一直以來，民國劇都是中國電視劇市場(chǎng)中備受關(guān)注的重要類型，尤其是交織諜戰(zhàn)和懸疑等內(nèi)容的民國劇受到觀眾青睞，用影像呈現(xiàn)出風(fēng)起云涌的時(shí)代畫卷。近日，由余飛任編劇，高寒執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、蔣欣、吳曉亮領(lǐng)銜主演，萬茜特別出演的電視劇《潛行者》正式開播，書寫了從黑暗向光明遞進(jìn)的諜戰(zhàn)故事。
《潛行者》不僅具備了間諜、槍戰(zhàn)、竊取情報(bào)等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素，還在劇情設(shè)計(jì)上別出心裁，通過“敵明我暗”的故事設(shè)定引人入勝。除此之外，該劇最為突出的創(chuàng)新是在諜戰(zhàn)敘述中發(fā)掘出生活化的表達(dá)，透過錯(cuò)綜復(fù)雜的人物糾葛、日常生活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，打造出有血有肉的民國群像，為諜戰(zhàn)故事增添厚重的人文內(nèi)涵。
營造有“重量”的諜戰(zhàn)情境
《潛行者》講述了1941年的上海，具有多重身份的共產(chǎn)黨員方嘉樹及其他地下工作者，周旋于錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，為了共同理想隱忍潛伏的歷程。劇集將故事設(shè)定在抗日戰(zhàn)爭期間，人民正處于水深火熱之中。這樣的時(shí)代背景，奠定了全劇厚重的敘事基調(diào)。此外，該劇還通過拍攝角度、光比、構(gòu)圖、鏡頭銜接邏輯等方面的設(shè)計(jì)，將“肅殺感”“壓迫感”層層強(qiáng)化，賦予與故事相匹配的視聽“重量”。
全劇通過航拍視角的穿越鏡頭拉開序幕，開場(chǎng)便營造出潛藏在大時(shí)代中隱秘縱深感。在鏡頭運(yùn)用方面，《潛行者》通過“漂浮感”的拍攝手法，來展現(xiàn)劇情的跌宕起伏和人物的忐忑不安；居中構(gòu)圖的高角度俯拍、低角度仰拍，形成壓迫感，并以畫面的秩序反襯局勢(shì)之動(dòng)蕩。在聲音設(shè)計(jì)方面，劇集在部分安靜場(chǎng)景中放大了環(huán)境音，凸顯僵持、嚴(yán)峻的形勢(shì)；在拷問、對(duì)峙等場(chǎng)景中，節(jié)奏急促的背景音效則持續(xù)鋪墊其中，使得緊張的氣息撲面而來。
在色彩層次方面，劇集整體的畫面色彩是低飽和度的，建立起一個(gè)沉穩(wěn)、安靜的視覺氛圍。同時(shí)，以明暗對(duì)比映射心理狀態(tài)，以冷暖色調(diào)劃分出地上、地下兩種空間。對(duì)于劇中最重要的場(chǎng)景76號(hào)特務(wù)機(jī)構(gòu)，劇組舍棄直射光源，以此營造灰暗壓抑的氛圍，暗調(diào)畫面將觀眾迅速帶入諜戰(zhàn)情境。蘇雅露的家是劇中女性角色出場(chǎng)的主要場(chǎng)景，以明亮色為主，形成強(qiáng)烈的反差感。光影參與敘事，全劇的色彩結(jié)構(gòu)由此確立。
刻畫動(dòng)蕩中的信仰底色
《潛行者》的人物塑造和敘事節(jié)奏并非恒定的。一方面，劇中通過多重身份設(shè)定，刻畫角色處于不同陣營時(shí)的狀態(tài)，豐滿人物畫像；另一方面，該劇在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的元素之余，融入生活視角，與觀眾建立情感共鳴。
該劇巧妙地設(shè)定了一系列多面角色，最具代表性的當(dāng)屬方嘉樹。他是劇中的核心人物，是擁有堅(jiān)定信仰的中國共產(chǎn)黨地下工作者“杜鵑”，同時(shí)兼具6號(hào)情報(bào)處副處長，軍統(tǒng)特工的偽裝身份。他有勇有謀，能在混亂的環(huán)境中游刃有余、穩(wěn)住陣腳。但陶玉玲母子的突然到來給方嘉樹帶來不能預(yù)料的挑戰(zhàn)。方嘉樹曾經(jīng)的童養(yǎng)媳、同樣也是地下工作者的陶玉玲淳樸善良，雖然文化程度不高，但頭腦活泛、人情練達(dá)，堅(jiān)定的信仰是其勇氣和力量的來源。葉興城的角色設(shè)定，為劇情帶來新的沖突。葉興城是76號(hào)情報(bào)處的處長，殘暴冷血，卻對(duì)蘇雅露懷有特殊情愫。他與方嘉樹也有著復(fù)雜牽連，既視其為兄弟，又懷疑其為“杜鵑”。這種矛盾的情感，使得葉興城的角色更為立體，也讓劇情走向愈發(fā)跌宕起伏。他們的故事，既揭示了人性的復(fù)雜，又映射出信仰的力量。
除了眾多諜戰(zhàn)元素，《潛行者》還致力于對(duì)生活質(zhì)感的描摹。劇組對(duì)1941年上海的弄堂、豪宅等建筑進(jìn)行了細(xì)膩展現(xiàn)，打造出那個(gè)年代的真實(shí)社會(huì)風(fēng)貌。在角色塑造上，劇集也將生活視角納入考量。例如，方嘉樹并非單一化的冷靜、果決，內(nèi)心深處也充滿矛盾和掙扎，他對(duì)陶玉玲及其兩個(gè)孩子的關(guān)切呵護(hù)，也成為了心內(nèi)珍藏的溫情。陶玉玲這一角色的出現(xiàn)，為劇情增添了生活之平實(shí)、人物之深度。
致敬隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄
電視劇《潛行者》從劇情上看，講述了敵后76號(hào)機(jī)關(guān)中，共產(chǎn)黨人與軍統(tǒng)和日偽等多方勢(shì)力博弈斗爭的故事，表達(dá)了對(duì)隱蔽戰(zhàn)線上革命先烈的緬懷和致敬。這種緬懷，不僅僅存于英勇斗爭的場(chǎng)面中，更藏于悲壯、深情的敘事。從中，展示出他們堅(jiān)守信仰、披荊斬棘的精神風(fēng)貌。
劇集借由不同陣營角色的結(jié)局，表明唯有共產(chǎn)黨人的思想和信仰才能在危機(jī)四伏的潛伏生涯中保持鋼鐵意志，在黑暗中選擇真正有希望的道路。劇中的共產(chǎn)黨員在極其艱難的形勢(shì)下，時(shí)刻警惕自己的行動(dòng)與信念，即便面臨生死存亡的威脅，也能堅(jiān)定不移地戰(zhàn)斗。
作為一部描繪地下工作者生活的諜戰(zhàn)劇，《潛行者》向身處和平年代的我們，講述了無名英雄救亡圖存的故事。在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期、民族危亡的時(shí)刻，正是因?yàn)樗麄兦捌秃罄^、負(fù)重前行，我們才能擁有今天來之不易的幸福?！稘撔姓摺芬愿挥袕埩Φ囊暵?、鮮活的人物群像、生活視角的切入點(diǎn)，給予新時(shí)代青年以新的信仰感召。我們也希望看到更多敘事有起伏、情感有張弛，同時(shí)能以平實(shí)生活筆觸打動(dòng)觀眾的年代劇作。（作者：劉黎明，系中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副研究員）
