1905電影網(wǎng)訊 根據(jù)亦舒同名長(zhǎng)篇小說改編，汪俊執(zhí)導(dǎo)，李瀟、王思編劇，劉亦菲領(lǐng)銜主演的劇集《玫瑰的故事》創(chuàng)作座談會(huì)日前在京舉行?；顒?dòng)由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)和北京市廣播電視局主辦。北京市政府副市長(zhǎng)司馬紅，文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司副司長(zhǎng)馬力，國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)朱正文，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心副召集人夏曉輝，北京市政府副秘書長(zhǎng)劉梅英，北京市委宣傳部一級(jí)巡視員徐和建，北京市廣播電視局黨組書記、局長(zhǎng)王杰群等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席座談會(huì)?！睹倒宓墓适隆分破肃嵵欣?、王力威，編劇李瀟，領(lǐng)銜主演劉亦菲等主創(chuàng)，以及中央文史研究館館員、著名文藝評(píng)論家仲呈祥，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻，電影衛(wèi)星頻道節(jié)目中心編委、1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋等專家學(xué)者熱烈發(fā)言，從劇集的主題挖掘、情節(jié)設(shè)置、人物刻畫、現(xiàn)實(shí)意義、藝術(shù)價(jià)值等多角度對(duì)《玫瑰的故事》進(jìn)行了深入探討與專業(yè)解讀。

近年來，“跟著影視去旅行”已成為一種新興的旅游方式，極具地域特色的建筑、服飾、美食、風(fēng)土人文為故事的發(fā)生創(chuàng)造了極具想象的展現(xiàn)空間，助力了拍攝地的文旅經(jīng)濟(jì)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了影視和文旅的相互成就。對(duì)此，北京市政府副市長(zhǎng)司馬紅表示：“《玫瑰的故事》以北京為取景地，成功地展示了北京作為古都和現(xiàn)代都市的雙重魅力，也增強(qiáng)了城市的文化識(shí)別度和吸引力。影視和旅游的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，對(duì)北京旅游業(yè)的發(fā)展，對(duì)地方經(jīng)濟(jì)的拉動(dòng)，都為未來我們推動(dòng)影視、文旅融合發(fā)展提供了一條良好的路徑。”文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司副司長(zhǎng)馬力說道：“《玫瑰的故事》憑借真實(shí)的生活質(zhì)感和溫馨的情感表達(dá)，成為帶火北京取景地、拉動(dòng)文旅消費(fèi)的新動(dòng)能，體現(xiàn)了服務(wù)美好生活、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、構(gòu)筑精神家園的新作為。”

北京市廣播電視局黨組書記、局長(zhǎng)王杰群提到：“《玫瑰的故事》在北京取景，劇中出現(xiàn)的地標(biāo)性點(diǎn)位成為熱門打卡地，賦能文旅消費(fèi)，劇中同款服裝、飾品、花卉、美妝等也被搶購(gòu)一空?！睹倒宓墓适隆烦晒?shí)現(xiàn)以文化促消費(fèi)，值得后續(xù)作品來學(xué)習(xí)和借鑒。”

《玫瑰的故事》制播方和主創(chuàng)代表也在現(xiàn)場(chǎng)分享了創(chuàng)作幕后故事。制片人鄭中莉透露，本劇創(chuàng)作劇本和籌備歷時(shí)3年，拍攝歷時(shí)171天，是一場(chǎng)“實(shí)力主創(chuàng)和演員的頂級(jí)集結(jié)、雙向奔赴”。編劇李瀟則分享了劇本創(chuàng)作過程，先立人物后有故事，翻閱了很多心理學(xué)方面的書，“希望按照人格發(fā)展的豐滿和健全程度塑造不同的人物”，并希望通過這部劇表達(dá)一個(gè)很樸素的想法，那就是“人要勇敢地去付出愛、接受愛，要積極生活，不能懼怕受傷害，最重要的是受過傷之后還可以再愛”。

優(yōu)秀的劇作文本是一部作品的靈魂，演員用準(zhǔn)確、貼切的表演賦予角色以骨血，一部完整的作品才能真正地呈現(xiàn)給觀眾。《玫瑰的故事》女主角黃亦玫的飾演者劉亦菲分享了她在創(chuàng)作這個(gè)角色時(shí)的理解，她覺得玫瑰之所以是玫瑰，很重要的點(diǎn)在于她的“刺”，“作為創(chuàng)作者我把這個(gè)刺理解成為她的變化和不變。她的痛、她的堅(jiān)持和叛逆，甚至可以說有瘋狂的那一面。總之，就是在靈魂深處，那些難以言表的東西，都是她的刺。既然這個(gè)刺是從她自己身體里長(zhǎng)出來的，我覺得就是有說服力、有力量的”。她通過靠近角色、學(xué)習(xí)人物來完成對(duì)黃亦玫的塑造，“我一直問自己：人物為什么要這樣生活而不是別樣？我也一直對(duì)她的生活進(jìn)行學(xué)習(xí)，她怎么去拿筆、怎么擁抱愛人、怎么絕望、怎么堅(jiān)強(qiáng)，我希望讓這些人物的氣息和情緒流淌出來，因?yàn)槲艺J(rèn)為真情實(shí)感是最有力量的”。

《玫瑰的故事》通過黃亦玫的視角，展現(xiàn)出時(shí)代女性的魅力群像。片中所有女性角色都沒有陷于標(biāo)簽化的身份描繪或程式化的敘事場(chǎng)景中，而是以強(qiáng)大的生命力完成屬于自己的燦爛人生。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川表示：“該劇借助黃亦玫的人生伴侶選擇而模擬一場(chǎng)當(dāng)代人的人生道路選擇實(shí)驗(yàn)。”

電影衛(wèi)星頻道節(jié)目中心編委、1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋從女性感性的視角說道：“《玫瑰的故事》讓人眼前一亮的是玫瑰進(jìn)入愛情的熱烈和坦誠(chéng)，渴望愛與被愛。這部劇的編劇、導(dǎo)演、演員，以己之力讓觀眾感受到了多情、感性、溫柔、纏綿、文藝、浪漫。”

中央文史研究館館員、著名文藝評(píng)論家仲呈祥則表示《玫瑰的故事》是“一個(gè)極有價(jià)值的審美對(duì)象和學(xué)術(shù)研究對(duì)象”。

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱也在會(huì)議總結(jié)發(fā)言中提到：“《玫瑰的故事》積極向上的格調(diào)讓觀眾共情，精神追求讓人更幸福，懲惡揚(yáng)善讓人很振奮。”