王寶強(qiáng)的“黑暗棋士”好壞參半：人物有突破，劇本有漏洞

時(shí)間：2025.04.21 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：影視風(fēng)向標(biāo)

作者：胡建禮

王寶強(qiáng)主演的網(wǎng)劇《棋士》近日收官，憑借“圍棋教師高智商犯罪”的敘事噱頭、演員的突破性表演、對(duì)人性和社會(huì)議題的挖掘以及借鑒《絕命毒師》的爭(zhēng)議，成為今年國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的焦點(diǎn)之一。

這部作品以現(xiàn)實(shí)主義生活流罪案劇的定位，試圖在懸疑類型中探索人性與命運(yùn)的復(fù)雜交織，總體瑕不掩瑜，然而，其雄心背后也暴露出劇本打磨的粗糙與邏輯漏洞的缺憾。

情節(jié)：跌宕起伏中的漏洞隱現(xiàn)

《棋士》由房遠(yuǎn)、高妮妮執(zhí)導(dǎo)，七七、戴岳、高妮妮編劇，韓三平、王寶強(qiáng)監(jiān)制，王寶強(qiáng)、陳明昊領(lǐng)銜主演，陳永勝、王智、李乃文、李夢(mèng)、吳天琪等主演，講述圍棋老師崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）因意外卷入搶劫案，為給孩子治病逐步墮落，被身為警察的哥哥崔偉（陳明昊飾）追捕，兄弟二人走向黑白殊途的故事。

該劇自3月25日開播起便憑借類似《絕命毒師》的獨(dú)特設(shè)定與豪華實(shí)力派主演陣容賺足眼球。全劇以本世紀(jì)初南方小城為背景，在22 集的敘事空間中試圖構(gòu)建一個(gè)充滿人性掙扎與時(shí)代烙印的罪案世界，播出后有口碑贊譽(yù)，也不乏質(zhì)疑之聲。

《棋士》的故事情節(jié)開篇便迅速抓住觀眾。崔業(yè)原本過著平凡清貧的生活，在少年宮擔(dān)任圍棋教師，收入微薄，兒子突然患上重病，家庭經(jīng)濟(jì)捉襟見肘，妻子也在重壓下變得冷漠疏離，鬧著要跟他離婚。

一起突發(fā)的信用社搶劫案件成為他命運(yùn)的巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他為了保命運(yùn)用圍棋思維協(xié)助劫匪逃脫，機(jī)緣巧合下，踏上犯罪賺錢給孩子治病的不歸路。此后劇情如連環(huán)炮般展開，崔業(yè)憑借高智商在犯罪深淵越陷越深，而崔偉則憑借敏銳洞察力逐漸接近真相，故事和人物命運(yùn)引人入勝。

但充滿戲劇沖突的情節(jié)中也存在一些難以忽視的漏洞。比如，劫匪未規(guī)劃逃跑路線便搶劫信用社的情節(jié)不符合常理；崔業(yè)從一個(gè)普通圍棋老師迅速轉(zhuǎn)變?yōu)樾乃伎b密、手段狠辣的罪犯，心理和技能過渡缺乏足夠鋪墊；夏雨（吳天琪飾）守著夏生給她用來解救廠子的巨款，從酒店房門貓眼看到賭鬼父親敲門時(shí)，居然還敢開門，令人難以理解；崔偉作為智勇雙全的刑警隊(duì)長(zhǎng)，結(jié)尾在占據(jù)先機(jī)的情況下，居然被一只耳打倒，還得靠弟弟舍命拯救……

人物：主角奪目，配角瑕瑜互見

王寶強(qiáng)闊別電視熒幕多年后回歸，對(duì)崔業(yè)的塑造堪稱全劇亮點(diǎn)，在本劇中他撕掉以往的“憨厚”標(biāo)簽，用顫抖的手指、佝僂的體態(tài)和漸變的眼神，將崔業(yè)從清貧教師到“黑暗棋士”的異化過程演繹得惟妙惟肖。

前期，他精準(zhǔn)演繹出崔業(yè)生活重壓下的窩囊與無奈，面對(duì)妻子的冷嘲熱諷、社會(huì)的輕視，那種敢怒不敢言的 “慫” 態(tài)令人印象深刻。隨著劇情推進(jìn)，崔業(yè)的黑化過程被王寶強(qiáng)詮釋得細(xì)膩入微，從最初犯罪時(shí)的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，到后來逐漸麻木甚至在犯罪中找到扭曲的 “成就感”，每一個(gè)心理變化階段都通過他細(xì)微的表情、肢體動(dòng)作得以展現(xiàn)。

陳明昊飾演的崔偉同樣比較出彩。他將警察的正直、堅(jiān)毅與面對(duì)親弟弟犯罪時(shí)的痛苦、糾結(jié)很好地融合。在追捕過程中，他眼神里既有對(duì)正義的執(zhí)著堅(jiān)守，又有對(duì)親情崩塌的痛心，較好地演繹出正義與親情激烈交鋒的內(nèi)心掙扎。

陳永勝扮演的金夏生與吳天琪飾演的夏雨也贏得很多觀眾好評(píng)，盡管兩人的愛情來得有些不符合現(xiàn)實(shí)，淪為推動(dòng)故事發(fā)展的工具，但夏生的死和夏雨的重傷令很多觀眾感到惋惜。

劇中配角有高光時(shí)刻，也有表現(xiàn)欠佳之處。李乃文飾演的前半程大反派王紅雨，張寧浩飾演的后半程大反派一只耳，給人留下深刻印象。王智、李夢(mèng)飾演的角色則缺乏更多發(fā)揮空間，尤其是李夢(mèng)，基本上沒有能表現(xiàn)自己演技的戲份。

尺度：大膽展現(xiàn)人性善惡的掙扎

在國(guó)產(chǎn)懸疑劇尺度把控上，《棋士》做出了勇敢嘗試。它毫不避諱地展現(xiàn)世紀(jì)初社會(huì)變革下的諸多陰暗面，如貧富差距導(dǎo)致的底層人民生活困境、醫(yī)療費(fèi)用昂貴讓普通家庭因病致貧的無奈，這些現(xiàn)實(shí)問題的重壓，成為崔業(yè)逐漸滑入犯罪深淵的誘因。

同時(shí)，劇中對(duì)犯罪場(chǎng)景和手段的呈現(xiàn)較為真實(shí)，沒有刻意弱化犯罪的殘酷性，像搶劫、綁架等情節(jié)，營(yíng)造出強(qiáng)烈緊張感與真實(shí)感。在展現(xiàn)警察與罪犯斗智斗勇過程中，也不回避刑偵工作的艱難與復(fù)雜，包括調(diào)查受阻、線索中斷等情況，使故事更貼近現(xiàn)實(shí)。

該劇在尺度上最大的突破在于通過塑造了崔業(yè)和金夏生這樣兩個(gè)復(fù)雜豐滿的人物形象。崔業(yè)從一名圍棋教師逐漸黑化為罪犯，其犯罪動(dòng)機(jī)混雜了父愛、尊嚴(yán)與貪婪，深刻展現(xiàn)了人性的多面性和善惡邊界的模糊性。