對(duì)話李乃文：新戲?qū)Q王寶強(qiáng) 50歲的他打開叔圈“進(jìn)獄系”新賽道 時(shí)長(zhǎng)：03:48 來(lái)源：電影網(wǎng)

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對(duì)話李乃文：新戲?qū)Q王寶強(qiáng) 50歲的他打開叔圈“進(jìn)獄系”新賽道收起

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1905電影網(wǎng)專稿 多年前的一場(chǎng)頒獎(jiǎng)典禮上，李乃文詢問(wèn)身旁的王寶強(qiáng)：“你離開電視劇的時(shí)間是不是有點(diǎn)久？什么時(shí)候能回歸？”

2025年，王寶強(qiáng)終于在時(shí)隔12年后帶著新作《棋士》重回劇圈。身為監(jiān)制，他也在第一時(shí)間向李乃文發(fā)出邀約，終于促成了這次久違的“二搭”。

李乃文與王寶強(qiáng)的上一次合作還要追溯到電影《集結(jié)號(hào)》。做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)再聊起這一段經(jīng)歷，李乃文也不禁感慨，彼時(shí)的二人都還青澀，18年后再拍對(duì)手戲，他也真切感受到好兄弟的成熟與蛻變。

十八年間，發(fā)生改變當(dāng)然不只王寶強(qiáng)。李乃文的演員之路也在這段時(shí)光當(dāng)中沉淀、積累、爆發(fā)。如今，當(dāng)越來(lái)越多的角色“出圈”，50歲的他也打開了叔圈演員的新賽道。

01

《棋士》中與王寶強(qiáng)實(shí)現(xiàn)“二搭”，在李乃文看來(lái)是一種“必然”。盡管距離上一次一起拍戲已經(jīng)過(guò)去了十多年，但過(guò)程中，兩人一直都在關(guān)注著對(duì)方的創(chuàng)作。

“我們很早就說(shuō)過(guò)要合作，包括他籌備上一部電影《八角籠中》的時(shí)候也找過(guò)我。”所以當(dāng)《棋士》中高智商的“對(duì)手”角色出現(xiàn)，王寶強(qiáng)又第一時(shí)間想到了他。

新劇當(dāng)中，李乃文和王寶強(qiáng)有多場(chǎng)智斗、布局的對(duì)手戲。再一起搭檔，他明顯感受到了對(duì)方各方面的成長(zhǎng)與變化。曾經(jīng)在《集結(jié)號(hào)》劇組喜歡“撒嬌”讓自己幫忙煮雞蛋的弟弟，如今已經(jīng)能在片場(chǎng)獨(dú)當(dāng)一面，這讓李乃文頗有感觸。

“這么多年過(guò)去，寶強(qiáng)有這么多好作品，這對(duì)于演員來(lái)講都是積淀。”在現(xiàn)場(chǎng)，李乃文經(jīng)常會(huì)看到同時(shí)身為主演和監(jiān)制的王寶強(qiáng)，在拍完每個(gè)鏡頭后，去和導(dǎo)演探討，把控整個(gè)項(xiàng)目的全局。

“那種工作狀態(tài)的他確實(shí)不一樣了，明顯感覺到這種成熟的變化。讓我還挺感慨的，可能平時(shí)聊天大家還是那樣，但每個(gè)人都在長(zhǎng)大。”

王寶強(qiáng)也同樣了解如今的李乃文能夠?yàn)榻巧妥髌穾?lái)怎樣的質(zhì)感。

《棋士》中的王紅羽是個(gè)頭腦活絡(luò)的企業(yè)家，和主角崔業(yè)一樣擅長(zhǎng)用棋術(shù)解決問(wèn)題。隨著《堅(jiān)如磐石》《年會(huì)不能停！》《勝券在握》等多部作品中塑造的這一類人物接連出圈，“高智感”的角色如今也成為了李乃文的“舒適區(qū)”。

“就是那種事兒事兒的，一本正經(jīng)的胡說(shuō)八道，做不靠譜的事兒，道貌岸然、斯文敗類還心安理得的這種。”李乃文半開玩笑的總結(jié)了最近得到觀眾關(guān)注與喜愛的幾個(gè)角色的共有特質(zhì)。

他自認(rèn)在塑造的過(guò)程并沒有刻意去得出什么樣的經(jīng)驗(yàn)和心得，“我相信大部分演員創(chuàng)作角色都是這樣，都是去挖掘他內(nèi)心的、背后的東西，去精準(zhǔn)的表達(dá)出來(lái)。不管接到什么類型的角色，都是先演人，剩下的好與壞對(duì)我來(lái)講都是一樣。”

但李乃文也能夠感受到，這些人物身上的一部分“味道”是需要他去賦予的。“你說(shuō)他的‘味道’是李乃文嗎？這我不否認(rèn)。每個(gè)人都有屬于自己的味道，有人偏愛，有人不喜歡，這都很正常。”

而這也正是王寶強(qiáng)在《棋士》中堅(jiān)定選擇李乃文的原因之一。

02

角色破圈，李乃文也很快察覺到了熱度、人氣給自己帶來(lái)的變化。

曾經(jīng)，有人會(huì)評(píng)價(jià)他“戲比人紅”。

如今，粉絲比以前多了，在工作中、生活中被認(rèn)出來(lái)的次數(shù)多了：“剛開始我還挺不好意思的，后來(lái)也就想明白了，這是你的職業(yè)，意味著你的作品被別人關(guān)注、給大家留下印象了，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)是好事，不用去回避一些東西。”

就像他自己所言，時(shí)間和作品是演員最好的積淀。

從小時(shí)候起，李乃文就很享受在舞臺(tái)上的感覺：“我能很自由地在這個(gè)舞臺(tái)上找到自己。”這種感覺直到現(xiàn)在也未曾改變，他依然熱愛表演，而且是越來(lái)越喜歡。

但也有很多個(gè)時(shí)刻，讓李乃文感到糾結(jié)、迷茫。比如剛剛?cè)胄械哪菐啄?，他渴望展現(xiàn)自己的表演才華，卻沒有舞臺(tái)、沒有戲演。這讓他一度懷疑自己是不是“干錯(cuò)行”了。

也正是那時(shí)“有勁兒沒處使”的痛苦，讓李乃文在堅(jiān)持過(guò)后，更加懂得珍惜站上舞臺(tái)、面對(duì)鏡頭的機(jī)會(huì)。

“因?yàn)槲抑浪鼇?lái)得多不容易，我知道太難了。我相信99%我們這個(gè)行業(yè)的演員，所有你認(rèn)為是好演員的人，內(nèi)心都要經(jīng)歷很多東西。”

他先是走上了話劇舞臺(tái)。與師哥師姐同臺(tái)，真正開始面對(duì)觀眾，讓李乃文很快感受到自己表演上的稚嫩，“舞臺(tái)上的成長(zhǎng)靠的就是一步一步、一天一天，這是不變的規(guī)律。”

話劇市場(chǎng)的里程碑式作品《戀愛的犀牛》，之于李乃文同樣意義非凡。

劇作長(zhǎng)時(shí)間的排練、磨合，不僅考驗(yàn)演員扎實(shí)的聲臺(tái)形表基本功，也讓李乃文懂得了如何真正塑造和創(chuàng)作好每個(gè)人物：“那時(shí)候，我慢慢找到了自己的角色定位，我開始在舞臺(tái)上變得自信了。”

小舞臺(tái)的活躍表現(xiàn)也幫助他走進(jìn)更多人的視野，李乃文隨后開始投入影視作品的創(chuàng)作。與戲劇不同的創(chuàng)作邏輯在帶給他巨大挑戰(zhàn)的同時(shí)，也讓他看到了自己在表演上可以擁有的更多可能。

擁有了更多人氣、更多角色、更多機(jī)遇，如今的李乃文更希望能踏踏實(shí)實(shí)做好一個(gè)演員該做的事。叔圈新賽道也好，角色舒適區(qū)也罷，“很多時(shí)候要告誡自己，在這份職業(yè)的方方面面，都要對(duì)得起大家的關(guān)注。這對(duì)我也會(huì)是一種鞭策。”