1905電影網(wǎng)專稿 有多久沒在電影院的大銀幕上看到真正的武俠片了？從2017年的《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場》、2018年的《狄仁杰之四大天王》之后，國內(nèi)院線就鮮有武俠電影上映。

3月8日網(wǎng)絡(luò)上線的武俠片《陌路狂刀》原本是為云影院定制的電影，卻提早在3月2日登陸院線。導演李偉告訴1905電影網(wǎng)，在影片做完小范圍觀影調(diào)查后，獲得不少觀眾的積極反饋，所以決定先和院線觀眾見面，讓更多人有機會在銀幕上看到這部影片。

可惜上映一周，《陌路狂刀》總票房不足50萬元。這部由張晉、耿樂、夏夢、蔣璐霞、劉樺、劉峰超、馮雷、朱時茂等演繹的電影，不該只有這個票房數(shù)字。

現(xiàn)在武俠片類型在院線市場沒有熱度也是主因。年初上線的武俠片《目中無人2》原計劃上院線，最后還是放棄、回到網(wǎng)絡(luò)平臺，播映后還是收獲網(wǎng)友的廣泛好評，但遺憾沒有登上大銀幕。

導演張藝謀曾以《英雄》《影》探索國產(chǎn)武俠片類型，對于當前困境，他曾表示不必過于擔憂，“武俠片是中國的一大類型，是文化特色。三十年河東三十年河西，沒關(guān)系，我們這個類型在，我們還會拍出在全世界受歡迎的武俠片。”

和張藝謀的觀點一樣，導演李偉依然相信從輝煌到式微的武俠片，未來會再度輝煌，因為喜歡武俠片的觀眾一直都在，關(guān)鍵要看電影人能不能拍出好作品。

《陌路狂刀》導演李偉

李偉是專業(yè)導演出身，此前剛好有機緣跟隨張藝謀導演創(chuàng)作2018年平昌冬奧會閉幕式上的“北京八分鐘”，之后受張藝謀之約，以第一副導演協(xié)助張藝謀拍攝了《一秒鐘》《堅如磐石》《懸崖之上》三部電影。

“我在他身上學到了很多，從‘道法術(shù)器’來說，道的層級是學到他對電影的敬畏，對電影的愛，下面的層級就是怎么去更好地拍攝一部電影。”

李偉在張藝謀劇組里獲益匪淺，同時結(jié)識了張藝謀這些年的幕后班底，比如造型指導陳敏正、剪輯指導李永一、攝影師仲碩、美術(shù)師崔曜琛等，當他要獨立當導演拍《陌路狂刀》，他們也都來幫助，共同創(chuàng)作完成了這部全新的武俠片。

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“從早期在竹林上飄來飄去打，用劍扎到水里以力借力，到《繡春刀》刀刀見肉的寫實風格，隨著時代的改變，大家審美的不同，武俠電影也會有變化。”

在李偉看來，好的武俠電影要滿足觀眾的需求，也要有自己獨到的表達。雖然如今武俠電影存在諸多困境，但這一類型依然存在，很多制作公司和導演都在努力創(chuàng)作，嘗試突破，尋找現(xiàn)在觀眾喜歡的武俠片模樣。

“再往后，還有徐克導演的《射雕英雄傳：俠之大者》，吳京導演好像也要拍名叫《刀》的武俠片。所以其實武俠電影一直在，大家都在看要拍一個什么樣的武俠電影。”

李偉從小就喜歡看武俠片，從《少林寺》《霍元甲》《英雄》《臥虎藏龍》到《繡春刀》，一直以來都深受武俠片的熏陶，“路見不平拔刀相助，該出手時就出手，我是受這樣的武俠精神文化成長的。”

到了他做導演，并且是第一次拍武俠電影，他想把忠肝義膽的武俠精神展現(xiàn)在《陌路狂刀》里，“它更是一部詩意的武俠，更有忠義的武俠，電影里的兒女情長少一些，更多的是兄弟情、父子情，我們在這種情感里去表達出忠義。”

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武俠片之所以沒落，其中一個主要因素是太多千篇一律的套路故事了，該如何去講述一個更加新鮮，令人耳目一新的武俠故事，是李偉一直思索的問題。

他認為，《陌路狂刀》找到了和國內(nèi)外其它武俠片的差異化——“賣炭翁這個角色基本上在中國電影里沒有出現(xiàn)過。我用一個炭去講故事，田安鄴就像一個炭。電影里的陌刀，應(yīng)該也是之前電影從沒出現(xiàn)過的。刀如其人，陌刀就是田安鄴，田安鄴就是陌刀，如影隨形。”

李偉欣喜于這次用一個炭來講一個武俠故事，“怎么去還原當年生產(chǎn)和制造炭的環(huán)境，從一個炭的誕生，通過炭的視角，從城外進到城里，進到宮里，和宮里的人產(chǎn)生關(guān)系，這一套過程很有意思。”

片中，曾經(jīng)的陌刀軍總教頭田安鄴化身賣炭翁，他也是一個炭的象征，“別看他平時冷酷無情，真正要燃燒起來，他會把自己點燃了去溫暖他人。”

電影通過炭還延展出很多有趣的設(shè)想，比如和田安鄴相依為命的算命佬趙錢孫就像一條引線，“通過趙錢孫的引線，把田安鄴引燃，田安鄴才又拿起了陌刀，匡復(fù)了正義，替天行道”，李偉說。

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一部出色的武俠片必須“文武兼?zhèn)?rdquo;，文戲要出彩，動作場面更是重中之重。

《陌路狂刀》的動作特色在于陌刀。起初定下的陌刀長度是2米1，主創(chuàng)感覺還不夠有殺氣，最后定下2米6的長度，重達40斤。武術(shù)運動員出身的張晉雖然掌握了很多兵器的打法，但這是他第一次耍這么大的刀，為此付出了很多時間訓練。

通過這次創(chuàng)作，李偉認識到武俠片和拳腳功夫片的不同，像《陌路狂刀》這樣的武俠電影要打兵器，所以非常難設(shè)計。

“什么樣的職業(yè)屬性、人物性格，拿什么樣的兵器，所有的動作設(shè)計都是有邏輯的。”李偉透露，整部電影的人物、兵器、打斗全都經(jīng)過了一整套邏輯思維去做設(shè)定。

比如田安鄴耍的陌刀很兇猛；秦姑基本刀不出鞘，非常利落干凈；統(tǒng)領(lǐng)張栩青上有來自齊王的壓力，下有虎視眈眈的副統(tǒng)領(lǐng)，互相受排擠，所以他這個人物相對有彈性，就把長短刀設(shè)計成他的兵器。

基于這套完備的動作邏輯，在每場戲拍攝前，就已經(jīng)設(shè)計好具體該怎么打。張晉飾演的田安鄴和耿樂飾演的張栩青在片尾的終極對決堪稱全片最高潮。李偉說這場戲“要研究大刀和長短刀怎么打，其實打的是一個空間距離，打的是近距離格斗，根據(jù)這個距離，延伸出一套具體的打法。”

在最后一場大戰(zhàn)，一邊是動作比拼，一邊是夏夢演繹的太子遺孀聶靈兒搖曳舞姿。“一個是跳舞的舞，一個是武俠的武，舞與武之間會碰撞出什么樣的火花”，導演希望在電影里增加一點浪漫和詩意，將兩個場面交叉剪輯在一起，給觀眾呈現(xiàn)不一樣的視覺享受。

《陌路狂刀》上映后，李偉的一個朋友打電話告訴他，他的兩個兒子看完電影后回家就拿著玩具刀當陌刀，邊學電影里的咒語，邊互相對打。

“讓下一代年輕人看到這樣的武俠電影，喜歡這類電影就滿足了”，如果有機會，李偉想繼續(xù)拍武俠電影，“像我受之前武俠片的影響一樣，繼續(xù)傳達我們血液里流淌的武俠精神，去影響下一代人。”