1905電影網(wǎng)專稿 “我相信父親雖然離開了，但他還是在保佑著我們，我要繼續(xù)把他的片子做下去，讓更多人看到。”
“《雪豹》終于上映了，對(duì)他來講這是一個(gè)圓滿的結(jié)局。我也特別想念他。”
“我非常幸運(yùn)跟他合作，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富了我的人生。我獲得的最佳攝影獎(jiǎng)，要獻(xiàn)給他。”
萬瑪才旦導(dǎo)演在2023年因病突然離世，他生前制作完成的第八部藏語電影《雪豹》在4月3日正式進(jìn)入院線上映。
雖然導(dǎo)演不在了，但他留下了這部佳作，留下了所有人對(duì)他和電影的美好追憶。1905電影網(wǎng)專訪執(zhí)行導(dǎo)演久美成列、領(lǐng)銜主演金巴、攝影指導(dǎo)馬提亞斯·德爾甫，從他們的視角嘗試回溯、拼湊出萬瑪才旦對(duì)于《雪豹》的創(chuàng)作心愿。
影片在雪域高原腹地上講述一只雪豹咬死了牧民圈養(yǎng)的九只羯羊，愛好拍攝雪豹的“雪豹喇嘛”帶領(lǐng)一組電視臺(tái)記者前往采訪報(bào)道，從此深入聚焦人類和雪豹的沖突與和解、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的交融碰撞、人性和靈性交織的哲思。
該片自亮相以來在全世界連連獲獎(jiǎng)，斬獲東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳影片，海南島國(guó)際電影節(jié)“金椰獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演，亞洲電影大獎(jiǎng)最佳編劇、最佳攝影等大獎(jiǎng)。
久美成列記得在威尼斯國(guó)際電影節(jié)首映結(jié)束后，劇組走在街道上，有些老人向他們恭喜拍出這么好的作品，“聽到這句話的時(shí)候，我很感動(dòng)，也很欣慰，我知道這部片子走到他們的心里面，而不是一種客套和恭維”。
從萬瑪才旦去世到《雪豹》上映的這段時(shí)間，雖然導(dǎo)演無法看到影片獲得的成就，電影經(jīng)歷的每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，久美成列說他都會(huì)在心里跟父親說一句話：“您不用擔(dān)心，我們都做到了。”
久美成列
每個(gè)鏡頭起碼拍8遍，奇跡般等來了一場(chǎng)雪
“開拍前一個(gè)多月的時(shí)候，父親突然跟我說，要不這次你來當(dāng)執(zhí)行導(dǎo)演。我就問他我可以嗎？他說當(dāng)然行，沒問題。”
在擔(dān)任《雪豹》執(zhí)行導(dǎo)演前，久美成列已經(jīng)拍出了他的首部電影長(zhǎng)片《一個(gè)和四個(gè)》。執(zhí)行導(dǎo)演和導(dǎo)演工作不同，在劇組里要負(fù)責(zé)落實(shí)很多繁雜事項(xiàng)，讓久美成列收獲了和當(dāng)導(dǎo)演不同的經(jīng)驗(yàn)，也觀察到父親拍電影時(shí)的狀態(tài)：
“更加近距離感受到他那種細(xì)致的程度，因?yàn)楹芏鄨?chǎng)戲他會(huì)要求一遍又一遍來，每一個(gè)鏡頭起碼拍八遍，所以當(dāng)執(zhí)行導(dǎo)演一遍又一遍地跟演員去執(zhí)行他命令的時(shí)候，會(huì)感覺有些疲憊，但是同時(shí)效果也會(huì)一遍遍變好。”
萬瑪才旦通過這部電影首次嘗試高工業(yè)水準(zhǔn)的CG技術(shù)，來建構(gòu)雪豹的視覺形象。
特效指導(dǎo)詹涵蘇在開拍前和導(dǎo)演溝通希望少拍一些雪豹的長(zhǎng)鏡頭和特寫鏡頭，但是當(dāng)他收到拍攝素材后，所有希望避開的畫面都沒有避開，這大大加大了特效制作的難度。
《雪豹》的后期制作因此耗費(fèi)了近一年半時(shí)間，最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭也是目前國(guó)內(nèi)在動(dòng)物特效方面最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭。萬瑪才旦專業(yè)請(qǐng)教了研究雪豹的喇嘛，不斷調(diào)整雪豹的神態(tài)、聲音、毛發(fā)、動(dòng)態(tài)等細(xì)節(jié)。久美成列回憶，父親和聲音指導(dǎo)溝通的時(shí)候，說到希望雪豹能達(dá)到更加擬人化的狀態(tài)。
影片運(yùn)用了許多長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，增加了拍攝難度，比如牧民家房子的煙囪要一直冒煙，如果煙沒了，就得暫停拍攝，重新再拍。
最后一場(chǎng)戲是全片時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，超過10分鐘，也是最難的一次場(chǎng)面調(diào)度。劇本里寫道：當(dāng)所有人情緒即將爆發(fā)的時(shí)候，雪下下來了。
久美成列說，在等待下雪前，所有人一直在排練，一直在排練，意外等來了奇跡般的時(shí)刻：“一直到快天黑的時(shí)候，雪還是沒有下，我父親就說不等了，拍吧，拍了兩三遍，大家都挺累的，尤其是金巴，父親說最后再來一遍，以一個(gè)最好的狀態(tài)。那一場(chǎng)戲里面的情緒和表演讓在場(chǎng)的所有人都很動(dòng)容，尤其是金巴被摁到地上的時(shí)候，很多人都哭了，也就是在那個(gè)時(shí)候，天上剛好有雪飄下來。”
久美成列在片場(chǎng)看到的父親是個(gè)沒有很多表達(dá)，把所有想法都放在心里的導(dǎo)演，但他說出來的話就是明確的指令和關(guān)鍵性的要求，“拍完那場(chǎng)戲后，他從房子里走出來，面帶笑容，對(duì)大家比了一個(gè)大拇指，然后所有人一起鼓掌”。
從前期籌備到后期制作，久美成列一路見證了父親為《雪豹》傾注三年多的創(chuàng)作心血，讓他深刻認(rèn)識(shí)到父親對(duì)電影細(xì)節(jié)和質(zhì)感的極高追求。
金巴
我在片場(chǎng)保持孤獨(dú)狀態(tài)，沒人“靠近”我
“他活在我的心里，這一次《雪豹》終于出來了，我真的特別懷念他。我們每次碰面，我都是特別真誠(chéng)的態(tài)度跟他相處，包括我們拍的這些作品，都是盡我所能去拍、去演。”
從《塔洛》到《陌生人》，演員金巴和萬瑪才旦合作了五部長(zhǎng)片，《雪豹》是他們一起拍攝的第四部電影。
金巴和萬瑪才旦已經(jīng)有了默契，導(dǎo)演從不會(huì)提前告訴他要演什么角色，“這邊有一個(gè)角色你過來吧，時(shí)間可以嗎？我說可以，就去了”。
萬瑪才旦性格很溫和，是不太愛和演員說很多話的導(dǎo)演，合作次數(shù)多了，金巴慢慢就知道他的想法，按他想要的方向去演。
金巴性格同樣內(nèi)向，也不太愛說話，這次在《雪豹》里卻飾演了和他本人有極大反差的角色——一個(gè)脾氣火爆的藏地牧民，堅(jiān)持要打死雪豹，要討個(gè)說法。這個(gè)角色有大量的臺(tái)詞，有不少對(duì)著鏡頭一鏡到底憤怒咆哮的戲份。
“剛開始我練的時(shí)候，這些臺(tái)詞說起來就像rap，而且特別費(fèi)力，但就這樣練出來了。”金巴在劇本臺(tái)詞里又主動(dòng)加入了一些藏語里比較生活化的諺語，得到萬瑪才旦的認(rèn)可，“他這個(gè)人就是這樣，也不說什么，但是拍完之后他就鼓掌，這說明我做得對(duì)。”
無論是在《雪豹》還是在其它劇組里，金巴透露，他自己一直都保持一種比較孤獨(dú)的狀態(tài)，“沒人靠近我”。不拍戲的時(shí)候，他就在現(xiàn)場(chǎng)站著，看燈光、美術(shù)等部分哪里需要幫忙及時(shí)去幫。
有些演員在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)覺得他難相處，“熊梓淇跟我說他特別怕我，我在電影里對(duì)喇嘛很兇，他也說特別怕我。”也恰恰是他在片場(chǎng)里的這種狀態(tài)，符合了片中的人物設(shè)定。
點(diǎn)擊觀看：專訪 | 《雪豹》金巴：當(dāng)演員之外，我還和美術(shù)燈光一起干活
回想2014年，金巴剛來北京學(xué)習(xí)進(jìn)修表演，在朋友的推薦下加到萬瑪才旦微信，“社恐”的他起初還很擔(dān)心導(dǎo)演不會(huì)通過，“當(dāng)時(shí)他一下就接受我，還問我好嗎”。
金巴是萬瑪才旦小說的忠實(shí)讀者，他們逐漸成為朋友，交流喜歡的文學(xué)作品，金巴也很喜歡寫詩，萬瑪才旦常鼓勵(lì)他，“就是這個(gè)鼓勵(lì)，讓我自我感覺特別好，就一直寫，寫到了現(xiàn)在，但是我知道寫得不好”。
在金巴心里，“萬瑪才旦是特別重要的一個(gè)人，是我的貴人，是我的伯樂”。
點(diǎn)擊觀看：專訪 | 金巴懷念導(dǎo)演萬瑪才旦：他是伯樂，也是朋友
馬提亞斯·德爾甫
現(xiàn)實(shí)世界像劇院舞臺(tái)，超現(xiàn)實(shí)世界像一張張畫
《雪豹》動(dòng)靜結(jié)合的影像風(fēng)格和凜冽的雪域高原美景畫面鮮明突出，攝影指導(dǎo)馬提亞斯·德爾甫憑借本片獲得第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。
從比利時(shí)來到中國(guó)八年，馬提亞斯與中國(guó)導(dǎo)演合作過《老獸》《烏?！?/a>《她房間里的云》《宇宙探索編輯部》等片。他與萬瑪才旦相識(shí)于上海國(guó)際電影節(jié)，兩人彼此欣賞，一個(gè)月后便攜手合作《雪豹》。
在萬瑪才旦的帶領(lǐng)下，馬提亞斯第一次到平均海拔4200米以上的青海果洛爬山勘景、吃牦牛肉、深入了解當(dāng)?shù)氐纳瞽h(huán)境和文化。他心目中的萬瑪才旦也是一個(gè)話少的人，“不需要說太多話，跟他在一起有一種很平靜的感覺。他也很幽默，喜歡開玩笑，是一個(gè)非常善良的人”。
在《雪豹》的故事里，有一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界和一個(gè)超現(xiàn)實(shí)世界，他們?cè)陧?xiàng)目前期就一直討論如何在影像上做出區(qū)別。
“從一個(gè)演員到另一個(gè)演員、又到另外一個(gè)演員的調(diào)度，就像舞蹈一樣。草原也好像變成了劇院的舞臺(tái)，大家的注意力都要非常準(zhǔn)確”，在現(xiàn)實(shí)時(shí)空里，他們希望更多以手持、斯坦尼康鏡頭為主，盡量以長(zhǎng)鏡頭拍攝，一個(gè)場(chǎng)景就讓觀眾進(jìn)入一場(chǎng)戲，近距離感受人與人的交流，光線和調(diào)色也保持真實(shí)感。
而帶有神秘、遠(yuǎn)古氣質(zhì)的超現(xiàn)實(shí)世界畫面主要用固定機(jī)位拍攝，馬提亞斯透露攝影靈感來自萬瑪才旦給他看的一些關(guān)于雪豹神話的繪畫，“每一個(gè)鏡頭就像一張畫一樣，鏡頭盡量不動(dòng)，大自然的氣氛要重一點(diǎn)，濃一點(diǎn)”。
超現(xiàn)實(shí)部分還運(yùn)用了特殊的黑白色調(diào)，馬提亞斯解釋，他很喜歡上世紀(jì)20年代德國(guó)表現(xiàn)主義電影流派，在黑白中會(huì)加入一點(diǎn)藍(lán)色、棕色，還有比較粗的顆粒感，會(huì)讓整個(gè)畫面更有質(zhì)感。
如今說起在高原上拍《雪豹》的那段日子，馬提亞斯會(huì)想到他沖進(jìn)羊圈拍雪豹主觀視角鏡頭拍到快缺氧的趣事，想到每一天拍完戲找萬瑪才旦喝茶的愜意時(shí)光，滿是回憶：
“我很幸運(yùn)認(rèn)識(shí)他，跟他一起創(chuàng)作，在一個(gè)非常特別的環(huán)境里，沒什么人，有很多野生動(dòng)物，有時(shí)候狼會(huì)下山追我們的羊，夜里的天空全是星星，拍完一天我會(huì)找他喝茶，我們只要說幾句話就夠了......”
萬瑪才旦的故事，只講了一半
他們會(huì)堅(jiān)持拍下去
萬瑪才旦生前有不少已經(jīng)立項(xiàng)備案的作品和正在籌劃的劇本，久美成列說父親尚未拍攝的故事，有朝一日肯定會(huì)和觀眾見面，但他現(xiàn)在還沒有準(zhǔn)備好拍父親遺留的項(xiàng)目，需要更多積淀，先拍他想講的故事，等到合適時(shí)機(jī)，一定會(huì)把父親的作品再拍出來。
在等待最后一部遺作《陌生人》問世之前，萬瑪才旦想說的話就在《雪豹》里了。
在久美成列看來，父親一直想傳達(dá)真實(shí)的藏地圖景與當(dāng)下時(shí)代巨變產(chǎn)生的強(qiáng)烈鏈接，“但和之前有所不同和有突破的就是小喇嘛跟雪豹之間靈性的感應(yīng)，萬物之間的相通或者萬物之間的愛和慈悲，這種力量帶著我們一起再回到現(xiàn)實(shí)層面，可能我們會(huì)自己找到一種方向去解決現(xiàn)在的問題”。
當(dāng)《雪豹》的執(zhí)行導(dǎo)演對(duì)久美成列而言是一次“神奇”的經(jīng)歷，他印象最深的是全劇組在草原上搭了一塊野地，十幾個(gè)帳篷圍上一個(gè)圈，每天大家醒來，洗臉、刷牙，一起午休，就生活在那里。
“那是一個(gè)一直在和自然互相感受的拍攝狀態(tài)”，久美成列深深記得這個(gè)感覺，之后拍電影他也想抓住這種感覺。
合作過后，馬提亞斯·德爾甫發(fā)現(xiàn)萬瑪才旦的拍攝團(tuán)隊(duì)都很團(tuán)結(jié)，大家什么活都可以干，哪里需要幫忙就可以去幫，“我發(fā)現(xiàn)他的劇組好像每個(gè)人都有寫過劇本、拍過短片或者都有拍電影的欲望。這是萬瑪才旦導(dǎo)演給他們留下來的欲望，創(chuàng)作的欲望”。
金巴已經(jīng)是國(guó)內(nèi)藏地電影新浪潮在銀幕上的核心面孔，杜可風(fēng)曾稱張國(guó)榮之后，最愛的演員就是金巴。他對(duì)此很謙遜，“說白了，我本人沒有多么優(yōu)秀，是他們成就了我。”
萬瑪才旦以一己之力開辟的藏地電影浪潮依然生生不息，他培養(yǎng)、扶持過的新一代藏地電影人，會(huì)繼續(xù)傳承他寶貴的精神。金巴說，他們有責(zé)任和義務(wù)讓更多人了解藏族文化和這片土地上的故事，“我們還是會(huì)堅(jiān)持下去，一直拍下去”。
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