1905電影網(wǎng)專稿 電影《抓娃娃》票房即將破20億！可見，“沈騰+馬麗”的組合足夠“王炸”，為整個(gè)暑期檔添足火力。

如果說(shuō)“沈馬”喜劇是穩(wěn)定輸出，“奶奶”薩日娜的大灌籃是驚喜表現(xiàn)的話，那么飾演馬繼業(yè)的史彭元反而是個(gè)“異類”。

《抓娃娃》以富豪窮養(yǎng)娃的極致設(shè)定為基底，沈騰飾演的馬成鋼和馬麗飾演的春蘭，想盡辦法，為孩子搭建了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)十余年的連環(huán)騙局，讓馬繼業(yè)能天真的生活在這個(gè)世界里，沒有任何意外，只有生活里的家長(zhǎng)里短。

這種反差給了演員不少的要求。相比其他演員的喜劇表演，他則反而回歸純粹，用最生活的方式演繹。在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，史彭元?jiǎng)t表示，在拍之前，自己很想演喜劇，但是導(dǎo)演卻要求他，“希望呈現(xiàn)一個(gè)相對(duì)更生活、更自然的狀態(tài)。”

從2014年第一次在電影中露面，10年之后的史彭元已經(jīng)成為大銀幕的?？?mdash;—去年暑期檔的《八角籠中》，今年春節(jié)檔的《第二十條》，后續(xù)不乏待映作品。

從那個(gè)曾經(jīng)對(duì)表演沒有意識(shí)的小孩，到如今中國(guó)傳媒大學(xué)的表演系的學(xué)生，在他現(xiàn)在看來(lái)，“表演是一個(gè)越學(xué)越難，越演越難的一個(gè)過程。”

01.

在《抓娃娃》之前，史彭元多是參演懸疑、現(xiàn)實(shí)題材的作品，角色大多是“臟臟包”臟小孩。但作為一個(gè)基因里就自帶喜劇因子的東北人，他早就希望能出演一部喜劇電影。

當(dāng)導(dǎo)演閆非和彭大魔找到了史彭元， 這位隱藏的“開心麻花”鐵粉別提多興奮，“我之前看過他們很多作品，尤其是《夏洛特?zé)馈?/a>印象很深刻。”

見面聊了劇本之后，他被這個(gè)故事吸引了，“它是跟一個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)，馬繼業(yè)本身有很多轉(zhuǎn)折點(diǎn)，表演上有機(jī)會(huì)做更多的嘗試。”

喜劇表演和其他題材類型作品的表演模式并不一致，這給了首次出演喜劇的史彭元不少的難度和壓力，“我不希望給劇組添麻煩，耽誤大家進(jìn)度，給大家掉鏈子。”

進(jìn)組之前，他又一次重溫了沈騰、馬麗過往的喜劇作品，“多去看，多去了解。”

但開演之前，導(dǎo)演反而讓他不要過多用喜劇的邏輯表演，因?yàn)轳R繼業(yè)是被“騙”著長(zhǎng)大，過去他沒過多懷疑生活，和其他小孩一樣自在的長(zhǎng)大，導(dǎo)演閆非要求他用更自然、更生活化的狀態(tài)去處理自己的表演。

因此在這部電影里，史彭元的表演難度遠(yuǎn)比想象大，既要用其他喜劇演員的表演做支點(diǎn)，同時(shí)又要呈現(xiàn)少年的純粹，更要現(xiàn)實(shí)表達(dá)，烘托這個(gè)人物的悲劇性。

如果說(shuō)，沈騰馬麗的喜劇表演是外放的，那么，史彭元的表演則要往內(nèi)收。

尤其是電影最后的那場(chǎng)爆發(fā)戲，是馬繼業(yè)終于覺醒的時(shí)刻。

史彭元完全代入了這個(gè)角色，試想一下，身邊信任的人，或者無(wú)關(guān)緊要的路人們都把自己騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，這個(gè)人過去的十八年可以說(shuō)是一場(chǎng)悲劇。

那場(chǎng)戲拍了很多遍，導(dǎo)演會(huì)希望他的表演可以更細(xì)致，完全沉浸其中。在一次次的調(diào)整嘗試中，史彭元達(dá)到了導(dǎo)演想要的狀態(tài)。當(dāng)然，在整個(gè)過程中，導(dǎo)演也不斷會(huì)刺激他用不同的狀態(tài)去表演，最終在剪輯中，找到最適合的一條。

02.

因?yàn)槭窍矂‰娪埃由洗蠖鄶?shù)的工作人員都是合作了近十年的搭檔，整個(gè)《抓娃娃》現(xiàn)場(chǎng)的氛圍很輕松，也是笑聲最多的劇組。

尤其有沈騰，每個(gè)人都會(huì)被逗得不行。史彭元看來(lái)，這次拍戲是一次“憋笑挑戰(zhàn)”。

史彭元和沈騰的第一場(chǎng)戲，就是馬繼業(yè)發(fā)現(xiàn)奶奶會(huì)打籃球，回來(lái)找爸爸的那場(chǎng)戲。但看到沈騰的第一面，史彭元腦子里就自動(dòng)蹦出了很多對(duì)方經(jīng)典橋段，“像電影拉片一樣往外冒。”

但那是一段臺(tái)詞非常長(zhǎng)，頓感自己的腦子和嘴巴不在一個(gè)頻道，“忍笑忍得非常辛苦。”

他平日也會(huì)在劇組圍觀沈騰馬麗的拍攝時(shí)，“他們的表演特別厲害、特別流暢、特別搞笑。”沈騰每次看到他笑場(chǎng)，都會(huì)“吐槽”對(duì)方“太脆弱”。

“但是面對(duì)他倆人的‘笑果’，誰(shuí)能憋住不笑呢。”在史彭元印象里，最后一場(chǎng)戲的拍攝，真的讓他差點(diǎn)“笑岔氣”。

沈騰要對(duì)著他說(shuō)一個(gè)長(zhǎng)段獨(dú)白，當(dāng)鏡頭反打到史彭元時(shí)，導(dǎo)演就建議沈騰不用說(shuō)詞，做動(dòng)作即可，“我正哭著呢，準(zhǔn)備往前走位時(shí)，騰哥‘抽’了兩下，我本來(lái)繃住了，結(jié)果麗姐沒繃住，還評(píng)價(jià)了一個(gè)詞。”最佳損友之間的打趣，成功戳中史彭元，“我直接繃不住了，笑了半天才緩過來(lái)。”

史彭元在電影《第二十條》里“欺負(fù)”了馬麗角色的兒子，短短半年，搖身一變，在《抓娃娃》中成為了馬麗角色的兒子，可謂是“冤家爆改母子”。

沈騰馬麗作為老牌喜劇演員對(duì)于創(chuàng)作天然的掌控感，很好地引導(dǎo)了史彭元的演繹。

《抓娃娃》是史彭元第一次真正深入?yún)⑴c喜劇的創(chuàng)作，“劇組每個(gè)演員的創(chuàng)作狀態(tài)是非常扎實(shí)的，給了我很大的震撼。”

對(duì)他最大的驚喜，莫過于這次的創(chuàng)作打開了表演的新世界，“原來(lái)喜劇的表演方式是這樣的，對(duì)我而言，表演永遠(yuǎn)是一個(gè)學(xué)習(xí)過程。”

03.

青年馬繼業(yè)由史彭元完成同時(shí)，小馬繼業(yè)則交給了小演員肖帛辰。

為了能讓兩個(gè)階段的馬繼業(yè)的保持一致，電影開機(jī)前，導(dǎo)演拉著史彭元去機(jī)房看了小演員的回放，“我盡可能去保持那個(gè)狀態(tài)，同時(shí)根據(jù)劇本給予的戲，讓這個(gè)角色變得相對(duì)更沉穩(wěn)一些。”

這種回放，似乎在史彭元的身上成為了“回旋鏢”。

和馬繼業(yè)一樣，曾經(jīng)的史彭元希望自己能成為一名運(yùn)動(dòng)員。一次意外，讓他走上了電影之路。

當(dāng)時(shí)《一生一世》劇組正在尋找一個(gè)能飾演謝霆鋒兒時(shí)的孩子，結(jié)果找到了史彭元，就連謝霆鋒都直言太像了。只是那時(shí)候?qū)τ谑放碓?，毫無(wú)表演概念，“大人怎么說(shuō)，自己怎么做。”

直到遇到了《隱秘的角落》，“嚴(yán)良”一角讓他慢慢懂得，“相信劇本、相信導(dǎo)演、相信對(duì)手戲演員。”

短短4年時(shí)間里，觀眾也總能在各種熱門影視劇里看到史彭元的身影。

他是《去有風(fēng)的地方》的謝曉夏；是《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的王北；也是《八角籠中》的蘇木……大家才慢慢發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)那個(gè)小演員，已經(jīng)成為了有不少代表作的青年演員。

史彭元偶爾也會(huì)和一起成長(zhǎng)的青年演員聊起這種變化，“對(duì)于我們現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，最好的狀態(tài)就是不要去表演。為什么大家都說(shuō)小孩時(shí)候表演更真摯，因?yàn)槭钦嬲媛?、真看、真感覺。這種原生態(tài)的感覺非?？少F，我想還能保持這種狀態(tài)。”

只是如今的他，必然不能再和過去那有憑借本能表演，“現(xiàn)在需要我去飾演更多，經(jīng)歷更復(fù)雜、情感更豐富的角色，對(duì)我而言，可能那才是真正困難的時(shí)候。”

過去一年里，史彭元更多時(shí)間回歸日常，除了拍戲，就是穿梭在教室和排練間，“學(xué)校是一個(gè)勇于嘗試的平臺(tái)，可以讓我在排練間想怎么創(chuàng)作就怎么創(chuàng)作，那是一個(gè)充滿無(wú)限，很好展示自己的平臺(tái)。”

如今的他，不著急去想那些功利得失，“我更熱愛在片場(chǎng)的狀態(tài)和氛圍。”