今年反派“出圈”靠什么？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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今年反派“出圈”靠什么？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 今年影視，一“反”常態(tài)。反派角色在影視作品中更加的“出圈”，像是在《滿江紅》中手拿詭刃，陰險(xiǎn)如狐的何立（張譯飾）；又像在是《孤注一擲》中虔誠(chéng)禮佛，卻又狠辣似鷹的陸經(jīng)理（王傳君飾）；或是在《堅(jiān)如磐石》中一邊溫柔呵護(hù)女兒，一邊又殘忍如虎的黎志田（于和偉飾），這些人氣反派在網(wǎng)上收獲了網(wǎng)友們更多的關(guān)注。

甚至在歐美的一些電影中，它們的主角是充滿反派角色特質(zhì)的，比如《沉睡魔咒》的主角是惡魔女巫，《小丑》的主角小丑是一個(gè)反社會(huì)人格，《X特遣隊(duì)》甚至是全員惡人。

在過(guò)去的影視創(chuàng)作中，反派角色向來(lái)是一個(gè)有著刻板印象的人物角色，但如今，他們卻重新獲得了創(chuàng)作者與觀眾的關(guān)注，進(jìn)而從配角變主角，如今的反派反在何處，反派出圈靠什么，究竟是劇情烘托、演員塑造還是經(jīng)典名場(chǎng)面，我們一起深入解讀。

反派角色的刻板印象

在過(guò)去的影視作品中，反派角色因?yàn)樽锎髳簶O而被觀眾討厭，他們所展現(xiàn)的性格和行為，常常與正面人物相對(duì)，因此也讓觀眾對(duì)于反派角色充滿了刻板印象。

其一，反派角色大多都是愚蠢的，雖然有些作品中的反派也很聰明，但邪不勝正的唯一結(jié)局也潛在暗示了這一邏輯。通常在這類影視作品中，反派在和主角的爭(zhēng)斗的過(guò)程中必然是失敗的一方，其人物作用是為了襯托主角。

其二，反派角色常常充當(dāng)“工具人”，在大多數(shù)影視作品中，有一類反派角色在作品中往往并非以大反派的形式出現(xiàn)，它可以是職場(chǎng)中的使小動(dòng)作的同事，也可以是女主身邊的黑化的溫潤(rùn)公子，主要也是為了制造劇情矛盾，推動(dòng)劇情發(fā)展。

當(dāng)下影視作品的反派角色正在向觀眾“消除”這些刻板印象。近年來(lái)的正面主角塑造變得越來(lái)越程式化，傳統(tǒng)意義上的“正統(tǒng)”形象讓人感覺(jué)到枯燥，將主角賦予反派的亦正亦邪，讓主角的人物形象有了更多的新意。

反派何以可能成為主角？

反派被越來(lái)越多的關(guān)注，簡(jiǎn)單說(shuō)是影視作品創(chuàng)作的一種創(chuàng)新，但背后和社會(huì)文化也是有著密切聯(lián)系。

一方面是社會(huì)更加寬容而帶來(lái)的創(chuàng)作生態(tài)的變化。現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)環(huán)境對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越寬容和開(kāi)明，不再像過(guò)去某一階段里，將壞人來(lái)依托好人，反襯好人。比如說(shuō)葛存壯老師在《小兵張嘎》當(dāng)中飾演的反派龜田；劉江老師在《地道戰(zhàn)》中飾演的湯司令，這種角色就是壞是很片面的。

如今，從創(chuàng)作層面上來(lái)說(shuō)，不再將好和壞對(duì)立起來(lái)，而是讓人物變得豐富，所謂的反面人物應(yīng)該跟正面人物一模一樣的，他們只是一個(gè)角色。

所謂的壞人可能過(guò)去把“壞”放在前面，現(xiàn)在是把“人”放在前面的，反派“出圈”的現(xiàn)象，就像是水面上的冰山，折射出來(lái)的是冰山之下的，一個(gè)創(chuàng)作生態(tài)的變化。

另一方面是通過(guò)反派角色釋放負(fù)面的社會(huì)情緒。

講述反派的故事，也是在呈現(xiàn)出社會(huì)情緒中較為壓抑的一面?，F(xiàn)代社會(huì)中，高速的社會(huì)發(fā)展，使得人們承受著不小的生活壓力，在生活中欲望與現(xiàn)實(shí)、悲傷與痛苦，許多消極性的社會(huì)情緒縈繞在人們身邊，在電影創(chuàng)作中將社會(huì)問(wèn)題與反派角色的故事進(jìn)行一定程度的融合，也是發(fā)泄負(fù)面社會(huì)情緒的一種方式。

電影《小丑》講述了背負(fù)巨大壓力、不被理解和認(rèn)可的小丑，在脫口秀演員的夢(mèng)想破裂之后，最終成為一個(gè)“惡人”的故事。

電影展現(xiàn)了一個(gè)逐步走向黑暗的反派角色，不僅僅是“小丑”在面對(duì)生活中的挫折、壓力、磨難的苦苦掙扎，還有冷漠的社會(huì)氛圍。從本質(zhì)上看，這些反派一定程度代表著普通人被“邊緣”的一生，當(dāng)他們得以出現(xiàn)在鏡頭下，也是普通人們壓抑痛苦的一面可以被看見(jiàn)的契機(jī)。

不可否認(rèn)，現(xiàn)在部分影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)反派角色的刻畫(huà)存在“過(guò)度美化”的問(wèn)題，這就容易讓觀眾在審視過(guò)程中產(chǎn)生偏差。因此，創(chuàng)作者們對(duì)于主題的準(zhǔn)確性和正確性把握，就顯得尤為重要了。