1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 四月的北京春光明媚，生機(jī)勃勃。集結(jié)了電影業(yè)界的資深前輩及青年后浪，北京電影節(jié)創(chuàng)投市場(chǎng)同樣如火如荼，熱鬧非凡。

本屆北影節(jié)創(chuàng)投共吸引了874個(gè)項(xiàng)目，再創(chuàng)歷史新高。入圍項(xiàng)目囊括喜劇、懸疑、劇情、奇幻、科幻、動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)歌舞等多個(gè)類(lèi)型，不乏商業(yè)性和藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀之作。

北京國(guó)際電影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投走到了第十三個(gè)年頭。

這個(gè)資本與藝術(shù)交匯的舞臺(tái)，孕育出一部又一部叫好又叫座的佳作，見(jiàn)證著無(wú)數(shù)電影人從青澀走向成熟。它幫助青年電影人追逐曼妙的光影，實(shí)現(xiàn)宏大的理想，也指引著中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展的方向與路途。

01

本屆北影節(jié)創(chuàng)投終審路演中，共有23個(gè)項(xiàng)目上臺(tái)展示，每個(gè)項(xiàng)目主創(chuàng)需要在10分鐘內(nèi)進(jìn)行闡述，向陳可辛、張冀、姚晨、文牧野、黃軒組成的評(píng)委會(huì)作匯報(bào)介紹。這也是作為評(píng)委會(huì)主席的陳可辛首次擔(dān)任創(chuàng)投評(píng)委。

《預(yù)報(bào)有雨》導(dǎo)演裘勝斌把故事主人公形容為一個(gè)三十多歲初老男孩，他坦言是代入自己去寫(xiě)的，劇本提到他因父親重病回到故鄉(xiāng)，一定程度映襯了他與父親的關(guān)系，剖析了主角人生的困境。

流暢的故事表達(dá)讓這個(gè)項(xiàng)目受到評(píng)委們認(rèn)可，獲評(píng)“評(píng)委會(huì)特別推薦項(xiàng)目”和“最佳原創(chuàng)劇本項(xiàng)目”，成為本屆北影節(jié)創(chuàng)投的大贏家之一。為了電影更具本土化特色，更能彰顯創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格，張冀向他提出建議，現(xiàn)在的故事畫(huà)風(fēng)明顯受到日本電影影響，最好能把臺(tái)詞換成老家的江西方言重寫(xiě)一遍，再把江西方言翻譯成普通話。

像《預(yù)報(bào)有雨》一樣，不少創(chuàng)作者喜歡從生活攫取靈感，將自己的親身經(jīng)歷和融到電影之中，《焦糖3號(hào)》《火箭游擊隊(duì)》都屬于這個(gè)類(lèi)型。

除此之外，《A186》靈感源于北大學(xué)子弒母案，對(duì)標(biāo)《頭文字D》，企圖以另類(lèi)視角切入回溯千禧世代的青春故事。

《看不見(jiàn)的兇手》關(guān)照青少年情感長(zhǎng)期的流失而最終導(dǎo)致枯萎。導(dǎo)演大飛介紹，數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)每年約有10萬(wàn)青少年死于自殺，每十分鐘就有2個(gè)孩子死于自殺，8個(gè)自殺未遂。他認(rèn)為，“所有自殺都是他殺”，遂有了《看不見(jiàn)的兇手》。

以一個(gè)十八歲少女為主角的《魚(yú)刺》，則想探討青年人如何認(rèn)知和思考自己與母親、與世界的關(guān)系。

通過(guò)對(duì)社會(huì)事件或現(xiàn)象的深入觀察和分析，創(chuàng)作者們也熱衷借光影深度挖掘成長(zhǎng)的意義。

制片人李星宇帶來(lái)了《肇事青春》也是如此。項(xiàng)目靈感源于對(duì)一場(chǎng)真實(shí)車(chē)禍的觀察，講述肇事者兒子與受害者女兒共同卷入輿論中心，最終在同行中完成和解，聚焦網(wǎng)絡(luò)暴力+少年成長(zhǎng)兩大議題。

評(píng)委陳可辛表示故事內(nèi)容有一定探討價(jià)值。張冀則直言，“網(wǎng)絡(luò)暴力是把雙刃劍”。他認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中的網(wǎng)絡(luò)暴力事件可能比電影故事更惹人注目，創(chuàng)作者很難說(shuō)服觀眾。從人物角度出發(fā)，故事落點(diǎn)在少年面對(duì)危機(jī)可能要比少年面對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力來(lái)得精彩。

在與1905電影網(wǎng)的交流中，李星宇坦言，他確實(shí)在調(diào)整一版沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)暴力元素的《肇事青春》。故事雛形關(guān)照社會(huì)輿論給予兩位少年的影響，網(wǎng)絡(luò)暴力元素原本沒(méi)有放大。好比《少年的你》中的校園霸凌，他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)暴力是戲里推動(dòng)少年成長(zhǎng)過(guò)程的一場(chǎng)風(fēng)暴，才會(huì)在原有故事基礎(chǔ)上深入探討這個(gè)話題。至于未來(lái)會(huì)采用哪個(gè)版本的劇本，將取決于市場(chǎng)需要。

02

女性題材同樣是創(chuàng)投會(huì)上的一大熱點(diǎn)。

紀(jì)錄片《女人世界》聚焦一群七旬至九旬的美國(guó)華裔舞者再度走向巡演之路，相關(guān)短片《相愛(ài)的柯比與史蒂芬》豆瓣評(píng)分7.9，深受好評(píng)?！杜耸澜纭纷罱K獲評(píng)“最具投資價(jià)值項(xiàng)目”。

《駕！》講述農(nóng)村婦女桂英的十年生命之旅，是一部女性主義公路片。導(dǎo)演劉芳介紹，當(dāng)“職場(chǎng)型女性”“精英型女性”“青春型女性”被大量書(shū)寫(xiě)之后，影片將重心對(duì)準(zhǔn)“邊緣型女性”。

曾在《找到你》《送我上青云》飾演獨(dú)立女性的姚晨對(duì)此興趣十足，現(xiàn)場(chǎng)自薦成為“桂英”。該片最終獲評(píng)“最具商業(yè)潛力項(xiàng)目”

《菠蘿小姐》里的退役女子舉重運(yùn)動(dòng)員北羅，由于身材壯實(shí)，頭發(fā)卷曲，愛(ài)穿黃T，被鄰居們?nèi)∶?ldquo;菠蘿小姐”。影片聚焦沒(méi)有冠軍光環(huán)的那些女子運(yùn)動(dòng)員，導(dǎo)演表示，希望帶給觀眾溫暖勵(lì)志的觀感。該片最終獲得北京國(guó)際體育電影周·體育專(zhuān)項(xiàng)扶持基金”。

創(chuàng)投路演上，多個(gè)項(xiàng)目均提及父子關(guān)系，評(píng)委們笑稱(chēng)“審美疲勞”。這也讓聚焦翁婿關(guān)系的《火箭游擊隊(duì)》顯得獨(dú)樹(shù)一幟。

《火箭游擊隊(duì)》里，岳父和女婿因持有不同教育理念而產(chǎn)生沖突，開(kāi)啟了一場(chǎng)寶寶爭(zhēng)奪戰(zhàn)。翁婿關(guān)系刻畫(huà)引發(fā)了評(píng)委們激烈的討論。陳可辛和張冀認(rèn)為，雖然創(chuàng)投會(huì)上不乏探討父子關(guān)系的項(xiàng)目，但假若《火箭游擊隊(duì)》將翁婿關(guān)系修改為父子關(guān)系，對(duì)劇情不會(huì)有影響，且戲劇矛盾會(huì)更加豐富。

文牧野則覺(jué)得，劇本人物關(guān)系與否要基于導(dǎo)演創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。“如果不修改人物關(guān)系，可以進(jìn)一步突出翁婿關(guān)系的普遍性”。導(dǎo)演高仁杰坦言后者建議更契合他的想法。劇本靈感來(lái)源于自己的家庭，他把自己與岳父相處的點(diǎn)滴貫穿其中。故事本身是從翁婿關(guān)系出發(fā)，《火箭游擊隊(duì)》希望以此勾起大眾共鳴。

高仁杰師從莊文強(qiáng)，曾于TVB供職多年，參與過(guò)《使徒行者2》《鐵探》等劇集創(chuàng)作，長(zhǎng)期與劉浩良保持合作關(guān)系，早于2020年便有作品入圍過(guò)北影節(jié)創(chuàng)投。與之類(lèi)似，具備影視行業(yè)一線創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的主創(chuàng)不是個(gè)例。

《預(yù)報(bào)有雨》導(dǎo)演裘勝斌是劇集《了不起的女孩》編??；《河州》導(dǎo)演曾建貴曾為李?，B擔(dān)任副導(dǎo)演，兩者都在創(chuàng)投會(huì)上捧走大獎(jiǎng)?！逗又荨犯@得評(píng)委們高度贊許，獲評(píng)“評(píng)委會(huì)主席推薦項(xiàng)目”。

此外，《少年，出發(fā)》導(dǎo)演孫睿曾參與編劇《一步之遙》；紀(jì)錄片《刺向天空的矛》導(dǎo)演孫昊琛則是《鮫珠傳》的攝影師。一眾經(jīng)驗(yàn)豐富的影視從業(yè)者帶著新作來(lái)到創(chuàng)投，希望獲得資金、宣發(fā)等多方支持，以助力他們以全新身份完成電影制作。

同樣值得關(guān)注的是，本次創(chuàng)投終審亮相的項(xiàng)目中，不乏著名電影人保駕護(hù)航的作品。張律監(jiān)制了《最后的港灣》、萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制了《日出》、田壯壯監(jiān)制了《膽小的“龍”》。后者此前入圍2018年上海電影節(jié)創(chuàng)投單元，目前已經(jīng)取得龍標(biāo)，有望年內(nèi)上映獲評(píng)，且獲評(píng)“最具市場(chǎng)關(guān)注項(xiàng)目”。

03

今年北京國(guó)際電影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投首次與香港亞洲電影投資會(huì)合作，增設(shè)中國(guó)香港項(xiàng)目子單元。經(jīng)過(guò)一番激烈角逐，《阿季》《海邊的食火鳥(niǎo)》《木眠》和《最后的港灣》4個(gè)優(yōu)秀項(xiàng)目進(jìn)入到終審路演環(huán)節(jié)，一同角逐各項(xiàng)榮譽(yù)。

在《海邊的食火鳥(niǎo)》中，人物、空間，包括動(dòng)物等視覺(jué)意象共同參與敘事，一起在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)之上，構(gòu)建新的影像世界。該片被授予“最具創(chuàng)意項(xiàng)目”榮譽(yù)。

《阿季》和《木眠》均由香港本土導(dǎo)演操刀。

計(jì)劃籌拍金額為800萬(wàn)港元的《阿季》是導(dǎo)演朱智立首次參加創(chuàng)投的作品，講述一位獨(dú)眼失明人士于上世紀(jì)從上海南下香港，靠著理發(fā)手藝謀生的經(jīng)歷，脫胎于由莊文強(qiáng)、黃進(jìn)、鄭保瑞監(jiān)制，姜大衛(wèi)主演的短片《將相和》。

同為香港導(dǎo)演的陳可辛建議該片或可以參加“首部劇情電影計(jì)劃”，該計(jì)劃由香港特區(qū)政府為電影發(fā)展基金注資，專(zhuān)業(yè)組每部可獲得800萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)作資助。朱智立坦言確有此意，希望透過(guò)多渠道找到投資。

同樣是電影處女作，《木眠》由李澤恒執(zhí)導(dǎo)，女主角確定為香港新生代歌手陳蕾，她所飾演的蔡嘉欣為工作與家庭奔波，到了崩潰邊緣，最后決定歸園田居，回到起點(diǎn)。透過(guò)木棉，將心結(jié)逐一解開(kāi)。

導(dǎo)演張婉婷為該片顧問(wèn)，李澤恒表示，張婉婷曾在人物塑造上為劇本提出不少建議。首次到內(nèi)地參加創(chuàng)投，他希望獲得吸收更多元的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。但與朱智立不同的是，他或許不會(huì)參加“首部劇情電影計(jì)劃”。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，每一次來(lái)創(chuàng)投都像是來(lái)尋找同伴的，每一次來(lái)創(chuàng)投聽(tīng)到新的創(chuàng)作者的表達(dá)，都會(huì)讓找回自己干這行的動(dòng)力，希望我自己永遠(yuǎn)能和有趣的人相遇，創(chuàng)作有價(jià)值的故事。”聽(tīng)完所有創(chuàng)投項(xiàng)目匯報(bào)后，評(píng)委姚晨如此總結(jié)。

作為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和支持電影人才成長(zhǎng)的平臺(tái)，北影節(jié)創(chuàng)投致力于幫助青年電影人推動(dòng)電影走向市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)商業(yè)化的價(jià)值，促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。通過(guò)對(duì)電影人才的支持和電影作品的投資，不斷提高中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的影響力，讓更多優(yōu)秀的中國(guó)電影作品走向世界。