1905電影網(wǎng)訊 由克里斯托弗·諾蘭編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影《奧本海默》于8月24日舉行上海特別觀影活動(dòng)。導(dǎo)演諾蘭時(shí)隔9年再度訪滬，和媒體與影迷們進(jìn)行面對(duì)面交流，分享了電影從拍攝技術(shù)，到選角和劇本創(chuàng)作，再到實(shí)拍效果等一系列臺(tái)前幕后。

沉浸式體驗(yàn)感官心靈雙重震撼 IMAX拍攝技術(shù)挑戰(zhàn)視覺(jué)效果極限

觀影后，諾蘭導(dǎo)演驚喜亮相問(wèn)候全場(chǎng)觀眾，并分享了關(guān)于本片的臺(tái)前幕后?！秺W本海默》為觀眾帶來(lái)感官與心理的雙重震撼，使人好奇導(dǎo)演是如何做到讓電影與觀眾之間沒(méi)有障礙，如此沉浸地走入人物的內(nèi)心世界。諾蘭認(rèn)為這與IMAX攝影機(jī)拍攝有密不可分的關(guān)系。因?yàn)槭褂肐MAX最清晰的格式進(jìn)行拍攝，這樣大銀幕能帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)，像是和演員在一個(gè)世界一樣。

談及劇本與演員，諾蘭本次使用第一人稱(chēng)寫(xiě)作方式編寫(xiě)劇本，源于在讀過(guò)本片原著后，他不希望馬上跳入編劇的角色，而是想嘗試用第一視角去嘗試嘗試在角色們的世界中去生活。對(duì)于每一位都貢獻(xiàn)出精彩表演的星光熠熠的演員陣容，諾蘭坦言其實(shí)沒(méi)有特別的指導(dǎo)技巧，他和演員在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行大量的討論、演員們也做足充分的準(zhǔn)備。

諾蘭也不斷地挑戰(zhàn)視覺(jué)效果的極限。他曾和特效導(dǎo)演說(shuō)：“我需要達(dá)成的效果，一方面既讓人感受到威脅，又感受到美好和強(qiáng)大的力量。”他認(rèn)為只有盡可能還原真實(shí)效果，才能讓觀眾相信，有身臨其境的感覺(jué)。在復(fù)制三位一體試驗(yàn)的過(guò)程中也需要確保安全性，進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)也感受到了真實(shí)試驗(yàn)的緊張感。

諾蘭與觀眾對(duì)談引發(fā)深思 直抒對(duì)電影行業(yè)的熱忱

在觀眾問(wèn)答環(huán)節(jié)，有影評(píng)人認(rèn)為電影拍攝不能脫離時(shí)代去看，詢(xún)問(wèn)導(dǎo)演如何看待電影表達(dá)和當(dāng)下的聯(lián)系。在諾蘭看來(lái)，他的追求是不受時(shí)間限制的，在任何年代都會(huì)產(chǎn)生一些共性，對(duì)任何時(shí)期都有借鑒意義。

紀(jì)錄片導(dǎo)演、媒體人熊小默提及使用第一人稱(chēng)視角寫(xiě)作劇本，在視覺(jué)化的過(guò)程中需要把不同的畫(huà)面，宏觀、微觀的部分編織在一起，好奇導(dǎo)演與編劇這兩種不同的工作哪個(gè)更難。諾蘭作為《奧本海默》的編劇與導(dǎo)演，分享自己在編劇創(chuàng)作時(shí)不會(huì)受到導(dǎo)演這個(gè)身份的限制，而是將兩種身份視作一種連續(xù)的整體。

有粉絲指出，諾蘭邀請(qǐng)自己探班的女兒參與了這部電影，也曾在采訪中提到父親帶給自己的影響，想問(wèn)導(dǎo)演是否會(huì)鼓勵(lì)自己的孩子進(jìn)行電影創(chuàng)作。諾蘭笑稱(chēng)自己的兒子就坐在臺(tái)下。他接著表示自己從事的行業(yè)讓孩子對(duì)電影有豐富的知識(shí)，但并不確定他們是否真正想要進(jìn)入電影行業(yè)。他本人則非常熱愛(ài)電影行業(yè)，在其中獲得巨大樂(lè)趣無(wú)比享受，以后也會(huì)繼續(xù)拍攝電影，希望不僅是鼓勵(lì)自己的孩子，而是鼓勵(lì)所有人，有想法就去把它拍攝成畫(huà)面，甚至放到大銀幕上。

上海第一場(chǎng)特別觀影活動(dòng)在意猶未盡的交流分享中結(jié)束，而諾蘭導(dǎo)演的中國(guó)之行將繼續(xù)展開(kāi)，期待更多關(guān)于《奧本海默》的暢談！