1905電影網(wǎng)訊 6月20日，越劇電影《漢文皇后》觀摩座談會(huì)在中國影協(xié)中國電影人之家舉行。中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥，中國戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉，中國夏衍電影學(xué)會(huì)會(huì)長、國家一級(jí)導(dǎo)演江平、1905電影網(wǎng)董事長李瑋和在京的部分電影、戲曲專家們，一起觀摩了影片并出席座談，探討越劇電影《漢文皇后》藝術(shù)美學(xué)的同時(shí)，探索戲曲電影未來在市場上的可能性。

越劇電影由戲曲電影導(dǎo)演錢勇執(zhí)導(dǎo)，中國戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者、國家一級(jí)演員、“金派”傳人黃美菊領(lǐng)銜主演，國家一級(jí)演員裘巧芳、倪錦錦，優(yōu)秀青年演員陳麗君主演。影片自2023年12月18日正式公映以來，通過分線發(fā)行的方式，在全國多條院線上映，受到了廣大戲迷、影迷的支持。該片是近20年越劇電影票房最高的電影。

1905電影網(wǎng)董事長李瑋表示，“影片通過電影的方式創(chuàng)作出更加精湛、更加獨(dú)特的藝術(shù)作品，既尊重了越劇作為一種獨(dú)立門類的個(gè)性和創(chuàng)作力，同時(shí)又以電影的方式打破了傳統(tǒng)的束縛，表達(dá)出獨(dú)特的想法和影像的見解。”她指出電影將反腐倡廉的歷史搬上大銀幕，既是關(guān)照了歷史，也是以史為鑒，關(guān)照了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。她指出1905電影網(wǎng)作為具有宣傳發(fā)行職責(zé)的單位，對這部影片分線發(fā)行方式給予支持。

制片人、編劇、原中國電影海外推廣公司副總經(jīng)理安一萌同樣指出這部電影劇情和藝術(shù)的特別，“我本來是為青年演員陳麗君而來，結(jié)果故事一開始姐倆的互動(dòng)和矛盾深深吸引了我，甚至忽略了陳麗君的存在，我特別想看故事進(jìn)展到什么程度，非常好看。”同時(shí)，她建議導(dǎo)演能帶著作品參加更多的電影節(jié)和電影交流活動(dòng)，讓更多國際觀眾看見這部影片。

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長、研究員，中國電影評論學(xué)會(huì)副會(huì)長趙衛(wèi)防談及這部作品不同于過往戲曲電影的創(chuàng)作，用電影手法表現(xiàn)出戲曲美學(xué)，“我覺得景別敘事是這部影片里，表現(xiàn)戲曲美用的最多且最成功的一種電影化手段。同時(shí)用移動(dòng)攝影，用推拉搖移來表現(xiàn)戲曲的程式美。”

中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系副教授黃迎從專業(yè)賞析角度，多維度分析了電影美學(xué)，“這部影片的視聽探索，既保留了戲曲的表意，以及戲曲藝術(shù)本體，又通過電影化視聽完成了創(chuàng)新。”

中國戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、秘書長，戲劇評論家崔偉表示，“這部電影把戲曲審美的寫意性和電影審美的寫實(shí)性結(jié)合，進(jìn)行了一種在情感基礎(chǔ)和戲曲表演基礎(chǔ)上的表演創(chuàng)作。這個(gè)戲的創(chuàng)造是在戲曲基礎(chǔ)上的創(chuàng)造，但是講述和氣氛的創(chuàng)造充分發(fā)揚(yáng)了電影藝術(shù)。”

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥則就是否應(yīng)該將戲曲過度電影化提出了自己的見解，“我認(rèn)為正確的方法應(yīng)該是利用影視語言的優(yōu)勢，去幫助中華戲曲彰顯他們獨(dú)特的審美優(yōu)勢，幫助他們很在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，發(fā)揮戲曲的已經(jīng)創(chuàng)造出來的寫意和程式美，實(shí)際是把現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷結(jié)合起來的正道。”

越劇電影《漢文皇后》導(dǎo)演錢勇坦言影片仍有遺憾，“這是一部真正來自越劇之鄉(xiāng)的戲曲電影，它傳達(dá)出是一種特別純正的越腔、越韻。這部戲師承金采風(fēng)老師，可惜電影開機(jī)的時(shí)候，金老師去世了，所以整個(gè)拍攝過程中，近乎于使命感，懷著特別的敬意，完成這部影片。影片遵循前輩們創(chuàng)造出來的越劇電影的美學(xué)品質(zhì)。在此基礎(chǔ)上，融合當(dāng)代影像創(chuàng)作的手法，最終凸顯越劇的唯美風(fēng)格。”