共14張

1905電影網(wǎng)訊 電視劇《煙火人家》研討會(huì)日前在京舉行，主管部門(mén)、專(zhuān)家學(xué)者、播出平臺(tái)和主創(chuàng)代表、主演徐帆、梁靜、孫千等出席活動(dòng)。與會(huì)嘉賓圍繞該劇家庭成長(zhǎng)的精神主題、關(guān)照家庭現(xiàn)實(shí)的文化傳播價(jià)值以及現(xiàn)實(shí)題材家庭劇集的創(chuàng)作理念、發(fā)展變遷展開(kāi)深入討論。 

《煙火人家》以孟家三代人的相處、磨合和共同成長(zhǎng)作為敘事基點(diǎn)，將目光對(duì)準(zhǔn)不同的代際親子溝通模式和典型的中式母女關(guān)系，呈現(xiàn)了相異的家庭樣貌對(duì)個(gè)體的影響。

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官，《煙火人家》藝術(shù)總監(jiān)、總制片人楊曉培在解讀劇集創(chuàng)作歷程時(shí)則表示：“我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這些瑣碎的事情，可是我們?cè)趺茨軌蛟谶@些瑣碎的生活中還有希望，這是我在創(chuàng)作《煙火人家》之中最想表達(dá)的一個(gè)核心的力量和價(jià)值觀。”

《煙火人家》播出后，主要角色的鮮明人物特點(diǎn)和戲劇沖突十足的情節(jié)，在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)廣泛討論。劇中孟明瑋的扮演者徐帆分享到，整個(gè)拍攝過(guò)程中演員之間的配合非常默契，就像一個(gè)和諧的大家庭互相給予，“有一場(chǎng)女兒和媽媽勸明瑋離婚的戲，看著馬思純的眼睛，我就感覺(jué)被吸住了，感受到了演員之間相互的力量。”

孟菀青扮演者梁靜則感慨出演這位女性帶給自己的影響，在她看來(lái)，人物身上既有脆弱感，也有絕對(duì)強(qiáng)大的內(nèi)心世界，同時(shí)也讓她更加懂得了如何與身邊的家人相處。陶姝娜的扮演者孫千也表達(dá)了自己的感悟：“娜娜用自己的樂(lè)觀勇敢感染了觀眾，很多人都說(shuō)她就是我本人，拍攝的時(shí)候我也曾經(jīng)這樣覺(jué)得，但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)那時(shí)的我更加積極陽(yáng)光，這是娜娜給予我的能量。”

與會(huì)嘉賓、學(xué)者也先后提出了對(duì)《煙火人家》的研究、思考。中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)胡杰表示：“從敘事類(lèi)型來(lái)看，《煙火人家》開(kāi)拓了現(xiàn)實(shí)主義家庭劇的新范式”。在他看來(lái)，該劇在全景式呈現(xiàn)家庭關(guān)系的同時(shí)，對(duì)家庭中的每一個(gè)個(gè)體的困境進(jìn)行細(xì)膩而獨(dú)到的講述，真實(shí)、接地氣，有現(xiàn)實(shí)生活流的質(zhì)感。

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任、北京大學(xué)電視研究中心副主任呂帆認(rèn)為《煙火人家》在美學(xué)特征上做到了三件事：回歸了中國(guó)家庭劇的現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)，寫(xiě)實(shí)了女性群像的精氣神，創(chuàng)新了“煙火”兩個(gè)字的內(nèi)涵表達(dá)。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻則認(rèn)為，“《煙火人家》是一部被社會(huì)廣泛關(guān)注，也帶來(lái)廣泛社會(huì)話題的劇。它是家庭倫理劇的新拓展，三代女性形象各自有特點(diǎn)，也是新女性新形象的突破，通過(guò)對(duì)新社會(huì)的一種新的認(rèn)知，完成了向上向善的基本主題的傳達(dá)。”

《人民日?qǐng)?bào)》文藝部副主任劉瓊在發(fā)言中表示：“這部劇有特別鮮明的女性視角和女性思維，對(duì)以女性為主角的生活狀態(tài)做了解讀和呈現(xiàn)，它在大的題材類(lèi)型上是具有標(biāo)范價(jià)值的。”