1905電影網(wǎng)專稿 演員馬麗近期很忙。電影《水餃皇后》即將于五一檔和大家見面，另一部新作《好好的》則入圍北京國際電影節(jié)主競賽單元。在這兩部電影中，馬麗不再是喜劇演員的身份出現(xiàn)，而向觀眾展示了演員的多面性。

值得注意的是，她此次以監(jiān)制的身份，參與電影《好好的》。

除了這兩部新片之外，由陳正道監(jiān)制，新人導(dǎo)演周璟豪執(zhí)導(dǎo)，張子楓、馬伊琍主演的電影《花漾少女殺人事件》官宣入圍2025年戛納國際電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元。

電影節(jié)官方表示，這是一部心理驚悚片，故事背景設(shè)定在溜冰場上，是一部有著獨(dú)樹一幟風(fēng)格的中國影片。

該片此前已經(jīng)作為映前貼片出現(xiàn)，觀眾對張子楓和馬伊琍的表現(xiàn)眼前一亮。

前幾日，話題#趙麗穎 轉(zhuǎn)型#沖上平臺熱搜，這位女演員從小熒屏一步步走到大銀幕，從《第二十條》到《向陽·花》，讓大眾看到了她的新可能。

當(dāng)我們說演員在某個固定賽道中馳騁時，總有一群女演員不受限制，不斷在不同題材類型中突破自我，拓寬自己的賽道，將“演員”二字變得更加厚重。

電影《好好的》是馬麗首次擔(dān)任監(jiān)制的作品，該項目是其在影展擔(dān)任創(chuàng)投評委時所發(fā)掘。

馬麗曾經(jīng)在采訪中回應(yīng)是否期待大女主的戲， “我太期待了，現(xiàn)在市場上很少以女性為主的電影。”后續(xù)，她在影展擔(dān)任創(chuàng)投評委時，發(fā)掘了項目《天倫之樂》——正是如今的電影《好好的》。

從目前北京電影節(jié)的資料來看，電影《好好的》題材類型僅有“劇情”一欄，幾乎丟掉了馬麗作為“喜劇演員”的重要標(biāo)簽。

這對于已經(jīng)被固化的演員而言，可謂是有著很大的勇氣。

不僅是《好好的》，在即將上映的電影《水餃皇后》中，馬麗仍舊不斷突破自己的舒適區(qū)，找尋新方向。事實上，在電影《東北虎》拍攝中，她就曾遇到過類似的對待。

對手演員章宇在和她拍攝完第一場戲之后，就向她進(jìn)行道歉，認(rèn)為自己將其固化了。但馬麗不以為然，曾在采訪中回應(yīng)，“他看過我的話劇、我的電影，他覺得馬麗是個喜劇女演員，是喜劇的表演風(fēng)格，放大在正劇里能成嗎？這個顧慮很正常，他和很多觀眾一樣會把喜劇演員固化，但好在一過招，我們都明白了。”

如今，她不再只有喜劇，不僅憑借運(yùn)動題材劇集《超越》獲得中國電視金鷹獎最佳女配角，而且憑借電影《第二十條》拿下大眾電影百花獎最佳女主角。

“喜劇演員”的稱號對她從不是禁錮，畢竟她現(xiàn)在的種種，都來自喜劇。只是如今的她，更懂得如何在喜劇之外，讓觀眾看到自己演員的多面性。

正如馬麗所說，“在表演上，我不太喜歡規(guī)定好一定要怎樣，就像我只能拍什么類型的，演員這個職業(yè)，你就應(yīng)該什么類型都去演，這才叫演員。”

在很長時間里，女演員似乎總被“媽媽”的角色形象限定，但是在這幾年的作品里，她們似乎開始有了更多可能……

不管是在電影《第二十條》，還是在電影《向陽·花》里，趙麗穎雖然依舊仍是母親形象，但她不止是“媽媽”，她是倔強(qiáng)的郝秀萍，更是狠辣的高月香。

兩個角色看似都是為了孩子而拼，但演員在固有名詞前，以不同的切口走進(jìn)角色，為類似的角色形象冠以不同的限定。尤其是在眼神戲的處理，成為了她的抓手，慢慢從中展現(xiàn)人物的層次變化。

去年，她憑借電影《第二十條》獲得了大眾電影百花獎最佳女配角，以及中國電影金雞獎最佳女配角提名。

在很多人的既定形象里，她或許還是《花千骨》里的“小骨”，“古偶”仍是她身上強(qiáng)有力的標(biāo)簽。

她從未被這一標(biāo)簽限定，即便是在外界并不看好的情況下，出演了《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，在后面更是嘗試出演現(xiàn)實題材作品《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》，踏實自己的演藝之路。

即便回歸古偶題材，在劇集《與鳳行》中，她更是以監(jiān)制的身份參與，在自己擅長的賽道中找尋更多機(jī)會和突破。到了《向陽·花》中，她則多了“出品人”的身份。

這些年來，她選擇的角色一個比一個驚艷，在身份切換上，不斷尋求新突破。就連老搭檔肖央在談及和她在《浴火之路》二搭時，直言，“演戲更穩(wěn)重，更老辣。”

同樣，演員張小斐以喜劇片《你好，李煥英》拿下中國電影金雞獎最佳女主角之后，并沒有只是停留在喜劇創(chuàng)作的道路上，轉(zhuǎn)頭出演了懸疑犯罪電影《拯救嫌疑人》和生活題材劇集《好事成雙》等作品，在獲得更多機(jī)會之后，去做更多調(diào)整。

在此，不得不提的還有演員馬伊琍和演員宋佳。

馬伊琍僅僅過去兩部劇集，從上海復(fù)古的《繁花》，到真摯寫實的《我的阿勒泰》，一東一西的角色設(shè)定，卻已經(jīng)很難在這個演員身上看到“馬伊琍”的名字，更多是屬于角色的本質(zhì)。

在劇集《我的前半生》走紅之后，“羅子君”一度成為她身上強(qiáng)有力的標(biāo)簽，現(xiàn)實中也頻繁有上海題材的作品找到馬伊琍，但很多都被她拒絕了，同質(zhì)化的內(nèi)容無法激起她的創(chuàng)作欲。她在后續(xù)的電影《愛情神話》、劇集《繁花》中，展現(xiàn)出了不同時代的上海女性，都成為她表演生涯一次次的突破口。

只是當(dāng)我們已經(jīng)她“駐扎”在上海時，她又到了阿勒泰，演繹了一名少數(shù)民族的女性形象。“張鳳俠”又成為了她的代表作，留在觀眾心里。

宋佳去年接連交出了電影《好東西》和劇集《山花爛漫時》，兩部9分以上的佳作。截然不同的作品類型給了觀眾足夠的驚喜，是張桂梅，又或者是王鐵梅，更是演員宋佳。

除了這些中生代演員在不同賽道上展現(xiàn)自己作為演員的魅力，不少新生代演員同樣在拓寬著自己的可能。

譬如劉浩存在《想飛的女孩》中突破性演繹，文淇挑戰(zhàn)漫改劇集《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，又或是蘭西雅在現(xiàn)實題材電影《向陽·花》和喜劇電影《人生開門紅》中的不同表現(xiàn)……

或許用“轉(zhuǎn)型”來定義她們的表演，反而把她們的選擇的價值變小了。

她們更像是實現(xiàn)一次次的自我革新，不斷完成自我挑戰(zhàn)，也許這個過程會面臨試錯，但那又如何呢？有過經(jīng)驗，才會打磨出更多豐滿的角色形象。