電影節(jié)的市場單元，于創(chuàng)作者而言，像是一個“遙遠(yuǎn)的近處”。

它在物理距離上提供一方平臺，一個讓青年創(chuàng)作者與資深電影人直接交流的場域——不是閱讀片場手記或拉片，而是面對面地聽取他們給出的專業(yè)意見；但報道中的火熱卻也像洞穴寓言中巖壁上的陰影，熱絡(luò)的討論與切實的幫助之間仍有著不小的差距。

在這個各種意義上嶄新的春天，萬物復(fù)蘇，嫩芽將要破土，海浪電影周產(chǎn)業(yè)板塊在搭建平臺之外，決心提供一些樸實而具體的幫助。本屆「青年導(dǎo)演扶持計劃」面向入圍2022海浪電影周「榮譽(yù)單元」的作者征集，經(jīng)過海浪評審工作組審慎的初選，最終將12個類型各異的「入圍長片計劃」帶到提案陳述現(xiàn)場，接受曹保平、陳宇、梁琳、梅峰、秦海燕五位評審導(dǎo)師的現(xiàn)場提問、點評及指導(dǎo)。

01

類型風(fēng)格包裹個體經(jīng)驗

“類型”與“作者”之間的平衡仍是每位青年導(dǎo)演的“必答題”，如何以更大眾化、電影化的表達(dá)講述具有私人經(jīng)驗的故事，是本場陳述多個項目所共同面臨的困境。導(dǎo)師陳宇提到，本屆評委想要扶持的是“好”的電影，并不囿于文藝、商業(yè)的二分定位。

編劇、導(dǎo)演、北京大學(xué)教授陳宇

改編自導(dǎo)演彭澤凌所經(jīng)辦的真實案件的《刺骨》便承接這一基調(diào)，希望呈現(xiàn)給觀眾一部“嚴(yán)肅電影”——或為具備真實質(zhì)感的類型片，或是好看的、不悶的文藝片。《一萬小時》是本次提案陳述中，在類型上想法最為清晰的項目。導(dǎo)師陳宇認(rèn)為，科幻片就是要將日常生活中的問題放在一個極致的情境中，讓命題尖銳化，并在世界觀上給出體現(xiàn)想象力的巧思。《在密林中》則將公路冒險與驚悚懸疑的類型元素糅合在一起，但其中仍蘊含清晰的作者表達(dá)，導(dǎo)師梅峰希望這部作品在視覺上帶來的期待，要在劇作上做出相應(yīng)的回應(yīng)。

提案陳述現(xiàn)場

02

情緒感受大于故事主線

“你的故事主線是什么？”是貫穿本場點評環(huán)節(jié)的一句話。導(dǎo)師梁琳就提到：“現(xiàn)在的很多導(dǎo)演，其處女作都是從自己的個人感受出發(fā)，但要將這種比較私人化的感情傳達(dá)給大眾是非常困難的?！?/p>

監(jiān)制、制片人梁琳

例如以“四口之家”為切入點的《永不永不說再見》，在故事創(chuàng)意上受到了評委的一致肯定，導(dǎo)師陳宇稱贊其“在可能開掘的中國人的情感空間上是非常珍貴的”；《從前與你》帶來了一個具備“詩電影”特質(zhì)的創(chuàng)意；《拯救爛?！?/strong>構(gòu)想出一個爛梗星環(huán)的奇幻設(shè)定；《遺忘日志》聚焦阿爾茨海默癥困擾下的家庭關(guān)系，評審們提到，在題材不再“新奇”的前提下，要提供更為優(yōu)秀的，觀眾意料之外的破題思路就更為重要；《上海夜未眠》注重講述都市中人物的疏離感和愛而不得的感覺，導(dǎo)師曹保平認(rèn)為，這種感情關(guān)系需要豐富的細(xì)節(jié)、優(yōu)秀的表演來支撐，將討論的話頭引向演員之間的化學(xué)反應(yīng)；《朝梅》描畫出了大時代下的一位平凡又特殊的母親的形象，導(dǎo)師秦海燕認(rèn)為這既是一個動人的人物，也是一段值得被記錄的故事，評委們也一致同意，這會是一段非常個人化的敘事。

而這并非單個項目所具備的傾向，正如導(dǎo)師梅峰所說“如何從一堆素材中產(chǎn)生電影的結(jié)構(gòu)，是一個問題?！?/p>