文 | 零壹
2月8日，據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，隨著正在上映的《唐探1900》票房穩(wěn)定增長，陳思誠導(dǎo)演電影票房超152.27億，超越徐克成為中國影史票房最高導(dǎo)演?！短铺健废盗惺顷愃颊\票房的主力，此前《唐人街探案》2015年上映收獲票房8.22億元；2018年，《唐人街探案2》上映，拿下33.97億元票房；2021年上映的《唐人街探案3》，拿下45.23億元票房，并創(chuàng)下至今無法打破的首日紀(jì)錄和單日紀(jì)錄。
在《唐探1900》中，王寶強(qiáng)與劉昊然這對黃金搭檔化身“前傳偵探”，在1900年的舊金山揭開“唐人街開膛手杰克”案件的懸疑謎團(tuán)。《唐探1900》的故事，明顯體現(xiàn)了陳思誠對于這一IP布局的最新思考：當(dāng)現(xiàn)代都市背景下的秦風(fēng)、唐仁因觀眾審美疲勞、敘事受限等問題面臨瓶頸時，前傳敘事既能規(guī)避角色老化風(fēng)險，又能將“唐人街神探”的故事與歷史語境結(jié)合，再進(jìn)一步與國民實現(xiàn)最大公約數(shù)的情緒共振。
將故事設(shè)定在1900年的舊金山，陳思誠顯然深諳類型片的“元素疊加”。亂世懸疑與喜劇推理的配方，既延續(xù)了現(xiàn)代篇的娛樂基因，又為歷史敘事提供了類型化切口，更使得《唐探》系列超出了過去喜劇+懸疑的元素組合，在“歷史”的加持下有了“進(jìn)一步海闊天空”的故事發(fā)展空間。
彼時的唐人街正值種族矛盾、黑幫火并、勞工血淚構(gòu)成的復(fù)雜土壤，影片中阿鬼（王寶強(qiáng)飾）與秦福（劉昊然飾）這對“誤打誤撞”的偵探組合，既要破解兇案謎題，又要在東西方文化碰撞中制造笑料，還要結(jié)合歷史文化背景與時代當(dāng)下的國民大眾情緒共鳴構(gòu)建新主題，難度不可謂不大。
陳思誠一向擅長電影類型元素的精準(zhǔn)配比，《唐探》三部曲中，懸疑推理負(fù)責(zé)構(gòu)建敘事骨架，喜劇元素充當(dāng)情緒緩沖帶，動作場面提供視覺刺激，這種“三明治結(jié)構(gòu)”有效降低了觀影門檻，但在價值表達(dá)上的探索卻不算成功——比如陳思誠曾說《唐探3》要表達(dá)的核心是“戰(zhàn)爭遺孤和反戰(zhàn)”，但這一部卻是整個系列口碑最差的。
從《唐探3》強(qiáng)行植入的“反戰(zhàn)宣言”，到《唐探1900》中“救中國”的背景，他早就試圖在這一系列中加入一些“宏大敘事”，只不過比起《唐探3》的稚嫩和強(qiáng)行，《唐探1900》在喜劇懸疑外殼包裹之下的歷史隱喻則更為精巧和完整些了。
《唐探3》中的東京異域元素并不具備超出“奇觀”層面的意義，所謂的主題也隱藏在喜劇元素之后暗淡無光，整部影片呈現(xiàn)出一種擰巴和割裂；而在《唐探1900》中，“唐人街”經(jīng)歷了從地理坐標(biāo)到文化母題的質(zhì)變。
1900年的舊金山唐人街，是《排華法案》陰影下的生存困境，是華工用血汗?jié)仓漠愢l(xiāng)孤島，又與時代當(dāng)下的中美國際議題遙相呼應(yīng)。這種同時具備歷史厚度和當(dāng)下映照的選題，深度和大眾感知度無疑是遠(yuǎn)超《唐人街探案3》的。
《唐探1900》沒有止步于插科打諢的喜劇推理，而是試圖用1900年的時空棱鏡，折射出當(dāng)下華人乃至國人在國際潮流中的態(tài)度，但這種嘗試也更容易遭遇類型臃腫的反噬，《唐探3》5.6分的口碑滑坡猶在眼前，過度堆砌的喜劇橋段與生硬說教讓觀眾大呼“消化不良”，而此次《唐探1900》要將《唐探》IP在春節(jié)檔代表性的喜劇元素與華工歷史的慘痛相結(jié)合，再塞進(jìn)去一個“唐人街版開膛手杰克”的故事，難度更不止上了一個臺階。
平心而論，《唐探1900》中的喜劇角色設(shè)計要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比《唐探2、3》優(yōu)秀，劉昊然和王寶強(qiáng)的新組合既延續(xù)了“唐探”系列“天才+莽夫”的經(jīng)典模式，又通過一個中醫(yī)偵探、一個華裔印第安人的文化身份錯位制造了新鮮感；而岳云鵬、周潤發(fā)的角色也尤為突出，他們的高光時刻都是影片中調(diào)動觀眾情緒最為成功的場景之一。
可即便是周潤發(fā)奉獻(xiàn)了自己近年來的最佳表演，岳云鵬拿出了遠(yuǎn)比春晚舞臺上討喜的表現(xiàn)，也并不足以讓整部影片的風(fēng)格真正的和諧一致。目前《唐探1900》開分6.7并下滑至6.4，在系列中僅高于《唐探3》排在倒數(shù)第二，可見一斑。將歷史元素融入喜劇+探案的故事并形成新的主命題后，《唐探1900》有了更可靠的價值觀輸出，但也消解了影片一些喜劇和探案層面上的體驗。
過去兩三年來，苦于現(xiàn)實題材情緒電影“失靈”現(xiàn)象的國產(chǎn)電影為數(shù)不少，比如社會話題、小人物敘事從《我不是藥神》起就是典型的題材安全區(qū)，但去年卻有《逆行人生》遭遇輿論反噬票房低于預(yù)期，還有更多沖著引爆社會話題、以小博大的電影在市場中無聲消失。
而《孤注一擲》《默殺》《周處除三害》《年會不能停！》這些遠(yuǎn)高于預(yù)期的影片又證明，找到大眾情緒共鳴仍然是有效的商業(yè)片路徑，只不過這些情緒點在快速變化——現(xiàn)在的觀眾需要的情緒包括了以往少見的憤怒、發(fā)泄、權(quán)威解構(gòu)或?qū)骨覄倮侵貜?fù)過去的“苦難+奮斗”邏輯了。
此前北大教授陳宇接受媒體《中國新聞周刊》的專訪時就表示：“當(dāng)代電影應(yīng)該抓社會情緒，從創(chuàng)作角度肯定是沒錯的。但是現(xiàn)在如果以這種方式做主流創(chuàng)作方法，你會發(fā)現(xiàn)，情緒變化是很快的，很可能一會兒就變了，甚至是從這一極端走到那一極端?！?/p>
他還認(rèn)為另一方面是輿論包容度的問題，在今天的輿論場上，人們的包容度越來越低?！霸?jīng)一度，電影就是給大家?guī)硪粋€窗口，讓我們看看不一樣的世界，電影原本就是干這個事的，但是現(xiàn)在，觀眾拒絕看不一樣的世界了，這是一個很大的變化?！?/p>
有一部分人“大過年不想聽上課”，但也有更多人力挺影片的立意，對唐探IP宇宙的下階段多了一些期待，兩邊意見全然相反。即便不少豆瓣網(wǎng)友不買單給了6分出頭的評分，但至少目前《唐探1900》春節(jié)檔第二、預(yù)測票房33億以上的成績放在去年已經(jīng)是年度前三，《唐探1900》的商業(yè)成績非常穩(wěn)定。
當(dāng)電影市場苦于“原創(chuàng)乏力”時，陳思誠示范了另一種解題思路，通過歷史縱深激活喜劇懸疑等典型類型元素，并與社會精神理念時刻對齊完成IP的持續(xù)進(jìn)化，在商業(yè)意義上，陳思誠又一次找對了賽道。
而對于仍在探索中的中國電影人來說，《唐探1900》真正的啟示或許在于：電影的價值表達(dá)與商業(yè)規(guī)律早已不再是非此即彼的選擇題，而變成了一道不斷變換謎面的謎語。誰能找到兩者的最大公約數(shù)，誰就能在下一個電影“情緒周期”掌握先機(jī)。
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