逐軌跡，其心理也完成了“追債-追友-追子”的深刻轉(zhuǎn)變。
由此可見，雙方交替扮演“追逐者”和“被追逐者”的角色，主從關(guān)系反復(fù)切換，觀眾內(nèi)心的情感天平也隨之不斷傾斜回旋。旅途中，毛豆實(shí)現(xiàn)了“逃離-追隨-親近”的動作轉(zhuǎn)變，茍仁經(jīng)歷了“厭煩-接納-愛護(hù)”的態(tài)度反轉(zhuǎn)。蘆葦蕩里，毛豆一遍遍發(fā)出的吶喊，現(xiàn)實(shí)里的毛豆和夢境中的賴賴交融重疊，自此，“失親-尋父”的毛豆和“喪子-尋仇”的茍仁建立起強(qiáng)烈的身份認(rèn)同和情感連通。
粗礪和細(xì)膩：一次充滿溫情的雙向治愈
《撥浪鼓咚咚響》用一種近乎白描的影像語言，向觀眾呈現(xiàn)了一片原汁原味的黃土高坡人民的生活圖景。干凈整齊的磚窯洞、紅紅綠綠的大棉襖、樸實(shí)無華的白手巾、褪皮磕角的搪瓷杯、平整利索的黃土炕、斑駁泛黃的老照片……這些老百姓常用的物件，營造出濃郁的陜北風(fēng)味。與此同時，在拍攝場景的選擇上，無濾鏡不粉飾的鄉(xiāng)鎮(zhèn)街景、不干擾無介入的群眾場景，都流露出客觀真實(shí)的生活煙火氣和鄉(xiāng)土中國味。再加上演員們地道陜北方言的真情演繹，粗獷的嗓門兒、暴躁的脾氣、豪爽的性格，被西北風(fēng)吹過的粗礪感呼之欲出。
但藏在這片粗礪之下的，還有細(xì)膩綿長、隱忍含蓄的底層情感。經(jīng)歷喪子之痛的茍仁常常黯然傷神，他不修邊幅，卻細(xì)心地呵護(hù)兒子生前最愛的撥浪鼓，也會在夢中溫柔地呼喚賴賴的名字；他暴躁易怒，一想到害死兒子的白明明，總是叫囂“我要是弄不死他，活著還有什么意思”，但當(dāng)兩人見面之后，他又不會真的傷害這位曾經(jīng)的摯友；當(dāng)?shù)弥沟母赣H毛厚早已去世多年的消息，他選擇用善意的謊言來消弭這個孩子悲慘的命運(yùn)。親密相處中，那個曾經(jīng)愛摳門、好計較的茍仁悄然改變。他真心實(shí)意地帶毛豆體驗(yàn)高級酒店、置辦漂亮衣服、精心梳洗理發(fā)，并為他綻放了一次專屬的煙火表演，像父親一樣把他扛在肩上。這一刻，茍仁笑得純粹，而毛豆這個從小缺失親情、缺失教育、缺失物質(zhì)的留守兒童，也第一次觸摸到了愛的溫暖。這個外表看起來邋遢隨意的西北糙漢，用一顆善良的心溫暖了毛豆，給予毛豆深沉的父愛；而調(diào)皮執(zhí)拗的毛豆，也用純真無邪的童心撫平了茍仁喪子的心理創(chuàng)傷，給予他兒子一般的慰藉。影片結(jié)尾，毛豆對茍仁說，“我以前也受過傷，但是傷慢慢慢慢就好了”，在人生的至暗時刻，兩顆孤獨(dú)的心靈慢慢靠近，實(shí)現(xiàn)超出血緣的雙向治愈。告別時，茍仁把他最珍視的撥浪鼓留給了毛豆，撥浪鼓上承載的那份父愛也隨之完成了轉(zhuǎn)移。其實(shí)，茍仁和毛豆早已如父如子。
與其說《撥浪鼓咚咚響》講述的是兩個陌生人尋仇與尋父的故事，不如說影片真正聚焦的是每一個普通人都“需要愛、給予愛和擁抱愛”的時代情緒和社會主題。（作者：張自清，為太原師范學(xué)院美術(shù)與影視學(xué)院講師；薛晉文為太原師范學(xué)院美術(shù)與影視學(xué)院二級教授、中國文藝評論家協(xié)會視聽藝委會副主任）
