時(shí)光撰稿人 | 南野文 邪典電影老饕。

今年北美的暑期檔，在《芭比》和《奧本海默》激烈鏖戰(zhàn)之際，一部小成本犯罪片殺出重圍，成為票房黑馬。

這便是吉姆·卡維澤主演的新片《自由之聲》，該片以1450萬(wàn)美元成本博得2.3億美元票房，大獲成功。

《自由之聲》

值得玩味的是，《自由之聲》在爛番茄網(wǎng)站上評(píng)價(jià)兩極分化，影評(píng)人大多持貶低態(tài)度，新鮮度只有58%；而普通觀眾對(duì)此大加贊賞，爆米花指數(shù)高達(dá)99%。

一部電影，引起的分歧為何如此之大？

今天時(shí)光君就來(lái)聊聊，《自由之聲》到底講了什么故事？它憑什么用小成本博得高票房？

黑暗的兒童性交易

女孩蘿西奧在家歡快地唱著曲子，一聲敲門，打斷了她。

走進(jìn)來(lái)的時(shí)髦女人向蘿西奧兜售著明星夢(mèng)，那光鮮亮麗的未來(lái)和收入不菲的職業(yè)，讓蘿西奧和她父親宛如夢(mèng)中。

年幼的蘿西奧和更幼小的弟弟米格爾，被帶到一間工作室拍照。

可等蘿西奧的父親下班來(lái)接兒女時(shí)，屋內(nèi)空空。

這會(huì)兒他才恍然大悟，蘿西奧和米格爾被人販子拐走，此生可能再也見(jiàn)不到了。

這就是《自由之聲》的開(kāi)頭，一個(gè)讓普通老百姓防不勝防的圈套。

在隨后一組真實(shí)的蒙太奇畫(huà)面中，監(jiān)視器里那些被強(qiáng)行拐走的兒童，更是數(shù)不勝數(shù)。

男主角提姆，在如此令人絕望的背景下登場(chǎng)。作為國(guó)土安全局的特工，提姆專門監(jiān)視和逮捕上傳兒童淫穢視頻的罪犯。

雖然他恪盡職責(zé)，逮捕過(guò)288個(gè)戀童癖，但他幾乎解救不了那些被拐兒童。

良心的掙扎，促使提姆計(jì)上心頭。他偽裝成戀童癖，和罪犯混成“同道中人”，再?gòu)暮笳呖谥刑壮瞿切┍回溬u的兒童。

果不其然，提姆用這種手法，找到了一位失蹤許久的男孩，而他正是米格爾。

拯救米格爾并不是提姆的終點(diǎn)，而是起點(diǎn)。

從此開(kāi)始，他下定決定，無(wú)論付出多少代價(jià)，一定將可憐的蘿西奧救出魔窟。

影片以提姆找尋蘿西奧為主線，講述他深入拉美等國(guó)的危險(xiǎn)之地，和當(dāng)?shù)鼐?、人道主義者，甚至是富可敵國(guó)的財(cái)閥合作，通過(guò)設(shè)下陷阱，釣到更多從事兒童性交易的罪犯，讓那些飽受摧殘的孩子重獲自由的故事。

當(dāng)我們看到電影高潮部分，提姆偽裝成醫(yī)生，潛入極度危險(xiǎn)的叛軍老巢，從全副武裝的犯罪分子身邊，將蘿西奧安全帶出，送到父親和米格爾身邊時(shí)，以為這不過(guò)是類似《颶風(fēng)營(yíng)救》式的虛構(gòu)故事，實(shí)際上《自由之聲》改編自真人真事。

吉姆·卡維澤飾演的男主角，不管是名字，還是傳奇經(jīng)歷，都幾乎原樣復(fù)刻現(xiàn)實(shí)中的提姆·巴拉德。

這位勇敢的斗士，在2013年創(chuàng)立了非盈利組織“O.U.R.”，致力于拯救兒童性交易犯罪中的受害者。

截至目前，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)讓數(shù)千名兒童擺脫魔掌。在他和妻子養(yǎng)育的九個(gè)孩子中，就有兩名是他拯救過(guò)的受害者。

題材破圈，水準(zhǔn)平平

其實(shí)早在2015年，《自由之聲》的劇本就啟動(dòng)創(chuàng)作。

彼時(shí)，作為角色原型的提姆·巴拉德，點(diǎn)名想讓吉姆·卡維澤飾演他，后者在2002年的《新基督山伯爵》里的表演，讓巴拉德印象深刻。

事后，卡維澤表示，《自由之聲》對(duì)其演藝生涯的重要性，僅次于《耶穌受難記》。

2018年，本片在哥倫比亞的卡塔赫納開(kāi)拍，不久便殺青，年底前就制作完成。彼時(shí)，出品《自由之聲》的天使工作室，將發(fā)行權(quán)賣給了福斯公司，不料等福斯被迪士尼收購(gòu)后，影片被一再擱置。

這讓天使工作室不得不從迪士尼手里，重新買回電影的發(fā)行權(quán)，并且在網(wǎng)上眾籌了500萬(wàn)美元的宣發(fā)費(fèi)，這才讓被擱置五年之久的《自由之聲》得以上映。

不得不說(shuō)，很多觀眾在看到電影里的犯罪橋段，以及整個(gè)兒童性交易產(chǎn)業(yè)鏈時(shí)都大為震撼。

這些出身貧寒的拉美國(guó)家的孩子，在受到明星夢(mèng)的誘惑后，被父母?jìng)兗娂娝偷焦ぷ魇遗恼铡?/p>

父母一走，犯罪分子便拍攝帶有色情意味的肖像，用來(lái)作為下一道販賣流程的“菜單”。

隨后，這些人誆騙孩子去海灘，實(shí)則是將他們運(yùn)到碼頭集裝箱，派送到其他國(guó)家交易。孩子們往往幾天內(nèi)沒(méi)吃沒(méi)喝，在暗無(wú)天日的集裝箱里驚恐失措。

等貨箱一開(kāi)，就會(huì)被猥瑣的掮客挑選，買來(lái)作為“貨源”，開(kāi)始一次又一次的轉(zhuǎn)手倒賣。

像提姆一直尋找的女孩蘿西奧，便被轉(zhuǎn)賣到不同的戀童犯手中，受盡折磨，差點(diǎn)身陷地獄，無(wú)法脫身。

對(duì)于任何觀眾而言，看到兒童淪為性交易對(duì)象，無(wú)疑會(huì)被戳中最敏感的神經(jīng)。

片中雖然沒(méi)有任何大尺度畫(huà)面，但每每出現(xiàn)孩子和那些禽獸共處一室時(shí)，都會(huì)讓人出乎本能的惡心和憤怒。

正因如此，本片在北美一經(jīng)公映，就引起了不小的反響，而片方順勢(shì)推出的一條宣傳策略，更是讓票房立馬激增。

這便是“Pay It Forward”，即當(dāng)你購(gòu)買電影票后，可以再支付另一張影票的錢，請(qǐng)下一個(gè)人看片，讓那些沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力的人，看到電影里所揭露的丑惡現(xiàn)象。

據(jù)發(fā)行商稱，《自由之聲》首日1420萬(wàn)美元的票房中，就有260萬(wàn)美元是人們以“Pay It Forward”貢獻(xiàn)的。

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，該片雖像暑期檔票房火爆的《孤注一擲》，靠罕見(jiàn)的犯罪題材取勝，但影片質(zhì)量著實(shí)平平。

男主角提姆，從一個(gè)國(guó)土安全局的特工，到不顧一切拯救女孩的英雄，期間經(jīng)歷的性格蛻變?nèi)狈φf(shuō)服力。

不僅如此，他每一次營(yíng)救行動(dòng)的策劃、執(zhí)行，也都草率馬虎。

尤其是高潮戲里，提姆獨(dú)闖龍?zhí)?，在叢林深處找到蘿西奧時(shí)，幾乎不費(fèi)吹灰之力就從一群窮兇極惡的叛軍手里逃出生天，簡(jiǎn)直過(guò)于兒戲。

這或許也是為什么，本片盡管能讓不少觀眾買賬，卻很難在爛番茄新鮮度拿到及格分。

故事遠(yuǎn)沒(méi)拍完

其實(shí)，有關(guān)未成年人遭受性侵犯的電影，并不再少數(shù)。

美國(guó)的《信箋故事》、法國(guó)的《不能說(shuō)的游戲》，都是以個(gè)體在童年或少年時(shí)遭受性侵卻不自知，待成年之后，記憶里的創(chuàng)傷開(kāi)始涌現(xiàn)為模式，呈現(xiàn)的是“房思琪的初戀樂(lè)園”式的噩夢(mèng)。

而在《熔爐》和《聚焦》這一類電影里，將未成年人遭受性侵，作為一種社會(huì)現(xiàn)象加以披露，并且以外來(lái)老師、報(bào)社記者作為第三視角，帶領(lǐng)觀眾審視和批判整個(gè)體制性的“惡”。

但不管如何，以上這兩類電影所聚焦的犯罪，還只存在于隱蔽性的私人或群體之中，尚未形成利益輸送的“產(chǎn)業(yè)鏈”。

正因如此，我們對(duì)這類電影的反思態(tài)度，還只是停留在人性之惡的層面。

但《自由之聲》不同，它已不再是未成年人遭受性侵這樣的范疇，而是將兒童販賣和性交易這兩種最丑惡的現(xiàn)象疊加在一起，形成了階層之惡。

它讓時(shí)光君想起了兩部紀(jì)錄片——《女孩們》和《杰弗里·愛(ài)潑斯坦：骯臟的財(cái)富》。

前者聚焦于ISIS組織，將信仰雅茲迪教派的年輕女孩抓來(lái)當(dāng)做性奴，作為商品售賣，流轉(zhuǎn)于不同的武裝分子之手。

而后者向我們揭露，愛(ài)潑斯坦這位骯臟的商人，用一座“蘿莉島”服務(wù)于那些權(quán)貴階層，讓他們?yōu)樽约旱慕疱X帝國(guó)賣力。

在這兩部紀(jì)錄片里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)處于底層的個(gè)體，在權(quán)力上位者面前毫無(wú)尊嚴(yán)可言。

《自由之聲》顯然只是戳破了冰山一角，在影片最后亮出的數(shù)據(jù)中，有這樣一段文字：

每年全球人口販賣的利潤(rùn)約為1500億美元，美國(guó)是最大的人口販賣目的地之一，也是最大的兒童色情消費(fèi)國(guó)之一。

今天全世界奴隸人數(shù)史無(wú)前例，甚至多于奴隸制合法的時(shí)代，其中數(shù)百萬(wàn)奴隸是被拐賣的兒童。

這才是最毛骨悚人，也未曾被搬上大銀幕的真實(shí)故事。