1905電影網(wǎng)專稿 張頌文、白百何、周一圍主演，知名古裝懸疑IP改編，站內(nèi)熱度破萬，《清明上河圖密碼》無疑是年末熱度最高的劇集之一。
該劇改編自冶文彪的同名系列小說，以宋朝為背景，將傳世名畫與懸疑探案巧妙結(jié)合，講述了趙不尤、溫悅一家人屢破奇案，守護(hù)東京城百姓平安的故事。
與過往的古裝懸疑劇相比，《清明上河圖密碼》憑借家庭組團(tuán)的探案模式、懸疑和輕喜劇的類型雜糅讓人眼前一亮。隨著劇情不斷更新，種種離奇案件和高能場面也讓網(wǎng)友大呼過癮，戲稱：“什么頭部懸疑兩天掉一堆頭”。
原著作者冶文彪也題字表示對(duì)影視化改編的認(rèn)可，“感謝誠意制作、創(chuàng)造性改編，帶來諸多新鮮和驚喜。”
《清明上河圖密碼》如何把知名IP拍出新意？張頌文、周一圍、林家川20年好兄弟首度正式合作碰撞出怎樣的火花？劇組如何在制作上匠心獨(dú)運(yùn)對(duì)傳世名畫進(jìn)行“摳圖式還原”？1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目專訪劇集導(dǎo)演熊琛，揭秘創(chuàng)作“密碼”。
“大IP”影視化，抓手是什么？
全長5米多長，人物824位，牲畜60多匹，木船20多只，畫盡了汴河上下十里繁華...作為中國十大傳世名畫之一，北宋畫家張擇端的《清明上河圖》可謂家喻戶曉。
作家冶文彪創(chuàng)作的歷史懸疑推理小說系列《清明上河圖密碼》正脫胎于此，用6部、80多起案件和超過20種推理詭計(jì)，揭示出北宋末期的社會(huì)結(jié)構(gòu)和帝國秘密，構(gòu)建了宏大的歷史推理格局。
傳世名畫+大部頭原著，將這樣一個(gè)大IP改編成劇集并非易事。監(jiān)制、編劇汪啟楠就曾在開播之日這樣感慨：“整整五年，才做了六本中的第一本...小說博大精深，實(shí)在不好改。”
導(dǎo)演熊琛則透露，在影視化改編中，主創(chuàng)的核心思路是抓住原著小說的精神內(nèi)核，即一瞬間的市井煙火氣。
這是《清明上河圖》原畫之魂，也是小說之魂，以趙家的煙火生活作為切入點(diǎn)，勾勒出宋朝市井生活畫卷，也傳遞出家庭命運(yùn)與國家命運(yùn)緊密相連的深刻內(nèi)涵。
“看似我們帶著觀眾穿越到1000年以前，去看宋朝老百姓怎么過日子，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活的本質(zhì)沒變，主角身上所代表的中國老百姓樂觀堅(jiān)韌的態(tài)度和家庭成員之間的情感是沒有變的，能夠跟當(dāng)下的觀眾形成共鳴。”
都是古裝懸疑，這次有何不同？
古裝懸疑是國產(chǎn)懸疑探案劇的常見題材，但《清明上河圖密碼》選擇在敘事上另辟蹊徑，“以畫解密、寄情于畫”，不囿于以單元結(jié)構(gòu)推進(jìn)罪案，而是以畫卷移動(dòng)的方式，用連續(xù)性的節(jié)奏、草蛇灰線的伏筆，帶領(lǐng)觀眾一路賞畫破案，最終揭開謎底。
張擇端這一角色的設(shè)置也非常巧妙，他筆下的畫作不僅精準(zhǔn)還原了案件環(huán)境，可用于破案證據(jù)的客觀重現(xiàn)，同時(shí)每幅畫相連又組成了由劇中人物定義的《清明上河圖》，起到“打破第四堵墻”的效果，增強(qiáng)了故事互動(dòng)性和觀眾參與感。
熊琛表示，幾個(gè)案件看似獨(dú)立成篇，但人物和故事之間都有千絲萬縷的聯(lián)系、鋪墊和伏筆，很多細(xì)節(jié)和線索可能要看幾遍才能發(fā)現(xiàn)。
不僅如此，家庭組團(tuán)探案的模式也讓人眼前一亮，趙不尤一家五口在不同案件中各為戲眼，家庭成員之間的情感變化也被巧妙融入探案故事之中。
“在懸疑探案中，加入一些生活流的橋段和喜劇元素，讓觀眾在看案件進(jìn)展的時(shí)候不會(huì)覺得壓抑，情緒節(jié)奏也更流暢舒服”熊琛解讀到，“我們想嘗試做類型和類型的融合，那些案件其實(shí)是家庭關(guān)系的試金石，一邊探案一邊生活，大家關(guān)系會(huì)更加緊密、情感更濃。”
趙不尤變“慫”了？
“以我心燈一盞，照他長夜寒天”這是原著中對(duì)趙不尤的人物判詞。
在劇集開播后，很多書粉發(fā)現(xiàn)主角趙不尤的人設(shè)發(fā)生了不小的轉(zhuǎn)變，變得更市井，更小人物了，甚至還有點(diǎn)“慫”。
在熊琛看來，趙不尤身上的“慫”字可以從多種維度去解讀，在家庭當(dāng)中，這種“慫”是“讓”，是為了讓家庭更加和諧；在外面的“慫”折射出的是人物的成長，從年輕時(shí)的無知無畏到經(jīng)過社會(huì)的捶打變得有知有畏，到最后“有知依然無畏”。
這個(gè)有弧度的普通小人物更容易讓觀眾代入，同時(shí)也沒有改變?cè)汹w不尤始終堅(jiān)守自己內(nèi)心那盞燈的精神底色。
而善于塑造小人物的張頌文更是把趙不尤演繹得入木三分。劇集拍攝時(shí)正好是《狂飆》播出后，張頌文人氣最高的時(shí)候，但熊琛直言合作中，他完全沒有明星架子，非常親切隨和。
“他很愿意傾聽別人的想法，這點(diǎn)非常難得。完全沒有架子，都是一心為了創(chuàng)作”熊琛說。
點(diǎn)擊觀看：對(duì)話《清明上河圖密碼》熊琛 | 張頌文走紅后沒有明星架子
同時(shí)，張頌文對(duì)待表演細(xì)節(jié)也非常認(rèn)真，每場戲都要認(rèn)真梳理人物邏輯，每個(gè)行為都要找到支點(diǎn)，更加堅(jiān)持真聽、真看、真感受，“頌文哥給趙不尤加入了很多基于他生活經(jīng)驗(yàn)的、細(xì)膩的細(xì)節(jié)和微表情，讓人物更加豐滿。”
實(shí)力派陣容如何組成？
《清明上河圖密碼》是白百何首度出演古裝長劇，也是她在《捉妖記》之后時(shí)隔六年再度挑戰(zhàn)“古裝打女”角色。
她飾演的溫悅，兼具女性的柔美的俠女的硬氣，無論是古裝造型還是利落打戲都讓人眼前一亮，讓觀眾直呼：“白百何1部劇還清6年打戲”。
熊琛更是點(diǎn)贊白百何能文能武，不僅打戲干脆利落，文戲同樣細(xì)膩動(dòng)人，“她有一種能把臺(tái)詞說到人心里去的能力，無論現(xiàn)代還是古代，她都會(huì)讓你覺得她就是那個(gè)年代的人。”
點(diǎn)擊觀看：對(duì)話《清明上河圖密碼》導(dǎo)演熊琛：白百何會(huì)把臺(tái)詞說到心里
如果說張頌文和白百何是新搭檔，那與另外兩位主演周一圍、林家川則是十足的“舊相識(shí)”。三人從北電的同窗情誼一路走來，一起經(jīng)歷了20年的風(fēng)風(fēng)雨雨，從龍?zhí)椎侥兄?，這份兄弟情已成為娛樂圈的一段佳話。
但很多人想不到，《清明上河圖密碼》是三人在影視作品里的首度正式合作。熊琛透露，是張頌文促成了這次同框，“他推薦了周一圍和林家川，一起組成戲里的中年探案天團(tuán)。”
三人自帶的默契感也為表演增色不少，“他們?cè)谄瑘鎏貏e輕松，互相開玩笑，回憶當(dāng)年的經(jīng)歷，也正是因?yàn)樽銐蚴煜ぃ粓鰬蛉咏o他們，三個(gè)人就會(huì)一起把它調(diào)到最舒服的狀態(tài)和節(jié)奏，讓文戲更加利索和靈動(dòng)。”
“摳圖式”還原，有必要嗎？
耗時(shí)247天，搭建了8萬平方米的場景，復(fù)原了原畫里的152個(gè)建筑、21條街道以及河道、橋梁和船只...《清明上河圖密碼》在置景上幾乎1:1地對(duì)原畫中的重要場景進(jìn)行了復(fù)刻，被網(wǎng)友生動(dòng)地形容為“摳圖式還原”。
主城區(qū)的房屋、虹橋、漕船、攤檔等，也參考了《東京夢(mèng)華錄》《宣和遺事》等歷史資料，實(shí)地走訪并邀請(qǐng)了諸多非遺傳承人參與創(chuàng)作和表演，力求重現(xiàn)宋代市井風(fēng)貌和非遺文化。
“大到城市布局、建筑的風(fēng)格樣式，小到店鋪招牌、人物的服飾裝扮都要有據(jù)可靠，經(jīng)得起推敲。”
熊琛直言，最初看到拍攝場景時(shí)非常震撼，堪稱自己從業(yè)以來的最高水準(zhǔn)。
“就以勾欄瓦舍為例，很多影視劇中都提過這個(gè)詞，但從沒有人真正還原出來，我們?cè)谶@部戲里，不僅把它一磚一瓦地搭建出來，還有濮陽大弦戲、赤膊戲、藥發(fā)傀儡、簪花等也找到非遺藝人一一還原，真正打造成了一個(gè)宋代的主題樂園。”
在熊琛看來，這份精益求精的“匠人精神”也在潛移默化中感染著劇組里的所有主創(chuàng)。
“可能隨著科技的進(jìn)步，甚至AI的發(fā)展，這樣的制作會(huì)越來越少，但我們相信認(rèn)真永遠(yuǎn)是沒錯(cuò)的，用手工和智慧做出來的東西散發(fā)出的質(zhì)感和情感一定是不一樣的。”
小說原著用6部小說構(gòu)筑了一個(gè)宏大世界，未來《清明上河圖密碼》也有望打造成集影視、文化產(chǎn)品和實(shí)景娛樂相結(jié)合的龐大宇宙。劇情漸入佳境，畫卷才剛剛展開。
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