第四屆中國電影數(shù)字制作工業(yè)發(fā)展論壇在廈門舉行 時(shí)長：00:33 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 “在《封神》三部曲中，我從來沒有加過班，我的助理們也沒有加過班。保證充足的睡眠對創(chuàng)作者非常重要，熬夜趕工看似有效率，實(shí)際上會(huì)丟失更多。”

10月31日，《封神》三部曲剪輯師黃爍在廈門舉行的2023年中國金雞百花電影節(jié)配套活動(dòng)第四屆中國電影數(shù)字制作工業(yè)發(fā)展論壇上分享他在《封神》三部曲剪輯過程中不加班的經(jīng)歷。他也憑借《封神第一部：朝歌風(fēng)云》入圍第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。

通宵加班是很多電影剪輯師的工作常態(tài)，為什么《封神》三部曲能做到不加班？黃爍說，是因?yàn)?ldquo;剪輯規(guī)范化”。

本次論壇的主題正是聚焦“規(guī)范電影數(shù)字制作，服務(wù)電影工業(yè)體系”，以本年度熱門影視作品的幕后制作規(guī)范為切入點(diǎn)，邀請產(chǎn)業(yè)專家及資深從業(yè)者交流探討影視數(shù)字制作工業(yè)規(guī)范應(yīng)用及發(fā)展等內(nèi)容，共同推動(dòng)中國電影數(shù)字制作工業(yè)規(guī)范進(jìn)程，助力電影強(qiáng)國建設(shè)。

從膠片到數(shù)字，

中國電影技術(shù)的過去與未來

當(dāng)天，論壇以五場主題演講拉開序幕，廈門大學(xué)業(yè)界名家、原八一電影制片廠高級工程師劉曉春首先帶來題為《從膠片到數(shù)字--電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)守與傳承》的演講。

電影工業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是指電影制作和放映過程中所遵循的一系列規(guī)范和規(guī)則，它們反映了電影技術(shù)的發(fā)展水平和創(chuàng)新能力。劉曉春表示，我國在膠片時(shí)期制訂了一系列技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范，但在數(shù)字電影時(shí)代，還主要在應(yīng)用層面上發(fā)力，缺乏更多技術(shù)層面的國際話語權(quán)。

不過，這一現(xiàn)況也在改變中。日前，國際標(biāo)準(zhǔn)化組織（ISO）正式批準(zhǔn)發(fā)布由中國提案并主導(dǎo)制定的電影標(biāo)準(zhǔn)ISO 5926:2023《數(shù)字影院立體放映技術(shù)要求和測量方法》。這是由我國提案制定的首個(gè)國際電影標(biāo)準(zhǔn)，既填補(bǔ)了我國在電影技術(shù)領(lǐng)域國際標(biāo)準(zhǔn)的空白，也打破了國外技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)壟斷。

在電影工業(yè)擁抱各種新技術(shù)、新工藝的同時(shí)如何不忘記電影的本源？如何用全新的技術(shù)手段及工具，講好電影故事？劉曉春認(rèn)為這是當(dāng)下電影從業(yè)者需要思考的問題。

在他的理解里，“電影的本質(zhì)不在于媒介，而在于它創(chuàng)造的魔力。作為這種藝術(shù)形式的守護(hù)者，我們的責(zé)任是維護(hù)其標(biāo)準(zhǔn)并將其豐富的遺產(chǎn)傳遞給子孫后代。無論是膠片還是數(shù)字，讓我們繼續(xù)編織引人入勝、鼓舞人心且經(jīng)久不衰的故事。”

1928年，《火燒紅蓮寺》運(yùn)用高難度底片處理技術(shù)營造視覺奇觀。如今，《流浪地球》系列等科幻電影工業(yè)化生產(chǎn)的提質(zhì)升級和以CINITY為代表的高新技術(shù)格式，引領(lǐng)著中國科幻電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。中國電影科技?xì)v經(jīng)百余年的榮光與生機(jī)。

國家中影數(shù)字制作基地副總經(jīng)理馬平在演講中總結(jié)了中國電影科技自主創(chuàng)新之路。在新時(shí)代中國電影科技創(chuàng)新中，主要有8項(xiàng)成果，包括電影數(shù)字制作系統(tǒng)及應(yīng)用研究開發(fā)、CINITY高新技術(shù)格式電影放映系統(tǒng)、國家電影云制作服務(wù)平臺、“中影·神思”人工智能圖像處理系統(tǒng)、電影數(shù)字修復(fù)與增強(qiáng)系統(tǒng)、“中影·幻境”全數(shù)字虛擬拍攝系統(tǒng)、演員數(shù)字采集系統(tǒng)以及虛擬拍攝虛擬制作與云制作。

其中有諸多在實(shí)踐中誕生的項(xiàng)目，比如具備完整自主知識產(chǎn)權(quán)的CINITY LED電影放映系統(tǒng)，中影最新完成中國第一部全片使用LED虛擬拍攝技術(shù)的京劇電影《安國夫人》、中國共產(chǎn)黨歷史紀(jì)念館永久放映的8K球幕電影《追夢中國》、建黨100周年獻(xiàn)禮VR全景影片《高精度復(fù)刻-看時(shí)代之美》等。

同時(shí)，中國電影產(chǎn)業(yè)科技也要面對西方技術(shù)壟斷下的困境，技術(shù)瓶頸與國際競爭力、科技與產(chǎn)業(yè)間的平衡、人才需求結(jié)構(gòu)性失衡、融資與投資的難題等大背景下的行業(yè)問題，以及人工智能能力涌現(xiàn)形成的挑戰(zhàn)。

如何堅(jiān)定自主，促進(jìn)創(chuàng)新？馬平提出，可以從加強(qiáng)電影標(biāo)準(zhǔn)的體系建設(shè)、增強(qiáng)核心技術(shù)研發(fā)能力、打造中國電影科技產(chǎn)業(yè)鏈、推動(dòng)科技賦能電影創(chuàng)新、政策支持與市場驅(qū)動(dòng)相結(jié)合、建立健全電影科技人才機(jī)制、加強(qiáng)國際合作、強(qiáng)化知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)等多角度入手。

虛擬制作、剪輯制作、視效制作

如何更好服務(wù)電影？

從故事板可視化預(yù)演、基于藍(lán)/綠幕的現(xiàn)場實(shí)時(shí)交互預(yù)演到基于LED背景墻的電影虛擬制作，電影虛擬制作的形式不斷發(fā)展，技術(shù)快速迭代升級，應(yīng)用落地也更加廣泛。

圍繞影棚和制作基地、LED屏幕廠商、影視設(shè)備廠商、視效與引擎企業(yè)、出品方、高校和科研機(jī)構(gòu)等六大方面，北京電影學(xué)院影視技術(shù)系副教授趙建軍在演講中展開闡述了虛擬制作對新時(shí)代電影數(shù)字工業(yè)的影響。

截至2023年，全球已建立超500座LED虛擬制作攝影棚。他指出，我國LED背景墻企業(yè)顯示技術(shù)水平與市場占有率已具有國際領(lǐng)先地位。電影《長空之王》和劇集《狐妖小紅娘》《云之羽》等也顯示了我國影視行業(yè)對LED虛擬制作應(yīng)用嘗試漸趨成熟。

當(dāng)下，虛擬制作推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)智能化、虛擬化升級——人工智能、虛擬數(shù)字人等技術(shù)更好地輔助創(chuàng)作節(jié)省大力勞動(dòng)，創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)更加智能高效；虛實(shí)界限打破，虛擬與現(xiàn)實(shí)進(jìn)一步融通從“拍電影”到“做電影”。對于未來，趙建軍認(rèn)為虛擬制作將會(huì)在流程革新、產(chǎn)業(yè)升級、人才培養(yǎng)、技術(shù)突破上進(jìn)一步加強(qiáng)。

“剪輯亂，全都亂”，中國電影剪輯學(xué)會(huì)理事、《封神》三部曲剪輯師黃爍在演講中透露，在他的剪輯工作經(jīng)歷中，曾遇到剪輯修改后，聲音部門和視效部門卻拿到不一樣版本的情況。問題就出在缺少規(guī)范化流程。

在他看來，剪輯是中樞，作為整個(gè)后期工作的始發(fā)站，起到銜接各部門的作用。規(guī)范化的剪輯能減少內(nèi)部和各部門之間的溝通成本、降低出錯(cuò)概率、有利于安定團(tuán)結(jié)和按時(shí)下班，提升工作效率。

那么如何達(dá)到規(guī)范化？黃爍以《封神》三部曲為例，介紹了本片的剪輯制作流程。

“剪輯師的命也是命”，黃爍說，剪輯需要一個(gè)良好的工作環(huán)境，有不少進(jìn)組的剪輯師就在酒店里剪片子，劇組隨便給一張硬板凳就讓剪輯師干活，《封神》三部曲則專門為剪輯部門配備舒適的剪輯室。影片分A、B兩組拍攝，各有兩位現(xiàn)場剪輯師，后方剪輯室還有三位剪輯師，每個(gè)人的分工都非常明確，不會(huì)出現(xiàn)一個(gè)人要干三個(gè)人活的情況。

在具體剪輯時(shí)，他們有專業(yè)的技術(shù)手冊、詳細(xì)標(biāo)注每個(gè)鏡頭數(shù)據(jù)的VFX Lineup、每次剪輯修改也都形成的修改表單，方便視效、聲音、音樂等后期部門了解鏡頭的剪輯調(diào)整與修改......通過規(guī)范化的操作體系，剪輯部門與其他部門能更好地相互配合，實(shí)現(xiàn)電影制作的高效運(yùn)轉(zhuǎn)。

資深視效制片人、視效指導(dǎo)Jessica楊月娟在題為《視效如何服務(wù)于當(dāng)下電影——制作流程中的桎梏與期待》的演講中同樣提到，在很多后期制作中存在很多不規(guī)范行為。例如視效與剪輯就存在“剪得好，出不好”的問題，規(guī)范化勢在必行。

“視覺特效如何在提升自身能力的前提下，在有限的時(shí)間、有限的費(fèi)用中再創(chuàng)行業(yè)新高度。這不是空話，不是假話，不是大話。”作為電影《長空之王》《邪不壓正》等電影的視效制片人，楊月娟結(jié)合個(gè)人工作經(jīng)驗(yàn)，分享在中國電影數(shù)字工業(yè)化進(jìn)程中，視效在前期、拍攝期與后期與各個(gè)部門的溝通、協(xié)作以及制作標(biāo)準(zhǔn)。

“這么復(fù)雜的流程、如此多的步驟，需要標(biāo)準(zhǔn)”，楊月娟為此提出視效分級規(guī)范、視效制作描述規(guī)范、現(xiàn)場數(shù)據(jù)采集規(guī)范、輸出和命名的規(guī)范、預(yù)調(diào)流程、色彩空間測試、文件提交規(guī)范、大檔命名規(guī)范、通道命名規(guī)范、視效文件質(zhì)檢、文件交接單規(guī)范、文件傳輸拷貝安全規(guī)范等等專業(yè)性的建議，讓創(chuàng)作者注意力回到創(chuàng)作本身。

加強(qiáng)中國電影數(shù)字制作規(guī)范，

AIGC的沖擊大嗎？

論壇下半場舉行圓桌研討會(huì)，由中國電影家協(xié)會(huì)電影數(shù)字制作工委會(huì)秘書長張艷閣主持，產(chǎn)業(yè)和學(xué)界相關(guān)人士圍繞中國電影數(shù)字制作規(guī)范的現(xiàn)狀與期待、中國電影數(shù)字制作規(guī)范對人才培養(yǎng)的價(jià)值與意義、AIGC（生成式人工智能）對電影數(shù)字制作規(guī)范的影響等議題各抒己見，充分展開交流、建言獻(xiàn)策。

國家一級導(dǎo)演、中國電影家協(xié)會(huì)電影數(shù)字制作工委會(huì)會(huì)長江海洋回憶，過去在膠片時(shí)代，電影開拍前都要寫好分鏡頭劇本，以前上影廠還有一本關(guān)于制作規(guī)范的小冊子，被業(yè)內(nèi)戲稱為“電影憲法”。如今從膠片來到數(shù)字電影時(shí)代，同樣要建立起規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)體系。

馬平表示，中國電影數(shù)字制作規(guī)范正步入1.0時(shí)代，行業(yè)須警惕不要把正在建立的體系拋在腦后，應(yīng)該把1.0基礎(chǔ)打牢，再去擁抱2.0時(shí)代。華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司高格式電影部實(shí)驗(yàn)室主管黃曉宇認(rèn)為，1.0時(shí)代是每個(gè)部門各自摸索的階段，形成部門內(nèi)部的制作規(guī)范。2.0時(shí)代的關(guān)鍵詞是“凝聚”，要把每個(gè)部門的制作規(guī)范打通、串聯(lián)起來，3.0時(shí)代則要進(jìn)一步走向“落地”。

今年，《中國電影數(shù)字制作規(guī)范》正式發(fā)布，作為行業(yè)內(nèi)首本工作規(guī)范性參考書籍，內(nèi)容包括剪輯、虛擬制作、云端制作、視效、聲音、調(diào)色、DIT、母版制作等流程技術(shù)，梳理了行業(yè)內(nèi)多年來沒有與時(shí)俱進(jìn)的流程規(guī)范問題，為電影數(shù)字制作眾多崗位提供操作指南、工作手冊，深受業(yè)內(nèi)肯定。

中國藝術(shù)研究院影視系研究員劉藩建議，當(dāng)行業(yè)認(rèn)識到規(guī)范化的重要性，還要繼續(xù)推動(dòng)電影數(shù)字制作的標(biāo)準(zhǔn)化，比如在電影的拍攝環(huán)節(jié)也可以推出標(biāo)準(zhǔn)化的白皮書。數(shù)字制作的人才培養(yǎng)同樣至關(guān)重要，數(shù)字制作規(guī)范需要大力推廣到影視高校教育。上海電影藝術(shù)學(xué)院教授郁康淳建議在“產(chǎn)學(xué)融創(chuàng)”的理念下，可以舉辦訓(xùn)練營、聯(lián)盟組織等。

AIGC的迅速興起也是當(dāng)下科技發(fā)展的熱門話題，會(huì)對電影數(shù)字制作規(guī)范產(chǎn)生多大影響？許多產(chǎn)業(yè)界的參會(huì)嘉賓表示會(huì)時(shí)刻關(guān)注AIGC對行業(yè)的影響，但也會(huì)擁抱新技術(shù)的發(fā)展。

在制作效率上，比如AIGC產(chǎn)出的分鏡圖速度相比分鏡師快，但和人工相比，計(jì)費(fèi)方式怎么算？要降本增效嗎？這需要行業(yè)繼續(xù)討論。在多數(shù)嘉賓看來，雖然AICG目前能夠提升電影數(shù)字制作部分環(huán)節(jié)的工作效率，但它在創(chuàng)作上還不具備人類創(chuàng)造性的智慧和生產(chǎn)力，仍然要依賴于電影藝術(shù)家。

無論電影技術(shù)將如何以令人無法想象的趨勢發(fā)展，如劉曉春在演講中所說，“技術(shù)的融合和對新穎體驗(yàn)的需求將決定電影技術(shù)的確切軌跡。然而，有一件事是肯定的：電影的未來必將像其傳奇的過去一樣具有開創(chuàng)性。”