1905電影網(wǎng)專稿 一則詞條“惠英紅 從灣仔乞討到華表影后”霸榜社交平臺熱搜。
簡單的短語，近乎概括了這位女演員過去65年的光陰，可謂成就傳奇。
由惠英紅友情特別出演的電影《水餃皇后》終于和觀眾見面了。她在電影里的名字正是“紅姐”，一如往日大家私下對這位女演員的尊稱。巧合的是，故事發(fā)生的時間恰是惠英紅在灣仔生活的那個年代。
那是屬于這位女演員的來時路。
在剛剛落幕的第二十屆中國電影華表獎上，惠英紅憑借電影《我愛你！》獲得了優(yōu)秀女演員，成為中國香港首位獲得該獎項榮譽的女演員。
而她的傳奇遠(yuǎn)不如此。
早在43年前，她憑借電影《長輩》拿下香港電影金像獎第一座影后獎杯。她從不回避自己對獎項的渴望，在她看來，那是對她工作的一種認(rèn)可。
只是獎項之外，她更渴望其他的可能。做客1905電影網(wǎng)《品道電影》時，惠英紅坦言，“我現(xiàn)在最終希望自己能夠做到具有代表性，就是‘惠英紅的電影’是有保證的。”
“包租婆”
當(dāng)劉偉強希望惠英紅能出演《水餃皇后》里的包租婆時，她下意識楞了一下，暗想這不正是自己兒時的故事嗎？
看完劇本之后，她非?？隙ǖ睾蛯?dǎo)演說，我知道該怎么演了。
惠英紅小時候一直在灣仔討生活，一家子住在板間房里。她的記憶中的那個包租婆，和電影里的非常相似——她們都曾是酒吧舞女，后來用存得的錢買了房子當(dāng)包租婆，“她們都刀子嘴豆腐心，對這些租客都很好。”
不管是電影還是現(xiàn)實，那些租客都是在灣仔討生活的一些小販、苦力，或者是舞女們，包租婆每次講起規(guī)則都是洋洋灑灑，但實際對大家都是偏愛有加。
和臧姑娘一樣，惠英紅的母親曾有過交不起租金的經(jīng)歷，包租婆表面絮絮叨叨，但總會私下告訴她，下次賺到錢再補。
這種熟悉的感覺讓惠英紅在演繹時，非常得心應(yīng)手，更主動和劉偉強討論起不少細(xì)節(jié)的設(shè)計。
在她的記憶里，包租婆的房間里有臺電視，她空閑時會坐在那兒，邊抽煙邊看電視。包租婆雖然總是冷著一張臉，說話總是會帶著驕傲的刻薄感，但對自己和妹妹都很好，她會故意把房門開的大一點，也會微微側(cè)身，確保躲在門縫后的小惠英紅和妹妹能看到電視。
她希望通過這一系列的設(shè)計，讓大家看到包租婆冷面下的熱心腸。這位武打電影攝影師出身的導(dǎo)演，很快就用幾組鏡頭抓住了惠英紅想表達的情感。
惠英紅第一次來到《水餃皇后》的拍攝現(xiàn)場，看到創(chuàng)作團隊搭的景，整個人就呆住了，那些熟悉的感覺都悉數(shù)涌了回來。
只要在片場，她總會樂于和其他演員講述那個年代的故事。大家過去如果想生存下來，幾乎都有自己的處事方式，因此每個人有自己的故事。
“硬骨頭”
在惠英紅的印象里，自己早年前就吃過臧姑娘在灣仔擺攤時賣的餃子。這一點在臧姑娘女兒來劇組探班時得到了肯定。
上世紀(jì)7、80年代，灣仔碼頭是很多人上下班的必經(jīng)之處，于是碼頭上聚集了不少推車仔，他們靠手推車，向路過的人販賣各種不同地方的食物。因為惠英紅父親是從山東南下到的香港，家里一直習(xí)慣山東飲食，所以那些山東人的檔口成為了她舌尖的兒時記憶。
那些推車仔幾乎都是男性，有賣炸醬面的，也有賣蔥油餅，只有一個女人是賣水餃的，當(dāng)時大家都叫她“山東婆”?；萦⒓t偶有光顧這位山東婆的水餃鋪，但一直不知道她的名字。
在臧姑娘女兒的回憶里，惠英紅才確定，當(dāng)時那位大家嘴里的“山東婆”，正是臧姑娘。
雖然她嘗過臧姑娘的水餃，但并不一定知曉對方來時的不易。電影《水餃皇后》里，臧姑娘第一次出去擺攤營業(yè)后，結(jié)果無人問津，回家后一度消極沉淪，包租婆便連夜勸慰她。
導(dǎo)演劉偉強并沒有給她們過多要求，而是希望她們能自己發(fā)揮。在正式拍攝前，兩人只是簡單地排練了一遍，但真正開機后，站在鏡頭前的已經(jīng)不再是馬麗和惠英紅，而是臧姑娘和包租婆。
為了這部電影，馬麗在拍攝前，做了很多的功課，而惠英紅則發(fā)揮了自己的優(yōu)勢，非常自信地表示，“我在那里生活了十幾年，很了解他們每一個人心里面想的是什么。”
惠英紅真的太懂那個時代了，那時候50%的人都很窮，惠英紅一家8個兄弟姐妹，但父親被人算計，家道中落。從 3 歲開始，她就得跟著媽媽去灣仔那頭過要飯的日子，這種日子一過就是整整十年。
即便生活那么難，所有人都沒有說環(huán)境差，沒有人愿意放棄，都在使勁地拼搏，“所有人都是‘硬骨頭’，永遠(yuǎn)對胸懷明天會更好的希望。”
直到13、4歲的時候，她不愿意再過乞討生活，才離開了灣仔，去到了夜總會跳舞，最終花了四年，她才熬成領(lǐng)舞。
“大女主”
惠英紅后續(xù)的故事早已被大家熟知。
她被張徹導(dǎo)演啟用，進入演藝圈，后被劉家良導(dǎo)演提拔，成為電影的女主角。之后更是憑借電影《長輩》捧得香港電影金像獎歷史上第一座最佳女演員獎杯，但也因為動作電影的衰落而演藝生涯步入低谷，最終因為電影《血觀音》《幸運是我》重回事業(yè)巔峰。
回看惠英紅過去60余年的成長故事，尤其她在中國香港電影史的價值，絲毫不亞于臧姑娘的傳奇。
她憑借著自己的“硬骨頭”，活成了真正的大女主。
不少影迷會在網(wǎng)上為惠英紅許愿，期望她能遇到大女主劇本。她對此并不未然，在好劇本的面前，所有人都是主角。
電影是群體藝術(shù)，不是一個人的表演，是所有人配合出來的，“我從不介意說是女配角，還是大女主，就算戲份非常少，如果故事能吸引我，我都愿意。”
曾經(jīng)有一部戲，戲份并不多，只需要她三天時間?；萦⒓t看完劇本之后，非常喜歡，立馬接了下來，“我是表演狂，只要我看到這種我想演的劇本，不管幾天，我一定去。”
“風(fēng)險”
在華表獎獲獎后臺，惠英紅再次向青年導(dǎo)演喊話，“只要有好的劇本，你真的熱愛中國電影，想為中國電影出一份力，不管你的投資夠不夠，需要的話就來找我。”
翻看她近幾年的作品履歷，《燦爛的她》《拯救嫌疑人》《陌路訂單》《我的非凡父母》等不少作品都選擇了和青年導(dǎo)演合作，甚至她積極地表示，每年會主動開放1-2部戲的空檔給新人導(dǎo)演。
即便榮譽傍身，惠英紅始終都會保持著清醒，自知到了這個年齡，如果不能與時同步，可能就會退步。她會害怕自己活在自己的認(rèn)知世界里，久而久之就看不到更多的可能，最終會淪為制式化的表演。
為了規(guī)避這種現(xiàn)象的發(fā)生，惠英紅會主動跟不同年輕人聊天，尤其是青年導(dǎo)演們，只要看到他們有不錯的劇本，“我不管他能給多少片酬，我都要演，因為我最大的興趣就是表演。”
只是面對市場，這種嘗試總會存在風(fēng)險。即便如此，惠英紅依舊愿意用新的辦法去表演，“只要能有好的可能，我愿意讓它有風(fēng)險，可能觀眾不喜歡這種表演方法，可是我必須讓自己不在套路中。”
正如整個采訪對話中，惠英紅不止一次所強調(diào)的，“我想表演，我愛表演”。
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