幕后：《流浪地球2》聲音創(chuàng)作 讓寂寥的宇宙 貼上聲音的翅膀 時(shí)長：04:24 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 《流浪地球2》以極高的制作水準(zhǔn)，超凡的想象力，

為觀眾奉獻(xiàn)了一場縱橫寰宇的視覺盛宴。

這其中，除了美術(shù)，攝影和后期團(tuán)隊(duì)之外，

聲音團(tuán)隊(duì)，在其中同樣起著舉足輕重的作用。

本期《幕后》板塊，

看看《流浪地球2》的幕后匠人，

聲音指導(dǎo)王丹戎和混錄師、聲音設(shè)計(jì)祝巖峰，

如何讓寂寥的宇宙，貼上聲音的翅膀。

太空電梯聲音靈感來自高鐵

電影里的重要場景太空電梯，

在現(xiàn)實(shí)中找不到直接參考，

祝巖峰介紹，在聲音處理上，

“我們只能是通過它的物理表現(xiàn)，

和在電影里承擔(dān)作用的方向去入手，

去尋找它在現(xiàn)實(shí)里更接近于什么。

有沒有可能在現(xiàn)實(shí)生活中到一個(gè)速度很快，

又承載著運(yùn)輸能力的交通工具，

最接近的其實(shí)就是高速列車（高鐵）。”

太空電梯的聲音設(shè)計(jì)就以高鐵的聲音為基礎(chǔ)，

配合電梯的上升下降動(dòng)作，做相應(yīng)的頻率變化，

展現(xiàn)這種聲音的速度感。

最難做的是“無聲”的宇宙

宇宙無法傳播聲音介質(zhì)，

但電影也需要用聲音營造一種浩瀚無垠的空間感。

“所以在這種段落里，

我們會(huì)放進(jìn)去某些低頻段的聲音，

讓它托著畫面，其實(shí)是一個(gè)悶悶的聲音。

但是按道理講是無聲，可是要沒有一點(diǎn)聲音，

在浩瀚太空里的不確定性

和心理上的感覺是不足的。

加這么一聲悶悶的，

里面就有一點(diǎn)恐懼、不可預(yù)知的成分了。”

月球爆炸聲音是一次冒險(xiǎn)的嘗試

《流浪地球2》里有很多爆炸場景，

爆炸的聲音如何設(shè)計(jì)？

祝巖峰舉例，“比如在水下，

就是盡量讓它接近于水傳播的這種爆炸方式。

一個(gè)是會(huì)發(fā)悶，

第二個(gè)是想辦法用一些水下的水浪波動(dòng)的聲音，

來表現(xiàn)它在水下的擴(kuò)散感。”

其中，最極端的手段處理事月球爆炸的聲音，

需要烘托出英勇無畏犧牲的精神氛圍。

“因?yàn)閷?dǎo)演在一開始設(shè)計(jì)的時(shí)候，

明確表達(dá)不想用音樂去表現(xiàn)。

每一個(gè)人的犧牲，一次爆炸，

我們把所有能夠聽到的亮的聲音，

或者高頻的聲音全部去掉，

只留下低頻的聲和按鍵的聲。”

聲音要有節(jié)奏 防止聽覺疲勞

在設(shè)計(jì)爆炸聲音時(shí)，

怎么讓人感到震撼的同時(shí)，

又不會(huì)產(chǎn)生聽覺疲勞呢？

在王丹戎看來，

“一個(gè)是大音量場面，

持續(xù)一定時(shí)間的時(shí)候，要給觀眾喘口氣，

因?yàn)槟菚r(shí)候耳膜已經(jīng)振動(dòng)到最大了，

要把前面大的聲音停一下，耳朵要松一下，

再出一個(gè)聲音。”

另一方面是空間要有變化，

“因?yàn)橐曈X上的空間遠(yuǎn)近、大小有變化，

聲音也會(huì)有變化，這樣就能解決疲勞的感受。”