今日影評(píng)：暑期檔中的國(guó)風(fēng)美學(xué) 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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今日影評(píng)：暑期檔中的國(guó)風(fēng)美學(xué)收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 2023年暑期檔《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等電影讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化大放異彩，2024年暑期檔的影片更是集體刮起國(guó)潮風(fēng)，中醫(yī)、武術(shù)、京劇、星宿非遺等傳統(tǒng)文化元素都融入了電影創(chuàng)作中。

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師賈璽增，和我們一起通過(guò)“中式園林”解鎖暑期檔電影里的“中式美學(xué)”。

暑期檔中的國(guó)風(fēng)美學(xué)

在2024年的暑期檔影片中，許多電影都用中國(guó)非遺元素講述了古代傳統(tǒng)故事，無(wú)一不展現(xiàn)出獨(dú)特的中式之美。

《白蛇：浮生》中許仙白娘子站在斷橋上的遠(yuǎn)山湖面，整個(gè)一個(gè)中國(guó)的傳統(tǒng)的美學(xué)撲面而來(lái)；《傘少女》中以傳統(tǒng)竹傘作為一個(gè)關(guān)鍵道具，呈現(xiàn)出來(lái)輕盈靈動(dòng)的美感特征；《落凡塵》里飄逸靈動(dòng)的人物和恢弘磅礴的場(chǎng)景展現(xiàn)出影片獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，這些電影有的是用直觀的視覺(jué)表達(dá)，有的是展示傳統(tǒng)文化的基因元素，都綜合構(gòu)成了一個(gè)東方文化的表達(dá)形式。

更值得一提的是，在2024年暑期檔的幾部影片中，貫穿得非常明顯的就是“江南園林”的元素運(yùn)用。如《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》是在中式園林庭院里面展開(kāi)的，《落凡塵》煙火人間的亭臺(tái)樓閣雕欄玉砌，飛檐斗拱間盡顯傳統(tǒng)建筑之靈韻，最底層的邏輯都是中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)。

從中式園林的視角解構(gòu)中式之美

中式園林就像一把東方美學(xué)的鑰匙，透過(guò)這個(gè)視角就能夠打開(kāi)東方的美學(xué)世界，蘇式園林作為中國(guó)古典閑林的代表之一，體現(xiàn)了中式園林的美學(xué)和建筑特色。2024年暑期檔的幾部影片都有蘇式園林這一個(gè)共同元素。

首先在蘇式園林的構(gòu)圖中，它會(huì)將山、水、石、橋相融合，呈現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意的景象。如在《白蛇：浮生》里，月光照在深藍(lán)色的湖面上，遠(yuǎn)處是裊裊的遠(yuǎn)山，近處是一葉扁舟，綜合就構(gòu)成了一幅非常有東方情調(diào)的畫(huà)面。

第二園林是一幅立體的山水畫(huà)，呈現(xiàn)虛實(shí)相生的景象。和傳統(tǒng)繪畫(huà)相似，蘇式園林也有虛和實(shí)，也有藏和露，還有留白，如將《傘少女》的畫(huà)面和倪瓚的山水畫(huà)放在一起對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，都有小橋、流水、茅草屋，而且點(diǎn)綴其間的樹(shù)木也都是相同的，雖然它們的構(gòu)圖的取景方式不一樣，但是它們主要呈現(xiàn)的元素是統(tǒng)一的。

第三通過(guò)借景的表現(xiàn)手法，能夠呈現(xiàn)出“所見(jiàn)皆是景，人在景中游”，蘇式園林中會(huì)借山水、植物、動(dòng)物 、人物等，把遠(yuǎn)處的風(fēng)景介入到現(xiàn)存的畫(huà)面里來(lái)?！栋咨撸焊∩返南盗泻?bào)就有這個(gè)特點(diǎn)，以圓形、方形、花瓣形的構(gòu)圖，把遠(yuǎn)景和近景通過(guò)框景的形式融合成一個(gè)整體。

中式園林把自然山水融合到園林建筑里，所以它基礎(chǔ)地呈現(xiàn)了一種中國(guó)傳統(tǒng)色彩里面的青綠色。

《傘少女》《白蛇：浮生》中大部分畫(huà)面都是以青綠色為基調(diào)的，整體來(lái)看是一種含蓄、典雅、內(nèi)斂的表達(dá)。所以說(shuō)天青色跟“中國(guó)人”有一種天生的適配度，因?yàn)樗仁菍?xiě)實(shí)的也是寫(xiě)意的，寫(xiě)實(shí)的地方來(lái)源于自然的景物，寫(xiě)意的地方則是抽象于自然。

在十八世紀(jì)的英國(guó)有一個(gè)紋樣叫柳樹(shù)紋，是中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)里面尤其是山水風(fēng)景里經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)元素，所以中式美學(xué)它不僅僅是一種符號(hào)化的表象，更是一種風(fēng)骨，是一種中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳達(dá)，里面還有很多的人文的情感的元素。

它根植于農(nóng)耕文化的“天人合一”理念，特別注重中國(guó)人特有的情感的要素在里面，比如說(shuō)《落凡塵》中，它就是以親情為核心，在這個(gè)過(guò)程中也是東方美學(xué)的一種體現(xiàn)。

 大眾審美潮流趨勢(shì)推動(dòng)中式美學(xué)的變化

從“中式”到“新中式”，這其中也蘊(yùn)含了大眾審美上的一些潮流和趨勢(shì)的變化。像是中式園林中有一個(gè)非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法——留白，指藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫(huà)面更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，給人留有十足的想象空間。

但再看到現(xiàn)代影視作品里，它的構(gòu)圖形式更飽滿，內(nèi)容畫(huà)面的更充實(shí)，信息量更多?，F(xiàn)代中式美學(xué)形成的原因和現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)的高度發(fā)達(dá)的信息時(shí)代是有關(guān)的，它需要追求這種畫(huà)面的沖擊感，讓人們可以快速地感受到它的要傳遞的美學(xué)特征。

所以“中式”和“新中式”它們之間是存在一定區(qū)別的，尤其是在一些表現(xiàn)手法上，但是它們又都保留了傳統(tǒng)的基本特征。

2024年暑期檔的《落凡塵》《傘少女》《白蛇：浮生》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中呈現(xiàn)的中式美學(xué)令人驚艷，暗藏的中國(guó)傳統(tǒng)文化“彩蛋”更令不少觀眾直呼“血脈覺(jué)醒”，能夠讓觀眾在欣賞電影故事的時(shí)候潛移默化地接受東方美學(xué)，這是一個(gè)特別有益的事。