制作電視劇《偵察英雄》是我與編劇劉戈建的三度合作，也是我們繼電視劇《功勛》之《能文能武李延年》單元之后，再次創(chuàng)作抗美援朝題材劇集。面對(duì)眾多同題材作品，要拍出一部讓觀眾尤其是年輕觀眾喜歡的劇集，并不容易。

解題和破題的關(guān)鍵在于深入研究那段歷史。我們閱讀了大量研究著作、回憶錄，還走訪了多位志愿軍老戰(zhàn)士，聽他們講述戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)。大家認(rèn)為，《偵察英雄》要更多聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)中的人，講述志愿軍戰(zhàn)士們的故事；不僅要展現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士保家衛(wèi)國、不畏生死的英雄氣概，還要讓觀眾了解到他們?yōu)槭裁催@么做，如何在戰(zhàn)火中成長(zhǎng)；不僅要還原志愿軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗精神，還要讓觀眾感受到他們的智慧與謀略。

選擇講故事的視角也很重要。拍《功勛》時(shí)，我們選擇了人物的“高光時(shí)刻”。比如，李延年參加過大小戰(zhàn)斗20多次，而在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中帶領(lǐng)官兵奪回失守的346.6高地，是他“一生最難忘的戰(zhàn)斗”。國產(chǎn)劇很少以偵察兵的視角講述抗美援朝的故事，《偵察英雄》從偵察兵這一兵種的視角切入，講述一支偵察小隊(duì)如何取得敵方重要情報(bào)、摧毀敵方陣地，為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利作出貢獻(xiàn)的故事。由此，以小見大，完成宏大敘事。

為了讓故事真實(shí)可信，我們堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則和創(chuàng)作態(tài)度，以真實(shí)史料為基礎(chǔ)，盡可能做到符合歷史事實(shí)、戰(zhàn)爭(zhēng)邏輯。劇本融入大量從歷史中萃取的真實(shí)故事、人物，邀請(qǐng)軍事顧問進(jìn)組跟組，為演員們講解并幫助訓(xùn)練。為還原戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，我們還拍攝了大量外景戲、夜間戲。

70多年前的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國人民志愿軍為正義而戰(zhàn)、為和平而戰(zhàn)，付出了巨大犧牲。《偵察英雄》是一部群像戲，表現(xiàn)戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)火中的淬煉，呈現(xiàn)戰(zhàn)士們的精神和信仰，每個(gè)人物都力爭(zhēng)塑造得有特點(diǎn)、不扁平化。在劇集主題之下，還表現(xiàn)了深厚的戰(zhàn)友情，在豐富人物形象的同時(shí)，盡量拉近英雄人物與觀眾的距離。

我的父親曾參加過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，他差一點(diǎn)因?yàn)樯磉叡ǖ恼◤検ド?，一度與家人失去聯(lián)系。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，有巨大的不可預(yù)知性。劇集播出期間，我了解到不少觀眾因?yàn)橹驹杠姂?zhàn)士的犧牲而落淚。這些戰(zhàn)士是千千萬萬志愿軍戰(zhàn)士的縮影，也許他們沒有轟轟烈烈的事跡，但同樣值得濃墨重彩地書寫。讓更多觀眾了解到這些普通戰(zhàn)士的故事和精神，這部作品便有了更多的現(xiàn)實(shí)意義。

從《渴望》《北京人在紐約》到《偵察英雄》，我的創(chuàng)作之路已走過30多年。我對(duì)影視創(chuàng)作的感悟就是要實(shí)實(shí)在在的。尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，用真情和真誠打動(dòng)觀眾，作品才可能留得下、傳得開。（作者：鄭曉龍，為《偵察英雄》導(dǎo)演；本報(bào)記者任姍姍采訪整理）

《人民日?qǐng)?bào)》（2024年01月30日 第13版）