1905電影網(wǎng)專稿 《繁花》收官的第10天，“魏總”有點舍不得。在接受1905電影網(wǎng)專訪時，鄭愷感慨地說：30集的戲，拍了3年，15天就追完了，太快了，太不舍了，真的希望它能再長一點。
鄭愷接受1905電影網(wǎng)專訪
在劇集《繁花》中，鄭愷飾演的魏宏慶一出場便自帶喜劇氣質(zhì)，種種“顯眼包”操作，頻頻輸出的金句，還有“純愛戰(zhàn)神”的反轉(zhuǎn)魅力，都讓他成為這部時代大戲中一抹特立獨行的色彩。
自開播以來，鄭愷也跟觀眾一起同步追劇，沖在玩梗沖浪的第一線，還“嗑”起了寶總和雪芝的CP，一邊聊一遍跟我們感嘆：“王家衛(wèi)太懂遺憾了！”
同樣“遺憾”的是，短短兩周時間，《繁花》便迎來了收官。鄭愷透露，王家衛(wèi)導演還在不斷進行后期調(diào)整，力求給二刷三刷的觀眾帶來更完美的觀劇體驗。
而這份精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，也從《繁花》籌備的第一天起，貫穿至今。
鄭愷笑稱，自己仿佛是在“王家衛(wèi)影視學院”進修了三年，不僅收獲了沒劇本、一場戲幾十條、反復補拍等種種“限定級”表演體驗，更欽佩于王家衛(wèi)對創(chuàng)作的執(zhí)著和堅持。
“是導演的堅持成就了《繁花》，在這條路上但凡有任何的自我懷疑，任何的妥協(xié)，都可能功虧一簣。”
“試王家衛(wèi)的戲沒有考學緊張”
《繁花》的試鏡是三年多前的夏天，地點就在王家衛(wèi)在上海的辦公室。“聽說家衛(wèi)導演要找上海演員，我們都多多少少會想會不會有自己的機會，肯定是滿懷激情地去試戲。”
鄭愷還記得，那是間僅有10平米左右的小辦公室，隔著一張辦公桌，王家衛(wèi)飄來兩張飛頁，臺詞很多，都是大段的上海話獨白，一邊演王家衛(wèi)會不斷調(diào)整演員的狀態(tài)，能不能這樣一點，能不能那樣一點，就這樣過了一個下午。
國際名導沒有想象中的高冷，反而更像一個長輩和朋友，“他不想給我們過多的壓力，也沒有高高在上的感覺，是非常親和的一個人，而且他會說上海話，一開口，距離立刻就拉近了。”
在等待通知的時間里，鄭愷坦言沒有太多的忐忑和焦灼，肯定比不上當初考戲劇學院時緊張，也不會有落榜的失落，“就是抱著試一試的心態(tài)，看看自己到底能不能行。”
就這樣，鄭愷成了《繁花》里的魏總，一個充滿喜劇色彩的“顯眼包式”人物，也是這部時代大戲中一抹特立獨行的色彩。
或者用鄭愷的話說，魏總身上有一種阿Q的精神，單純率真，自信高調(diào)，面對事業(yè)和愛情中的困難，永遠迎難而上，就像那句出圈的魏總語錄：“面對競爭，就一個字：上！越博越精彩！”
“王家衛(wèi)讓我更瘋一點”
作為土生土長的上海人，《繁花》里的世界和人物，鄭愷并不陌生：“我們家就住在浦東，小時候看著東方明珠一個球一個球往上蓋，那種欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的感覺，我印象很深。”
從時代入手塑造人物，鄭愷便理解了魏總個性中的張揚和外放，“當年他來到如此繁華的黃河路，肯定是飄的。他是以一個最飄的狀態(tài)來的，慢慢經(jīng)歷了蛻變和成長，才變成了一個腳踏實地的創(chuàng)業(yè)者。”
一開始，鄭愷拿到手的劇本很少，只有幾場戲。如今的魏總是他和導演、編劇在三年的時間里，一場戲一場戲打磨、建立起來的，包括那些為觀眾津津樂道的金句，也是大家在現(xiàn)場用上海話不斷探討創(chuàng)作出來的。
“沒有劇本是我們的常態(tài)，這是導演特有的創(chuàng)作方式，他不想讓演員有過多的預設，所以每次只是給我們一點點，讓我們自己去揣摩。”
至于魏總那個在開播初期曾引發(fā)熱議的“東北大姨同款發(fā)型”，鄭愷笑稱是導演王家衛(wèi)的主意，“我一開始也比較怕，不敢接受新造型，但導演說想讓我跟以前的形象有一個反差。好多網(wǎng)友評論說看了半天才看出來是鄭愷，從這個角度是成功的。”
還有魏總的座駕，是當年非常流行的跑車——龐蒂亞克火鳥，國內(nèi)現(xiàn)存的數(shù)量不多，但還是被道具組“下血本”挖來，與魏總張揚豪放的性格相得益彰，也足以見得王家衛(wèi)對細節(jié)的苛求。
在表演中，王家衛(wèi)給了鄭愷很大的空間，一直鼓勵他放開了玩，“演得更瘋一點”。
于是便有了大家津津樂道的那場熱舞戲。配合《紅唇的吻》經(jīng)典旋律，魏總在碼頭跳起魔性舞步，穩(wěn)穩(wěn)立住了“繁花第一顯眼包”的人設。
鄭愷透露，這場戲完全是王家衛(wèi)在現(xiàn)場的靈感迸發(fā)，“他說我們留一條好玩的東西，本以為是開玩笑，沒想到真的會用。”
“好多人看到都說笑噴了。我挺羞愧的、挺不好意思的，我自己看到也是下巴掉地上的感覺，這場戲怎么會擺在這兒？”
“汪小姐得獎別忘了感謝魏總”
“你是浦西的東方明珠，應該捧在手心里。”
隨著劇情不斷發(fā)展，魏總和汪小姐的感情線也浮出水面，從斗嘴互懟到合伙創(chuàng)業(yè)，魏總一路支持呵護著心中的“東方明珠”，展現(xiàn)出了人物在喜劇色彩之外的責任和擔當，種種“純愛戰(zhàn)神”操作也讓觀眾直呼“嗑到了卷毛CP！”
回憶起與唐嫣的合作，鄭愷直言生活中的唐嫣與汪小姐性格很像，是個特別單純可愛、妙語連珠的女孩，“她不是高冷的那種，話真的蠻多的，語速也是嘰里呱啦的，導演可能就是發(fā)現(xiàn)了這一點，把它挖掘出來放在了汪小姐身上。”
因為兩人都是上海人，片場也經(jīng)常用上海話聊天，嘮家常，很多斗嘴的戲都是現(xiàn)場你一言我一語搭出來的：“特別像兩個80后小學生在吵架，很多詞都是小時候回憶里很久沒說過的俚語。”
經(jīng)歷了三年時間和無數(shù)次補拍，兩個人也隨著角色不斷收獲和成長，“最后人物已經(jīng)長在身上了”。
在鄭愷看來，唐嫣為汪小姐下了很多功夫，每次都會給他帶來驚喜，“我甚至都跟她說，明年要是拿最佳女演員，別忘了感謝我在旁邊的陪襯。”
關于“卷毛CP”的走向，鄭愷說很喜歡劇中開放式的結尾，還大開腦洞續(xù)寫了汪小姐和魏總的未來，“你要說兩個人喜結連理、珠聯(lián)璧合，已經(jīng)不夠驚喜了。他們要是成為生意上的對手，或者有更深更精彩的人物關系，會更有意思。”
“王家衛(wèi)的堅持成就了《繁花》”
開機了卻沒有劇本，一個鏡頭拍幾十遍，殺青后再多次補拍...王家衛(wèi)在江湖廣為流傳的種種獨門創(chuàng)作秘笈，鄭愷說自己都有幸體驗了一遍。
沒有劇本是常態(tài)，一場戲拍幾十條的情況也時有發(fā)生。鄭愷透露，拍攝條數(shù)最多的往往不是臺詞密集的戲，反而都是人物狀態(tài)戲。
比如，汪小姐奔赴深圳后，魏總獨自晃著香檳黯然神傷的戲，雖然沒有出現(xiàn)在正片里，現(xiàn)場卻連拍了幾十條。
“我體會到的可能是導演想要那種很多條以后的疲憊感，是需要一條條磨出來的，可能剛開始演員的狀態(tài)還比較興奮，比較陌生，慢慢你跟這種狀態(tài)融合了之后才會比較自然。”
各種“補拍”也是家常便飯。由于王家衛(wèi)是十足的細節(jié)控，補拍的很多內(nèi)容也時常是看起來不起眼的細節(jié)，“比如大街上群眾演員衣服穿的太薄了，他為了讓每人再加一件外套，也重拍過。”
鄭愷笑稱，《繁花》劇組沒有殺青的說法，演員時刻都在等著王家衛(wèi)的“召喚”，經(jīng)常搞不清是新戲還是補拍，“我們都期待有新戲拍，拍到就很興奮，有時發(fā)現(xiàn)又是之前的戲需要再磨一磨，但也習慣了，這幾年都是這么過來的。”
六年籌備，三年拍攝，十年磨一劍。鄭愷感嘆在如今的影視圈太少有人愿意花近十年時間去創(chuàng)作一部作品，是王家衛(wèi)的堅持成就了《繁花》。
“我相信導演也有很大的壓力，很多的質(zhì)疑和不理解，但他依然忠于自己內(nèi)心的表達和堅持，最后呈現(xiàn)出來給觀眾看。”鄭愷說，“必須得是極度的堅持，堅持再堅持，才能拍出這樣的東西，但凡在這條路上有任何的自我懷疑和妥協(xié)，都有可能功虧一簣。”
在王家衛(wèi)之前，鄭愷還曾跟張藝謀、管虎、陸川等知名導演合作過，這對演員而言是無比幸運的事，“每次跟一個大導演合作就像收集了一枚徽章，也學到了很多東西。”
在收官那天，鄭愷在微博上寫道：魏總是“響”亦是“不響”，有幸參與，與有榮焉。
談到未來，他也再度回歸“金句王”的本色：“希望未來整個影視行業(yè)，大家都是在創(chuàng)作，那真是一件無比快樂的事情！因為工作會讓人疲憊，創(chuàng)作使人快樂。”
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