原標題：不必“扮嫩”或“扮老”，恰當?shù)慕巧拍芫`放演員的光彩

最近播出的電視劇《夏花》收割了不少熱度。身患絕癥的富家千金愛上氣質(zhì)大叔，令人再熟悉不過的故事套路本身并未激起太多水花，真正處于討論中心的，是飾演男主角蕭寒的言承旭。

20多年前，24歲的言承旭因出演《流星花園》里的道明寺，憑借梳著鳳梨頭的“霸道總裁”形象俘獲了不少少女的芳心，一炮而紅。如今，46歲的言承旭再演偶像劇，和小他21歲的徐若晗搭檔“組CP”，恍惚間仿佛時光的車輪滾滾向前，留給他的角色位置卻從未改變。對此，一部分觀眾大呼“嗑到糖”，另一部分觀眾則感到難以接受，于是，“46歲的言承旭，還適不適合演偶像劇”就這樣超越劇情本身，成為熱議的焦點。

無論故事怎樣，情節(jié)如何，層出不窮的偶像劇總能收獲不少粉絲。人們愛看偶像劇，背后既有自我內(nèi)心投射的需求，也源自追求美的事物的本能驅(qū)動，因而在偶像劇里，浪漫感人的愛情是牽動情緒的必備元素，俊男靚女的搭配則是抓人眼球的基本門檻。

按照這樣的標準來看言承旭在《夏花》中的表現(xiàn)，也就不難理解那些贊美和夸獎的聲音。盡管年過四十，但言承旭的身材和顏值依舊“能打”。身材挺拔，肌肉飽滿，皮膚緊致，發(fā)量茂盛，一如往昔的靦腆氣質(zhì)，組合在一起，就是一個不僅毫無暮氣還頗具少年感的偶像劇男主，確實能勾起不少粉絲內(nèi)心的悸動。

一段時間以來，中年演員飾演少男少女的作品并不少見，但結(jié)果往往翻車，被吐槽油膩違和。44歲的馮紹峰在《星河長明》中搭檔小他12歲的彭小苒，鏡頭里鮮明可見歲月的滄桑；46歲的劉愷威和小自己19歲的陳都靈出演《這就是生活》，雖然保養(yǎng)得不錯，但仍舊顯露出幾分僵硬尷尬；《錦心似玉》和《傾城亦清歡》中48歲的鐘漢良也失去了一度被夸贊的少年感，疲態(tài)明顯；《愛我就別想太多》里49歲的陳建斌在小他20歲的李一桐面前，則不像愛人像父親……不僅是男演員，“扮嫩”的女演員更令觀眾苦之久矣。從被戲稱為“西門大媽”的楊鈞鈞，到60多歲還在劇中被叫“丫頭”的劉曉慶，再到《如懿傳》里年過四十的周迅扮演15歲的青櫻、55歲的劉嘉玲扎起雙馬尾出演27歲的顧曼璐，跨年齡少女屢屢引發(fā)爭議，但相似的情況卻一茬接著一茬，不曾消失在觀眾的視野中。

漫長的人類發(fā)展歷程中，年齡始終是不可忽視的話題。在我們尊敬歲月帶來的智慧、閱歷、沉穩(wěn)的同時，不可否認，“年輕崇拜”才是經(jīng)久不衰的本能。數(shù)字時代向前衛(wèi)與年輕敞開懷抱，亦進一步加速將傳統(tǒng)與古老拋諸身后，“年輕”成為吸引力和價值的代名詞，對年輕的推崇成為一種流行。這在娛樂圈中體現(xiàn)得尤為鮮明，在節(jié)目制作趨向年輕化這一不爭的事實面前，一面是一些自身條件已無法駕馭年輕角色的大齡演員依舊在不適合的角色上“超期服役”，一面則是一些中年演員卻要過早進入“扮老”的行列。后者在女演員中體現(xiàn)得尤為明顯。

從古至今，社會審美的風向不斷轉(zhuǎn)變，但對女性的格外關(guān)注和苛刻要求卻從未間斷。容貌、身材、皮膚狀態(tài)、神態(tài)姿態(tài)……對身處娛樂圈中的女性而言，外表的每一個細節(jié)都能引發(fā)討論。最近，43歲秦嵐一襲白色吊帶長裙現(xiàn)身活動現(xiàn)場，憑借緊致的身材、婀娜的姿態(tài)，被稱贊擁有“滿40-20”的美貌。與之相對的，皺紋、色斑、松弛則被視為女性的大敵，而即便保養(yǎng)得當，不再年輕的中年女演員也時常無戲可拍。楊蓉就曾直言“當下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去”，海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上為中生代女演員打call的場景也歷歷在目，人們?nèi)庋劭梢姷氖菬赡坏臒狒[似乎愈發(fā)只分給少女們，許多中年女演員處在不上不下的尷尬地帶，要么努力向下“扮嫩”，要么從四十多歲起就開始扮演母親等角色。不必找更遠的例子，《夏花》中，46歲的言承旭仍在演偶像劇男主，45歲的黃奕卻飾演他的媽媽就足以說明問題。

中年演員缺乏適合的角色，既與片方的短視逐利相關(guān)，也與社會審美的模式化偏好和多樣化題材作品的不足有關(guān)。事實上，無論是向下“扮嫩”還是向上“扮老”，真正讓觀眾不滿的并非僅僅是外表的違和，更多的是演員與角色不適配造成的劇集質(zhì)量瑕疵。無論是少年還是中年、老年，只有適齡的優(yōu)質(zhì)角色才能讓演員最大程度發(fā)揮自身能力，在呈現(xiàn)高質(zhì)量作品的同時不斷拓寬戲路、精進業(yè)務(wù)、轉(zhuǎn)型發(fā)展。

如今，隨著“限古令”“限集令”等政策出臺，現(xiàn)實題材創(chuàng)作逐漸成為主流，觀眾的口味日益多元，影視環(huán)境的變化帶來許多可喜的改變。去年熱播的《人世間》里，42歲的殷桃演繹了鄭娟從豆蔻年華演到垂暮之年的一生，被不少觀眾稱贊“表演炸裂”“驚艷”；從《我的前半生》里的凌玲，到《縣委大院》里的艾鮮枝，45歲之后，吳越進入了事業(yè)的爆發(fā)期，角色越來越多樣寬闊；最近表現(xiàn)搶眼的《狂飆》《三體》《流浪地球2》等影視作品帶火了張頌文、于和偉、張魯一、沙溢等中年男演員，這些年過40歲的“大叔”組成的“叔圈”，收獲不少“迷妹”。中年演員的困境逐漸被看見，面臨的狀況也迎來改變，不必“扮嫩”或“扮老”，他們依然可以站在聚光燈下，憑借精湛的演技、熨帖的表演、閱歷的積累，贏得口碑和市場的認可。

青春總是短暫的，而盡管容貌不能紅顏永駐，但藝術(shù)的生命之樹卻可長青。84歲的吳彥姝憑借《媽媽！》獲得第十二屆北京國際電影節(jié)最佳女主角，三獲奧斯卡最佳女主角的梅麗爾·斯特里普、有“法國文藝片女王”之稱的伊莎貝爾?于佩爾等中老年演員不斷迎來新角色，年逾七旬的坂東玉三郎仍舊活躍在歌舞伎舞臺上……事實證明，年齡的增長并非演員的限制，人生的每個階段都閃耀著不同魅力，對演員而言，這正是構(gòu)成其藝術(shù)生涯多樣性的重要因素。觀眾并不需要濾鏡和妝發(fā)營造的虛假少年感，也期待看到演員在塑造不同人物時釋放的潛力與光彩。期待每個演員都能夠獲得更多量身打造的舞臺，為人們帶來越來越多品類豐富、質(zhì)量上乘的精良之作。（作者：曹雪盟）