1905電影網專稿 2024中秋、國慶檔電影片單發(fā)布會于9月13日圓滿落幕。中宣部電影局及電影單位領導、電影出品公司、宣發(fā)公司、電影主創(chuàng)等共同參與此次活動。
18部新片首次全陣容亮相，主創(chuàng)獨家解鎖最新動態(tài)，吹響中秋國慶雙檔期號角。本期節(jié)目我們邀請到了《中國電影報》副總編輯張晉鋒，與我們一同關注本次發(fā)布會，聚焦中秋國慶檔期新片。
這次新片發(fā)布會的主題是“電影和觀眾在一起”，您對這個主題詞有什么樣的理解？
張晉鋒：“電影與觀眾在一起”是電影主管部門在十幾年前成立中國電影新力量論壇時的口號，一直延續(xù)到今天。在產業(yè)化發(fā)展的背景下，我們永遠要滿足大多數(shù)觀眾對于電影文化的熱愛和需求。如果我們的電影各行其是，只講一己之歡，就很難形成中國電影產業(yè)的良性循環(huán)。
電影創(chuàng)作要堅持大眾化的表達，弘揚主流價值觀。其中，類型化是通向大眾化最便捷的渠道，為了避免電影創(chuàng)作從類型化走向模式化套路，創(chuàng)作者必須堅持創(chuàng)新，在大眾化、類型化和創(chuàng)新化三者融合的基礎之上，拍好看的電影，才是真正的“電影和觀眾在一起”。
中秋檔新片：
多元類型片，情緒張力大
2024年中秋檔即將到來，《野孩子》的預售成績遙遙領先，其次是《出走的決心》和《祝你幸福！》。
《野孩子》取材自“流浪兄弟”真實事件，聚焦“社會困境兒童”群體，講的是普通人的艱辛；《出走的決心》告訴我們即使已經人到中年，人生依然會有新的價值，要勇敢地去實現(xiàn)自己的理想；《祝你幸福！》則讓觀眾重新去審視自己的婚姻和家庭。無論是中老年還是小青年，每個人都能在中秋檔的銀幕上找到自己的情感投射。
2024年中秋檔，女性成為了創(chuàng)作主力。2021年清明檔票房冠軍《我的姐姐》的制片人尹露、編劇游曉穎，再度合作了電影《祝你幸福！》，直面女性的生活困境；導演殷若昕攜主演王俊凱帶來新作《野孩子》；影片《出走的決心》從導演、編劇、核心主演都是女性······
這些影片的想看人數(shù)70%（以上）都是女性觀眾，您怎么看這樣的變化？
張晉鋒：首先我覺得很高興，因為女性電影人們有獨特地看待世界的視角和更加細膩的表達。如果男性創(chuàng)作者在電影產業(yè)中占據(jù)主導地位，那么這個電影生態(tài)本身就是不平衡的。今年中秋節(jié)檔更多女性電影人的投入，吸引了女性觀眾的注意，女性觀眾又帶動了男性觀眾走進電影院，我覺得這對電影市場來講是一件利好的事情。
國慶檔新片：
強調新鮮感，探索藝術邊界
一直以來，動作片是電影市場中的稀缺品，今年的國慶檔影片一改往年動作影片缺失的格局，購票平臺中想看人數(shù)排名靠前的影片——《危機航線》《志愿軍 第二部》和《浴火之路》都具有很強的動作性。
由劉德華、張子楓等老中青三代演員聯(lián)袂主演的《危機航線》有災難、有動作；《志愿軍 第二部》充滿了史詩氣質，在國慶檔上映更能激發(fā)觀眾的愛國情懷；肖央、趙麗穎和劉燁主演的《浴火之路》雖然是現(xiàn)實題材影片，卻也具有很強的動作性。
除此之外，2024年國慶檔有許多充滿新意的類型化影片，比如，《出入平安》講述了一個死刑犯如何實現(xiàn)自我救贖，給人一種撲面而來的新鮮感；《爆款好人》講述了互聯(lián)網背景之下的好人故事······
在目前官宣的這幾部影片當中，您有注意到哪幾部是特別有新意的，您比較喜歡的？
張晉鋒：《只此青綠》這部影片顛覆了我對傳統(tǒng)影片的認知。把一個沒有臺詞的傳統(tǒng)舞劇搬上銀幕的確很冒險，但是對于大多數(shù)觀眾來說，他們很少有機會能夠到現(xiàn)場感受這部舞劇的魅力，通過大銀幕則可以實現(xiàn)，就像今年暑期首次成規(guī)模地在電影院直播巴黎奧運會的比賽。我覺得這是一次非常好的嘗試，我們只有突破傳統(tǒng)，堅持創(chuàng)新，才能更好地試探觀眾的邊界、市場的邊界，引領電影的未來。
近期，貓眼研究院調查顯示“有感興趣的影片上映”是觀眾走進影院的首要動機，占比遠高于“聽說某部電影非常好看”，包括“假日想要一些儀式感”等等。這也意味著電影創(chuàng)作要堅持“興趣為王”，回歸創(chuàng)作初心，拍大眾真正感興趣的影片。“這就是如今電影創(chuàng)作的一個課題，我們在創(chuàng)新的同時，也要防止陷入‘自嗨’的窠臼。電影和觀眾在一起的前提是尊重觀眾、尊重藝術。”張晉鋒說。
2024年的中秋檔和國慶檔國產新片云集，相信每一個觀眾都可以在電影院找到自己喜歡的影片。
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