1905電影網(wǎng)專稿 《抓娃娃》上映8天，票房突破16億，暫列暑期檔榜首，“沈馬組合”再度展現(xiàn)了喜劇賽道的超強(qiáng)統(tǒng)治力。
如果說(shuō)沈騰和馬麗屬于穩(wěn)定輸出，那另一位主演薩日娜的表現(xiàn)則令不少觀眾驚喜。“奶奶跑酷”、“奶奶會(huì)大灌籃”、“奶奶拎起輪椅就跑”等橋段均成為全片高光。更有觀眾直言：“沒(méi)想到，薩日娜老師竟然是笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)！”
在大多數(shù)人的印象中，薩日娜的作品以正劇為多，曾拿下飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)“視后全滿貫”，是當(dāng)之無(wú)愧的實(shí)力派戲骨。
但在做客1905電影網(wǎng)《品道》欄目時(shí)，她卻謙虛地表示，自己在喜劇和電影方面經(jīng)驗(yàn)不多，出演《抓娃娃》是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)，大膽地跳出了舒適圈，也從沈騰、馬麗等資深喜劇人身上學(xué)到了很多表演技巧。
從《母親是條河》《闖關(guān)東》到《人世間》《小日子》，薩日娜塑造了無(wú)數(shù)生動(dòng)鮮活的母親形象。
面對(duì)“媽媽專業(yè)戶”的稱號(hào)，薩日娜感恩觀眾對(duì)自己的認(rèn)可和喜愛(ài)，“作為演員，能把一類角色演到大家喜歡，我已經(jīng)很開心了。”
喜劇奶奶
荒誕背后是真情
“導(dǎo)演找到我的時(shí)候，我說(shuō)你確定真的是我嗎？”
“導(dǎo)演說(shuō)，我很確定！”
就這樣，薩日娜帶著有些忐忑的心情加入了《抓娃娃》劇組，“我是很少演員喜劇的，也很少演電影。感謝導(dǎo)演給了我這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我能夠去嘗試新的表演方式。”
在她看來(lái)，《抓娃娃》是典型的荒誕派戲劇，“它不是生活的邏輯，而是戲劇邏輯，這種反差充滿了喜劇感，并在喜劇之后帶給人思考，這是最吸引我的地方。”
雖然喜劇表演經(jīng)驗(yàn)不多，但薩日娜是“沈馬組合”的忠實(shí)觀眾，“他們的戲我都看過(guò)，也很喜歡他們的表演風(fēng)格，那是經(jīng)歷過(guò)幾千場(chǎng)舞臺(tái)歷練出來(lái)的。所以我是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)，像小學(xué)生一樣看他們演戲。”
近距離觀察沈馬組合對(duì)戲，薩日娜說(shuō)兩人的默契只能用“天衣無(wú)縫”來(lái)形容，只要有他們?cè)?，片?chǎng)永遠(yuǎn)笑聲不斷。
“沈騰腦子永遠(yuǎn)在轉(zhuǎn)，同一個(gè)點(diǎn)他會(huì)用不同的方式去演繹。馬麗的笑聲特別爽朗，永遠(yuǎn)給大家?guī)?lái)歡樂(lè)。”薩日娜說(shuō)，“整個(gè)劇組每天都在嘎嘎嘎嘎地笑，我經(jīng)常得先笑一會(huì)兒才能繼續(xù)演。”
薩日娜飾演的奶奶在“孫子”馬繼業(yè)看不到的地方，是十足的運(yùn)動(dòng)健將，踢毽子、打籃球、跑酷...種種反差技能，笑果拉滿。
薩日娜笑稱自己沒(méi)什么運(yùn)動(dòng)細(xì)胞，膝蓋也不好，但導(dǎo)演要求了，就一定要做到，“沒(méi)想到我投籃還挺準(zhǔn)的，最后用的都是我自己投的，但打完那場(chǎng)籃球，我的兩個(gè)膝蓋就完蛋了，疼了好久。”
在笑鬧之外，薩日娜也和戲中的奶奶一樣，在與孫子相處過(guò)程中，產(chǎn)生了真摯的感情，“一開始只是一份工作，但越到后面越覺(jué)得，有一種難以割舍的情感，真假已經(jīng)分不清楚了。”
祖孫二人情感爆發(fā)的高潮要數(shù)那場(chǎng)荒誕的葬禮，也是薩日娜印象最深的一場(chǎng)戲，“給活人舉行葬禮，這個(gè)情節(jié)本身是很荒誕的，但馬繼業(yè)和奶奶之間的情感又是特別真誠(chéng)的。”
“馬繼業(yè)一喊奶奶，我就特別難受，看著他后來(lái)抱著奶奶的照片走了，我在窗邊也忍不住地流淚”薩日娜回憶道，“有一句臺(tái)詞說(shuō)，我是不是以后再也不能見(jiàn)繼業(yè)了，她說(shuō)出來(lái)是帶著深深的傷痛的，這是祖孫二人情感最交融的一場(chǎng)戲。”
生活中，薩日娜有一個(gè)24歲的女兒，對(duì)于影片中有關(guān)教育方式的探討，她也深有感觸，直言自己和很多父母一樣，也曾有過(guò)擔(dān)心和焦慮，但最后學(xué)會(huì)了和女兒共同成長(zhǎng)。
“家長(zhǎng)總是在擔(dān)心孩子上不了這個(gè)中學(xué)怎么辦，上不了那個(gè)大學(xué)怎么辦，但其實(shí)沒(méi)有什么怎么辦，到時(shí)候就有辦法了。”薩日娜說(shuō)，“不要給孩子太多的壓力，讓花成花，讓樹成樹，讓孩子自然而然地生長(zhǎng)，她自然而然就會(huì)做出自己的選擇。”
國(guó)民媽媽
“天下的好媽媽是演不盡的”
在《抓娃娃》的“奶奶”之前，薩日娜是圈內(nèi)有名的“母親專業(yè)戶”，很多演員和觀眾也親切地稱呼她——“薩娘”。
早在1995年，26歲的薩日娜出演了個(gè)人首部電視劇《牛玉琴的樹》，角色就是三個(gè)孩子的母親。
年輕時(shí)的薩日娜
在這之前，薩日娜因?yàn)橥庑筒粔虺霰?，已?jīng)有足足六年沒(méi)有戲拍，也當(dāng)過(guò)文秘、主持人、家庭主婦，好在她一直沒(méi)有放棄心里的演員夢(mèng)。
正好碰上導(dǎo)演楊陽(yáng)為“牛玉琴”選演員，在十幾位候選人中，只有薩日娜愿意剪掉頭發(fā)、跟著原型人物在荒山大漠體驗(yàn)生活，正是這份韌勁為她打開了演員之路，也就此與“母親”結(jié)緣。
《大染坊》里的薩日娜
2005年的《母親是條河》是薩日娜真正塑造母親形象的開端，也是這部戲讓薩日娜感受到了演員與角色合二為一的快感。
20集的戲一氣呵成，拍完回到家，丈夫看著她說(shuō)：“你的人回來(lái)了，但魂兒還沒(méi)回來(lái)呢。”
2008年，薩日娜在《闖關(guān)東》中飾演文他娘，她用不著痕跡的表演將這位剛毅果敢、充滿智慧的中國(guó)母親演繹得入木三分。
文他娘為她“闖”出了知名度，也讓她一口氣將飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)觀眾喜歡的女演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中。
在這之后，薩日娜又陸續(xù)出演了《孔雀東南飛》中的劉蘭芝母親、《小姨多鶴》中的張關(guān)氏、《山楂樹之戀》中的大媽、《你是我的生命》中的裴淑玲等一系列母親角色。
無(wú)論角色大小，薩日娜總能用生活化的演技，賦予人物濃濃的煙火氣，以情動(dòng)人，直擊人心。
《小姨多鶴》
特別是她在口碑劇集《人世間》中塑造的“周母”李素華，淳樸樂(lè)觀，善良寬厚，對(duì)兒女永遠(yuǎn)充滿了慈愛(ài)和溫情，讓無(wú)數(shù)觀眾想起了自己的母親，不禁代入劇中人潸然淚下。
聊起這些記憶深處的母親角色，薩日娜如數(shù)家珍，直言作為演員，她很幸運(yùn)，“有的演員可能終其一生，遇不到一個(gè)自己喜歡的角色，或者說(shuō)能夠讓自己能量爆發(fā)的角色，所以我很感恩能遇到《闖關(guān)東》《人世間》這樣的戲，每一步走來(lái)都很珍惜。”
面對(duì)“母親專業(yè)戶”的稱號(hào)，薩日娜從來(lái)不會(huì)覺(jué)得它限制了自己的戲路，“作為演員，我不要求自己能演多么豐富類型的角色，能把一類角色演到大家喜歡，就很開心了。天下的好媽媽也是演不盡的，我就盡量去做吧。”
在有關(guān)薩日娜演技的評(píng)價(jià)中，最常出現(xiàn)的關(guān)鍵詞就是人間煙火氣。對(duì)此，薩日娜說(shuō)，煙火氣的“根”長(zhǎng)在生活里。脫下戲服，離開攝影機(jī)，自己就是一位普通的妻子和母親。
“我也會(huì)買菜做飯，特別喜歡做家務(wù)，把家里收拾得干干凈凈，我就特別開心。如果你不去做這些，十指不沾陽(yáng)春水，肯定是演不出來(lái)的。把生活的體驗(yàn)帶到劇中，才會(huì)有人間煙火的溫度。”
演了三十年，近百部作品，薩日娜在銀幕與熒屏之間體驗(yàn)著百樣人生，卻始終保持著樂(lè)觀從容和對(duì)生活的熱愛(ài)。
“我一直認(rèn)為，演員要把真善美的東西傳遞出來(lái)，觀眾一定會(huì)感受到，這才是我們這個(gè)行業(yè)最打動(dòng)人的地方。”
“其實(shí)到了我這個(gè)年齡，能讓我拍戲就很幸福了。我想一直演到80歲，直到記不住臺(tái)詞的時(shí)候。”
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