1905電影網(wǎng)專稿 剛剛過去的平遙影展上，《河邊的錯(cuò)誤》收獲了費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片、迷影選擇榮譽(yù)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)當(dāng)晚，魏書鈞連夜從北京趕回平遙，談及獲獎(jiǎng)，他說要恭喜自己，也要恭喜朱一龍。
《河邊的錯(cuò)誤》是魏書鈞的第三部長(zhǎng)片作品，也是朱一龍主演的首部文藝電影。影片此前已經(jīng)入圍過戛納國際電影節(jié)等超過20個(gè)國內(nèi)外電影節(jié)。上映首日，影片票房超5000萬，打破了魏書鈞個(gè)人作品的票房紀(jì)錄。
從短片《延邊少年》到長(zhǎng)片《野馬分鬃》《永安鎮(zhèn)故事集》《河邊的錯(cuò)誤》，六年四度入圍戛納的魏書鈞無疑是影展寵兒。近日公布的金雞獎(jiǎng)提名名單顯示，他憑借《永安鎮(zhèn)故事集》獲得最佳導(dǎo)演提名，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)唯一一名90后候選人。
不少影迷認(rèn)為，多次在重磅電影節(jié)上脫穎而出的魏書鈞是“90后導(dǎo)演第一人”。接受1905電影網(wǎng)專訪時(shí)，魏書鈞卻說愧不敢當(dāng)，“90后是事實(shí)，但我沒法代表別人。”
每次參加電影節(jié)，他都覺得自己有兩個(gè)身份。
首先是創(chuàng)作者，一個(gè)剛剛開始起步的創(chuàng)作者。他得到了面向觀眾的展示作品機(jī)會(huì)。其次是觀眾，透過偌大的銀幕，看到來自世界各地的光影佳作，總是收獲頗豐。
“獲獎(jiǎng)就沒爛片嗎？”就像他在《永安鎮(zhèn)故事集》所投射的內(nèi)核。魏書鈞說，不是入圍電影節(jié)才是真正的好電影，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中也有無冕之王。即使是戛納國際電影節(jié)，在他看來，那也不是唯一確立最優(yōu)秀創(chuàng)作者的表彰。但很榮幸，他曾經(jīng)有機(jī)會(huì)在如此閃耀的舞臺(tái)上展示和學(xué)習(xí)。
如何改編余華的先鋒之作？
余華寫《河邊的錯(cuò)誤》時(shí)是1987年，當(dāng)時(shí)他還不滿30歲，充滿探索的熱情和欲望。神秘的河邊，么四婆婆被殺，刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲負(fù)責(zé)偵查此案。他虛構(gòu)了一個(gè)偵探故事，進(jìn)行了一次先鋒試驗(yàn)。原著版權(quán)先后流轉(zhuǎn)到陸小雅和張藝謀手上，或許是改編難度過大，他們最后都不了了之。時(shí)隔36年，這個(gè)故事終于在魏書鈞的導(dǎo)筒下沖破了視覺的想像。余華說，魏書鈞的改編比張藝謀更忠于原著。
對(duì)幻想文學(xué)貢獻(xiàn)巨大的博爾赫斯是魏書鈞特別喜歡的作家。博爾赫斯的作品以反映世界的混沌性和文學(xué)的非現(xiàn)實(shí)感而著稱，小說《特隆、烏克巴爾、奧比斯·特蒂烏斯》將模糊真實(shí)時(shí)間和虛構(gòu)空間界限的本領(lǐng)發(fā)揮到了極致。
某種程度上，《河邊的錯(cuò)誤》也是真實(shí)與虛幻的交織。魏書鈞坦言，第一次看原著，沒怎么看懂。具體地說，意思能懂，意圖把握不好。能夠感受到人物的荒誕行為，但不理解。后來深入了解才發(fā)現(xiàn)，作為戲仿小說的《河邊的錯(cuò)誤》是對(duì)原有題材的挑戰(zhàn)和突破。這也驅(qū)使他在改編的時(shí)候必須進(jìn)行更多的探索。
開機(jī)前做了很多測(cè)試，魏書鈞最終決定采用16毫米膠片拍攝《河邊的錯(cuò)誤》。他說膠片所帶來的感受難以用別的方式達(dá)到，膠片拍攝能夠直觀地呈現(xiàn)出粗糲朦朧的復(fù)古氛圍。
此外，他將電影院設(shè)置為辦公場(chǎng)所，增加了馬哲與妻子間的互動(dòng)，這是原著沒有描摹的細(xì)節(jié)。
電影院作為視角，馬哲被置放在舞臺(tái)上，為觀眾提供了一個(gè)觀看他的角度，給影片本身增添了虛構(gòu)性。另一方面，那個(gè)年代的電影院確實(shí)有過型成舞廳和文化活動(dòng)中心的例子。
關(guān)于拼圖、關(guān)于開槍、關(guān)于兇手......片中有很多極具思辨性的情節(jié)。但魏書鈞不愿過多解讀，“因?yàn)樗鼊儕Z了觀眾另外一種理解它的權(quán)利。”
一個(gè)沒有答案的故事，如果觀眾看不懂怎么辦？
“看不懂也是一種感受，看不懂很正常。”魏書鈞引述余華的話回應(yīng)道，“兇手是誰不是最重要的，更重要是關(guān)注案件之外人們的生活狀態(tài)。”
朱一龍首演文藝片有驚喜？
《河邊的錯(cuò)誤》讓朱一龍獻(xiàn)出了文藝片首秀。他所飾演的馬哲是一位篤信理性和邏輯的警察。隨著案件愈發(fā)迷離，家庭和生活也出現(xiàn)了令他無法理解的事情，人物后期產(chǎn)生了記憶錯(cuò)亂。
《河邊的錯(cuò)誤》后三分之二著重描寫馬哲的內(nèi)心活動(dòng)，像是一部心理驚悚片。
魏書鈞夸贊朱一龍表演到位。他跳脫了過往人們對(duì)警探的刻板印象，為馬哲賦予了細(xì)膩的層次。因?yàn)橛^察到刑警隊(duì)長(zhǎng)容易“過勞肥”，他拍攝期間體重浮動(dòng)超過50斤，一度增重至160斤。
“雙下巴跟大肚子不是他最明顯的變化，明顯的是身體變化帶來的人物影響。”魏書鈞談到，片中的朱一龍像真正的馬哲，而不是在扮演馬哲。
馬哲幾乎被現(xiàn)實(shí)擊垮，一步一步地從河邊走向河中央，有孤獨(dú)，也有無助。冒著凜冬的寒氣，半身濕透的朱一龍，一回頭，滿眼絕望。
另外一場(chǎng)沒有臺(tái)詞的戲份，馬哲發(fā)現(xiàn)了新線索，靜靜地躺在床上思考。人物不用吐出半句臺(tái)詞，但朱一龍卻通過肢體、視線、身體節(jié)奏和動(dòng)作停留表現(xiàn)出人物內(nèi)心的變化。魏書鈞很喜歡這場(chǎng)戲。他極少見到這樣的朱一龍，“覺得他演得特別好”。
朱一龍是當(dāng)下備受關(guān)注的影人，具有極廣泛的影響力。而對(duì)于魏書鈞來說，他不喜歡用“流量”這個(gè)詞來形容演員，“好像一說流量就是在說這個(gè)人僅有曝光度。”他覺得這是一種片面的認(rèn)識(shí)。
之所以邀請(qǐng)朱一龍出演《河邊的錯(cuò)誤》，魏書鈞坦言，首先想的是演員是否合適角色，是否能為創(chuàng)作帶來新的可能性。但他也承認(rèn)，朱一龍過往的表演獲得了很多粉絲的喜愛，客觀上說，這對(duì)本片票房會(huì)有積極影響。
影展寵兒不在乎票房成績(jī)？
《野馬分鬃》票房1176.7萬，《永安鎮(zhèn)故事集》票房318.1萬，與傲人的口碑成績(jī)相比，《河邊的錯(cuò)誤》之前，魏書鈞已經(jīng)公映的兩部導(dǎo)演作品市場(chǎng)表現(xiàn)不算突出。他曾經(jīng)在公開場(chǎng)合直言，對(duì)拍片速度“很卷”，對(duì)票房結(jié)果“很躺”。
在1905電影網(wǎng)的對(duì)話中，他又解釋，所謂“票房躺平“不是抗拒觀眾走進(jìn)影院，而是不對(duì)數(shù)字產(chǎn)生執(zhí)念。電影確實(shí)是拍給觀眾看的，希望更多人能夠欣賞他的電影。
從《延邊少年》《野馬分鬃》再到已經(jīng)立項(xiàng)的《青春夢(mèng)》，探索少年成長(zhǎng)似乎是魏書鈞作品中的重要命題。有影評(píng)人指出魏書鈞電影的魅力在于直面“少年感的鄉(xiāng)愁”。
導(dǎo)演自身否認(rèn)了這樣的總結(jié)。他說探索青年命題只是巧合，故事正好碰到了這樣的角色。他拍過同齡人，也拍過年紀(jì)比自己大的人，無論以前還是今后，創(chuàng)作都不會(huì)設(shè)限。從人物處境和內(nèi)心出發(fā)，無論什么角色，他都會(huì)用一樣的方式剖析。
魏書鈞對(duì)很多事情秉持著好奇心。諜戰(zhàn)題材、愛情題材、親情題材、科幻題材，沒拍過的東西對(duì)他來說都有十足吸引力。
他說自己在構(gòu)思新劇本了。他一直認(rèn)為，電影不一定解答問題，有時(shí)候也能夠提出問題。他會(huì)帶著這種思考進(jìn)入到新的拍攝。
河邊的錯(cuò)誤是誰的錯(cuò)誤？魏書鈞是出色的文藝片導(dǎo)演嗎？這都是沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的事情。至少對(duì)于魏書鈞來說，是這樣的。
導(dǎo)演風(fēng)格是什么？導(dǎo)演核心是什么？是文藝片導(dǎo)演還是商業(yè)片導(dǎo)演？他始終不愿意將自己標(biāo)簽化，認(rèn)為直接分類未免過于陣營化了。
“別人有別人的權(quán)利，我也有做導(dǎo)演的權(quán)利。”魏書鈞說，遵照現(xiàn)實(shí)和事實(shí)，依照內(nèi)心真實(shí)感受創(chuàng)作才是他的重要標(biāo)識(shí)。他沒有追逐的對(duì)象和目標(biāo)，只有自己要走的路。
“科比·布萊恩特說過，你永遠(yuǎn)無法做第二個(gè)科比，只能做你自己，因?yàn)樵谧鲎约哼@件事情上，你才可能做得更好。”這也是魏書鈞的人生信條，“希望做更好的自己，不一定在某個(gè)領(lǐng)域拔得頭籌，只要今天比昨天進(jìn)步一點(diǎn)，那就足夠開心了！”
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