1905電影網專稿 電影《不說話的愛》里，成年木木（章若楠 飾）在最后說到，“請稱呼他們?yōu)槊@人，或者是聽障人士，而不是聾啞人”。

這句話道出了我國近3000萬聽障人士的困境。

在很多時候，因為他們不方便說話，外界總是習慣以“聾啞人”稱呼他們。事實上，之所以多數聽障人士不說話，是因為聽不見或者聽不清導致他們無法矯正自己的發(fā)音，一開口，容易讓人聽不清楚。

這種現象在專業(yè)上被稱為病理腔調，是聽障人士特有的腔調。

不少從早期就佩戴了助聽器和人工耳蝸輔具的聽障朋友，通過刻苦的康復訓練，能和常人一起進行簡單的說話溝通。

所以如果以“聾啞人”稱呼他們，并不妥當。

電影《不說話的愛》真正讓這群聾人被看見，用更嚴謹的表達稱呼他們。

不僅如此，電影《不說話的愛》更是通過詐騙案件，展現了當下很多聾人所面對的困境——聾人因聽不見而依賴視覺信息，卻時常被偽造的合同、虛假的“高回報”所蒙蔽。更是有詐騙團隊就利用聾人之間的這種信任，偽裝手語翻譯，進行實施犯罪，讓受害者在維權時陷入“有理說不清”的困境。

《不說話的愛》通過商業(yè)電影模式的包裝，能讓更多觀眾真正關注到這些群體以及背后的不易。尤其影片找來了人氣演員張藝興出演，使該影片在00后（20-24歲）層面有著較高的關注，通過電影的力量，更大圈層擴列了其社會影響力。

事實上，除了專業(yè)演員之外，《不說話的愛》還邀請了大量的聾人演員參演，將最真摯的情感傳遞給觀眾。

這種對社會公益的關注，同樣出現在年初的電影《小小的我》上。

作為一部關注腦癱患者，即五慢癥的影片，它不同于其他商業(yè)電影的娛樂話題，而是更強于對殘障人士的關注。

電影在上映后發(fā)起了兩件較大的社會倡議。

第一件是發(fā)起了《苔花公約》。 

“苔花如米小，也學牡丹開”，片方聯合社會各界自發(fā)組織、起草了文明公約，表達了對無障礙事業(yè)發(fā)展的支持，希望通過這朵小小的苔花，幫助更多的殘障人士平等地參與到社會生活之中。這一行為得到了不少企業(yè)和線下店面的呼應，張貼標識。 

我們可以把這一行為視為宣傳中的事件策劃，但和過往其他電影的事件策劃不同的是，該《苔花公約》將長時間在社會層面沿用，并試圖影響一類群體。

除此之外，片方聯動新華社發(fā)出倡議，改用“五慢癥患者”來稱呼“腦癱患者”，用更科學的話術，讓大眾正視該群體的現狀，“你們只是慢一點，和大家沒有什么不同。”

這兩部電影在上映的時候，亦是做了類似的事情，推出特別的制式版本，真正服務這些群體受眾。

《小小的我》映前強調“至愛電影平臺”。 

特別強調了影片試圖通過這一渠道真正打通全民觀眾的模式。“至愛電影平臺”不用特別場次，只需影院安裝了無障礙觀影的無線耳機及發(fā)射裝置，視障人士就能通過使用加入解說聲道的無線耳機，與其他觀眾共同欣賞電影。

《不說話的愛》則特意為聽障朋友特別制作“助聽字幕版”和 “助聽字幕4DX版”。

這些版本在原有畫面基礎上增配了字幕描述音效、配音等聲音信息，并通過不同顏色標注不同角色的對話，在 “4DX 版”中，還特別加入了座椅震動等實感體驗，希望能夠為聽障觀眾提供更加沉浸的觀影體驗。

這些影片映前映后試圖多維度服務大眾，真正通過影像的力量，推動社會的進步。

無獨有偶，后續(xù)仍有不少電影關注著這些特殊群體。

由張婧儀、陳明昊主演，即將于五一檔和觀眾見面的電影《獨一無二》，聚焦一個聽障家庭的夢想和掙扎；由范丞丞、馬麗主演的電影《千金不換》則關注自閉癥患者，讓外界能真正認識這群“星星的孩子”；在剛殺青的電影《震耳欲聾》里，檀健次則飾演一位手語律師，該故事部分取材自手語律師張琪真實從業(yè)經歷。

誠然，過去對于這類題材有不少紀錄電影，譬如今年清明檔上映的電影《特別的你》，正是一部關注孤獨癥群體的紀錄電影，但受限題材類型，市場表現平平。

如今，我們看到越來越多的創(chuàng)作者開始把鏡頭對準這些疾病，把關愛留給這些特殊群體。這些青年演員的參與，讓更多人真正正視這些疾病和群體。

正如《小小的我》里，劉春和說的那句話，“寫就是結果”。

這些作品于社會，“拍就是關注，上映就是結果！”