特工片、間諜片為何逐漸失去市場？ 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

展開

特工片、間諜片為何逐漸失去市場？收起

時長：08:00建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 近日，張藝謀首部國安題材電影《驚蟄無聲》官宣，聚焦新時代隱蔽戰(zhàn)線的生死博弈；《碟中諜8：最終清算》預告釋出，阿湯哥繼續(xù)挑戰(zhàn)極限特技；而剛上映的《諜網(wǎng)追兇》則以“程序員特工”反套路設定試圖破局，卻票房遇冷。

從經(jīng)典IP到創(chuàng)新嘗試，特工片這一曾經(jīng)風靡全球的類型，在動作片整體式微的當下，正面臨“大銀幕再就業(yè)”的考驗。本期《今日影評》特邀北京電影學院副教授洪帆，解碼特工片的類型密碼與破局之道。

特工的職場圖鑒

在洪帆看來，銀幕中常見的特工可解讀成多種“職場身份”，像是西裝革履的詹姆斯·邦德是端著國家編制的“鐵飯碗”，執(zhí)行任務時裝備拉滿、優(yōu)雅致命；

而《碟中諜》的伊森·亨特更像高危的“臨時工”，一旦行動失敗便被官方火速切割，逼得他們孤膽逆襲、逆風翻盤。

再比如《諜影重重》的失憶殺手伯恩、《安娜》這類“雇傭兵玩家”，因特種兵背景或家族宿命被招募，在身份迷失與自我救贖間反復橫跳；

還有一批“職業(yè)打手”游離于體系之外，《豺狼的日子》中收錢辦事的冷血殺手堪稱“勞務外包”鼻祖，給錢就殺、毫無立場。最后也還有像《颶風營救》中為救女兒重出江湖的退休特工老爹，用塵封技能開啟人生“第二戰(zhàn)場”。

從國家機器到私人恩怨，從體制精英到江湖浪人，這些迥異的身份設定，為特工片注入了復雜的人物弧光與戲劇張力。

創(chuàng)新實驗，當程序員成為特工主角

近期上映的特工影片《諜網(wǎng)追兇》，講述了美國中央情報局一名才華橫溢但性格極其內(nèi)向的密碼破譯員查理·海勒，常年隱于總部的地下辦公室，直到妻子在倫敦恐怖襲擊中喪生，人生驟然崩塌。

因上級拒絕追查真相，他孤身踏上跨國復仇之路，用智慧作為終極武器，躲避追捕并最終實現(xiàn)復仇。然而，影片上映7天累計票房僅400余萬元，證明了類型影片受追捧程度大不如前。

但《諜網(wǎng)追兇》在人物塑造方面的嘗試也是頗具代表性，主角查理是身材瘦弱、武力值墊底的程序員，因妻子被害卷入陰謀，靠高智商完成“菜鳥反殺”。與傳統(tǒng)特工的“高大威猛+裝備碾壓”模式相比，影片試圖以“普通人逆襲”貼近觀眾。

劇情方面，影片還融入“局中局”反轉(zhuǎn)，中情局黑幕、妻子“假死”、高層陰謀層層展開。但洪帆指出，影片最終仍落回傳統(tǒng)套路，未能突破弱劇情依賴強視效的慣性思維。

觀眾既渴望燒腦反轉(zhuǎn)，又難以拒絕腎上腺素飆升的奇觀，這種矛盾成為特工片創(chuàng)新的核心難點。

衰落與突圍，特工影片何去何從

縱觀電影歷史，其實特工片的黃金年代與冷戰(zhàn)背景是深度綁定。《禿鷹七十二小時》《西北偏北》等經(jīng)典，將情報機構(gòu)的內(nèi)部斗爭、敵我難辨的身份迷霧演繹到極致。但隨著冷戰(zhàn)結(jié)束、超級英雄電影崛起，傳統(tǒng)特工片逐漸式微。

近年來，特工片也在嘗試創(chuàng)新與突破，例如《極寒之城》以霓虹美學與女性主角吸引年輕觀眾，《王牌特工》用英式幽默解構(gòu)嚴肅諜戰(zhàn)，但洪帆認為：“尚未出現(xiàn)真正顛覆性的里程碑作品。”

在這個時代，特工影片題材的開發(fā)與創(chuàng)作是否還有新的機遇，洪帆提出了幾個突圍路徑：從“非英雄化”的凡人之痛出發(fā)，撕碎007式戰(zhàn)無不勝的神話濾鏡，讓特工在脆弱人性的掙扎中落地；以《安娜》《紅雀》等女性敘事破局，顛覆男性主導的槍炮美學，挖掘女特工在權(quán)力絞殺中的生存；

《碟中諜7》將AI危機搬上銀幕，從肉身搏擊轉(zhuǎn)向數(shù)字時代的虛實諜戰(zhàn)，讓人工智能成為新型戰(zhàn)略武器；以東方視角解構(gòu)西方霸權(quán)敘事，國產(chǎn)劇《對手》用菜場煙火重塑間諜日常。

當反間諜議題滲透公眾生活，國際沖突成為頭條日常，洪帆指出“特工片或許可以在亂局中掘得一塊新的現(xiàn)實土壤。”

從鐵血硬漢到高智商宅男，從冷戰(zhàn)陰謀到AI危機，特工片始終在尋找與時代的共振點，這個經(jīng)典類型正在證明，只要世界仍有秘密與危險，特工的故事就永遠不會落幕。