1905電影網(wǎng)專稿 “愛(ài)不是年輕人的專利，是生命最后的倔強(qiáng)。”由張國(guó)立、佟大為、梅婷、許娣、周野芒等主演的電視劇《我的后半生》無(wú)疑是近期熱度最高的劇集之一。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，該劇連續(xù)多日登頂收視日榜，全網(wǎng)有效播放量超4億。

與熱度相伴的是兩極化的口碑評(píng)價(jià)，有人點(diǎn)贊劇集反映了“銀發(fā)族”感情生活的真實(shí)痛點(diǎn)，有人則指出敘事失真狗血等問(wèn)題，豆瓣評(píng)分僅有5.4分。這也折射出當(dāng)前國(guó)產(chǎn)老年題材影視作品普遍面臨的創(chuàng)作困境與市場(chǎng)機(jī)遇。

在中國(guó)社會(huì)老齡化進(jìn)程加速的背景下，2024年我國(guó)60歲及以上人口已達(dá)3.1億，占總?cè)丝诘?2%。

這一龐大群體催生了“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”的蓬勃發(fā)展，也向影視創(chuàng)作提出了新的命題：在老年題材電影、劇集、短劇數(shù)量不斷增長(zhǎng)的同時(shí)，如何叫好又叫座，讓老年人的生活狀態(tài)與情感需求真正“被看見(jiàn)”？

《我的后半生》的得與失

《我的后半生》根據(jù)王蒙的小說(shuō)《奇葩奇葩處處哀》改編，講述了文學(xué)系已退休教授沈卓然，在發(fā)妻去世后，在老友的鼓勵(lì)下開(kāi)啟相親之旅的故事。

從創(chuàng)作角度看，《我的后半生》大膽觸及老年婚戀這一長(zhǎng)期被主流影視回避的題材。劇中通過(guò)四位性格、背景迥異的女性角色，展現(xiàn)了老年群體豐富的情感世界和現(xiàn)實(shí)考量——從房產(chǎn)糾紛到疾病困擾，從子女干涉到社會(huì)偏見(jiàn)，這些情節(jié)設(shè)置確實(shí)觸及了當(dāng)代老年人情感生活中的真實(shí)痛點(diǎn)。

張國(guó)立的表演更是將一位知識(shí)分子的孤獨(dú)與渴望刻畫(huà)得細(xì)致入微，手指無(wú)意識(shí)地摩挲亡妻遺留的茶杯把手；在得知女科學(xué)家病情后，佇立雨中、黯然神傷的細(xì)節(jié)，都賦予了角色真實(shí)質(zhì)感。楊童舒、許娣等戲骨對(duì)于女性角色的塑造也入木三分，引人共情。

然而隨著劇集播出，部分人物和情節(jié)也引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。沈卓然從悼念亡妻到頻繁相親的心理轉(zhuǎn)變?nèi)狈侠礓亯|，使人物行為顯得突兀；幾位女性角色則有標(biāo)簽化的傾向，更多地成為推動(dòng)劇情的工具人物。

劇中將老年男性塑造為婚戀市場(chǎng)“搶手貨”的設(shè)定也被指脫離現(xiàn)實(shí)，子女對(duì)父親再婚的激烈反對(duì)也停留在制造沖突的淺表層面。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的選擇性呈現(xiàn)，最終使敘事走上“重情節(jié)、輕人物”的老路，故事發(fā)展更多服務(wù)于戲劇沖突。整部劇像是熱點(diǎn)老年議題的“拼貼組合”，失去了引發(fā)觀眾深度共情的可能。

“銀發(fā)題材”都在拍什么？

回望中國(guó)老年題材影視的發(fā)展軌跡，可以發(fā)現(xiàn)一條從單一到多元的清晰脈絡(luò)。早期的《嘿，老頭！》《老有所依》等作品主要聚焦“養(yǎng)老難”“空巢老人”等社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)親情敘事引發(fā)觀眾共鳴。

近年來(lái)，創(chuàng)作者開(kāi)始嘗試拓寬表達(dá)維度——張國(guó)立、王剛、張鐵林合體主演的《老家伙》以輕喜劇方式探索養(yǎng)老社區(qū)和退休創(chuàng)業(yè)；陳建斌領(lǐng)銜的《三叉戟》系列將老年警察的職業(yè)困境與刑偵類型結(jié)合。

《老閨蜜》聚焦五位退休女性的自我覺(jué)醒，在“老年女性也有情感需求”這一議題上實(shí)現(xiàn)了突破，《外婆的新世界》則嘗試將女性視角與公路題材嫁接，關(guān)照老年女性的內(nèi)心世界。這些作品都在不斷探索著老年題材劇集的可能性。

電影領(lǐng)域的探索則更進(jìn)一步。《桃姐》《飛越老人院》以養(yǎng)老機(jī)構(gòu)為鏡，折射老年人精神世界的孤獨(dú)與尊嚴(yán)；《媽媽！》直面阿爾茨海默癥的殘酷與溫情；《我愛(ài)你！》則顛覆傳統(tǒng)認(rèn)知，展現(xiàn)老年愛(ài)情的熾烈與純粹。

這些作品通過(guò)藝術(shù)化的表達(dá)，打破了“老年人=弱勢(shì)群體”的刻板印象，讓銀發(fā)故事?lián)碛辛嗽?shī)意與哲思的維度。

值得注意的是，微短劇領(lǐng)域也開(kāi)始瞄準(zhǔn)中老年市場(chǎng)，據(jù)《中國(guó)微短劇市場(chǎng)發(fā)展研究報(bào)告》，45歲至64歲的中老年用戶對(duì)微短劇內(nèi)容的付費(fèi)活躍程度高于整體平均線，且在重度受眾中占比達(dá)到43.2%，中老年男性更成為短劇的主要付費(fèi)群體之一。

以爆款短劇《閃婚老伴是豪門(mén)》為例，該劇從開(kāi)發(fā)之初就決定以50+人群為主角，以“爽劇”模式滿足中老年觀眾的情感幻想，在平臺(tái)正式上線3天便突破2億播放量，成為第一部破圈的中老年題材短劇。

銀發(fā)群體強(qiáng)大的內(nèi)容消費(fèi)潛力吸引各大平臺(tái)公司入局，《閃婚五十歲》《退休返聘之一鳴驚人》《大媽的世界》等一系列短劇如雨后春筍般涌現(xiàn)，豐富著中老年觀眾的精神文化生活。

下一部“精品”在何處？

盡管改變已在發(fā)生，但在目前的影視創(chuàng)作中，真正以“銀發(fā)人群”為主角的內(nèi)容仍較為稀缺，對(duì)其展現(xiàn)也難免出現(xiàn)刻板化，奇觀化的問(wèn)題。

他們似乎總是被塑造成操勞付出的“中國(guó)式父母”，思想陳舊的“反派角色”，需要憐憫照顧的弱勢(shì)群體，或是“老年霸總”劇中被消費(fèi)的對(duì)象。

年輕編劇創(chuàng)作老年角色時(shí)，也容易陷入兩種極端：要么憑借刻板印象堆砌老年符號(hào)，如廣場(chǎng)舞、養(yǎng)生秘笈、保健品，要么將青年價(jià)值觀強(qiáng)加于老年角色，如《我的后半生》中過(guò)于時(shí)髦的相親模式。

要使銀發(fā)題材真正突破圈層，創(chuàng)作者亟需摒棄“老年議題合集”的拼貼式創(chuàng)作，而應(yīng)該深入老年群體的現(xiàn)實(shí)生活，傾聽(tīng)他們內(nèi)心世界最真實(shí)的聲音。

在微短劇方面，隨著中老年題材作品數(shù)量井噴，也暴露出新的問(wèn)題。為追求流量，部分短劇通過(guò)夸張反轉(zhuǎn)刺激老年觀眾情緒，甚至傳播“閃婚致富”“逆襲打臉”等扭曲價(jià)值觀。

2024年11月，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)司就接連發(fā)布兩個(gè)管理提示，對(duì)于當(dāng)前在中老年題材和“霸總”題材微短劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的不良傾向，進(jìn)行及時(shí)提示和規(guī)范，明確要求平臺(tái)落實(shí)主體責(zé)任，不以“霸總”等字眼作為片名吸睛引流，推動(dòng)微短劇市場(chǎng)健康發(fā)展。

隨著短劇市場(chǎng)邁向千億規(guī)模，傳統(tǒng)影視平臺(tái)加速轉(zhuǎn)型，銀發(fā)題材正迎來(lái)最好的時(shí)代。2024年，愛(ài)奇藝CEO龔宇曾提出“一老一小”的概念，并明確表示“夕陽(yáng)紅產(chǎn)業(yè)會(huì)成為未來(lái)的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)”，是比較早關(guān)注到銀發(fā)內(nèi)容的平臺(tái)，優(yōu)酷也緊隨其后推出了“銀發(fā)劇場(chǎng)”，進(jìn)一步解決中老年的追劇痛點(diǎn)。

商業(yè)成功不應(yīng)是唯一目標(biāo)，如何通過(guò)真實(shí)、多元、有尊嚴(yán)的老年形象，消解社會(huì)對(duì)老齡化的焦慮，構(gòu)建代際溝通的橋梁，才是影視創(chuàng)作者應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。當(dāng)我們能夠平靜展示白發(fā)與皺紋，坦然討論衰老與死亡，這個(gè)社會(huì)才算真正做好了迎接銀發(fā)時(shí)代的準(zhǔn)備。