日前，以“暢想文化科技融合的春天”為主題的沙龍活動在北京市海淀區(qū)三山五園文化藝術(shù)中心舉辦。本次沙龍由中共北京市海淀區(qū)委宣傳部主辦，北京市海淀區(qū)文化發(fā)展促進中心、北京大學文化產(chǎn)業(yè)研究院聯(lián)合承辦，聚焦人工智能（AI）與文化產(chǎn)業(yè)的深度融合，通過“AI+藝術(shù)”“AI+影視”“AI+游戲”3場專題活動，探討了人工智能技術(shù)在文化領(lǐng)域的創(chuàng)新應用與未來圖景。

沙龍由北京大學文化產(chǎn)業(yè)研究院院長助理劉結(jié)成主持，本報記者采訪整理相關(guān)專家學者、行業(yè)代表的觀點，以饗讀者。

AI+藝術(shù)：

科技開辟藝術(shù)表達新路徑

◎?qū)υ捈钨e

吳洪亮（北京畫院院長）

宋婷（AI藝術(shù)家）

王鵬（亞洲數(shù)字藝術(shù)展出品人）

問：AI在內(nèi)的數(shù)字技術(shù)，對藝術(shù)發(fā)展傳播帶來了哪些推動？

吳洪亮：科技給藝術(shù)展覽帶來了很多幫助。比如，在第58屆威尼斯雙年展中國館的策劃中，觀眾用手機掃描25座威尼斯橋梁，手機屏幕上就會顯示25座形態(tài)、功能相似的中國橋梁畫面，展覽的物理空間得以延伸；在“齊白石在北京”展覽中，我們運用數(shù)字沉浸體驗、AI模型互動、手機終端應用程序等科技手段，帶領(lǐng)觀眾穿越時空，探索齊白石在北京的藝術(shù)生涯和交游歷程。

宋婷：AI與時尚的結(jié)合可以帶給我們更多想象。以“算力珠寶”項目為例，以往需要工廠師傅將寶石鑲嵌在戒托上才能看到現(xiàn)實效果，現(xiàn)在借助全仿真AI模擬，設計師可以在軟件內(nèi)論證材質(zhì)質(zhì)感，最終付諸生產(chǎn)，更加高效，也減少了材料損耗。

幾年前，我在與騰訊可持續(xù)社會價值事業(yè)部的科技藝術(shù)合作中，根據(jù)征集的幾千名孤獨癥兒童的畫作，訓練出8個不同風格的AI。當用戶在“畫說夢想”小程序上描述自己的夢，AI就可以將其“畫”出來。用戶可以選擇將作品在區(qū)塊鏈上存證的同時進行愛心捐款，用于孤獨癥兒童的藝術(shù)療愈及相關(guān)公益事業(yè)，最后為孩子們募集到了許多善款。

技術(shù)不僅可以讓強者變得更強，更重要的是可以賦能需要幫助的人群。好的AI藝術(shù)作品，應該融合工程思維與人文關(guān)懷，如此便會產(chǎn)生更多正向的社會意義。

問：在AI普及的時代，非專業(yè)人士參與藝術(shù)創(chuàng)作有何獨特價值？

王鵬：從2019年到現(xiàn)在，亞洲數(shù)字藝術(shù)展已連續(xù)舉辦7屆。多年來，亞洲數(shù)字藝術(shù)展的最大進步，在于它從純藝術(shù)家的象牙塔，走向了科學與大眾的廣闊天地。一方面，科學家的參與，讓展覽更加硬核，更加前沿；另一方面，亞洲數(shù)字藝術(shù)展始終以提升全民數(shù)字素養(yǎng)為己任，精心設計了面向青少年的獎項和公共教育計劃，將歷年優(yōu)秀作品轉(zhuǎn)化為生動有趣的課程。

唯有在科學與藝術(shù)的兩端，同時激發(fā)科技與藝術(shù)融合的力量，我們才能架起批判性思維與創(chuàng)造性思維的橋梁，培育出新一代的人才。

AI+影視：

行業(yè)或?qū)⒂瓉?ldquo;全民影像”時代

◎?qū)υ捈钨e

尹鴻（清華大學教授、中國電影家協(xié)會副主席）

王雨蘊（完美世界文化董事長）

劉欣靈（快手“可靈AI導演共創(chuàng)計劃”制片組負責人）

問：當前，AI在影視行業(yè)的應用處于什么發(fā)展階段？

尹鴻：對于影視行業(yè)來講，目前AI還是一個不完全成熟的輔助工具。

前期策劃中，AI可以為人物設計、故事情節(jié)設計提供更多參考，輔助分鏡設計和場景預覽。在后期制作中，局部的影像修復、聲音修復，包括視效生成已有應用。

但AI影像的發(fā)展，還有3個“產(chǎn)業(yè)關(guān)”需要跨越——第一關(guān)是準確性，即AI生成內(nèi)容是否符合表現(xiàn)對象的基本特征，包括透視特征；第二關(guān)是畫面運動過程中的真實感和一致性；第三關(guān)則是生動性和創(chuàng)新性。

此外，AI編劇能力基本處于“中等學生水平”，與真正的工業(yè)級創(chuàng)作還有一定距離。

王雨蘊：雖然行業(yè)中不少崗位都在借助AI提高效率，但AI尚不能穩(wěn)定輸出高品質(zhì)內(nèi)容，真正具備AI應用能力的從業(yè)者（尤其是跨領(lǐng)域的通用人才）還是少數(shù)，影視產(chǎn)業(yè)也尚未開始圍繞AI重新組織生產(chǎn)模式。

問：AI如何賦能影視創(chuàng)作？

王雨蘊：AI進入影視行業(yè)會帶來幾個變化：流程從線性走向并行，產(chǎn)品從單一走向多元，邊界從垂直走向融合，產(chǎn)業(yè)從頭部走向長尾。

劉欣靈：去年，快手發(fā)布了“可靈AI導演共創(chuàng)計劃”，李少紅、賈樟柯、葉錦添等9位導演創(chuàng)作了奇幻、志怪、親情、動畫等多元類型作品。

項目完成后，我們發(fā)現(xiàn)AI的應用有幾個價值：一是提質(zhì)增效，王子川導演的作品《雛菊》涉及太空、爆炸等諸多“大場面”，但導演、AIGC（人工智能生成內(nèi)容）應用師、剪輯師的3人團隊僅用約一個半月的時間就完成了成片，同時還節(jié)省了大量的實拍和制作成本；二是將線性工業(yè)生產(chǎn)流程變成靈活的非線性流程；三是催生新職業(yè)，在項目中，我們給每位導演配備了AIGC應用師，幫助導演生成視頻畫面，未來，掌握剪輯、配樂等后期制作技能的AIGC應用師，職業(yè)路徑將更加寬廣。

問：AI是否會讓影視創(chuàng)作進入“全民影像”時代？影視從業(yè)者該如何應對？

尹鴻：由于AI成為一個有力工具，未來我們或?qū)⒂瓉?ldquo;全民影像”的時代。過去，影視制作是一個需要高設備、高投入、專業(yè)化分工才能完成的事情，以后則是人人都可以做導演，人人都可以生產(chǎn)影像產(chǎn)品。

當內(nèi)容能夠大規(guī)模生產(chǎn)，觀眾對創(chuàng)新、差異性和審美價值的需求將越來越高，這些應成為影視從業(yè)者追求的目標。

王雨蘊：在AI成為影像創(chuàng)作普及性工具的情況下，誰擁有真正的創(chuàng)意，誰能最高效地運用AI，誰就可以占領(lǐng)市場。

影視公司仍然需要依賴頭部導演和編劇的個人的經(jīng)驗和資源，但有了AI的加入，在未來的項目決策中，我們應做得更好。

AI+游戲：

技術(shù)助力突破“不可能三角”

◎?qū)υ捈钨e

張曉蕓（騰訊互動娛樂事業(yè)群高校全球合作總監(jiān)）

夏拓（三七互娛高級算法專家）

孟凡（游戲制作人、Pacer Venture Studio聯(lián)合創(chuàng)始人）

問：游戲行業(yè)何以成為AI技術(shù)的“天然試驗場”？

孟凡：游戲從內(nèi)容生產(chǎn)（如美術(shù)、劇情、玩法規(guī)則）到用戶反饋，都是由數(shù)據(jù)驅(qū)動的，同時，游戲本身是一個規(guī)則明確、邊界清晰的虛擬環(huán)境，這也為AI提供了理想的訓練與應用場景。

夏拓：基于游戲，開發(fā)者可以構(gòu)建一些“AI+”實驗、開展強化學習，很多算法創(chuàng)新是從游戲開始的。同時，游戲?qū)τ诟咝阅苡嬎愫蛨D形圖像處理的需求，也推動了硬件的發(fā)展。

問：AI如何重構(gòu)游戲開發(fā)的生產(chǎn)關(guān)系，突破游戲行業(yè)的“不可能三角（質(zhì)量、速度、成本）”？

張曉蕓：AI技術(shù)給游戲行業(yè)帶來的變化，由近及遠、由淺入深，可以概括為4點：提升研發(fā)效率、升華游戲體驗、重構(gòu)玩法形態(tài)，以及顛覆游戲范式。

在相關(guān)游戲中，我們推出的“AI隊友”可以識別玩家語音與地圖場景信息，從而根據(jù)玩家指令實現(xiàn)較為準確的跑位，甚至完成一些有戰(zhàn)術(shù)意義的配合，讓游戲體驗更加真實，也更有樂趣。

夏拓：從圖片、音頻、視頻、3D資產(chǎn)生成，到游戲資源、對話內(nèi)容的翻譯，再到投放推廣計劃制定、AI輔助生成小游戲，我們嘗試將AI深度嵌入游戲開發(fā)全流程。目前，三七互娛每季度借助AI大模型生產(chǎn)的2D圖片數(shù)量可達50萬張，音頻超過8000條，80%左右的出海游戲都由AI進行翻譯。

在人類專注20%的核心創(chuàng)意（玩法設計、情感共鳴、價值觀傳遞），AI處理80%的重復性工作（資產(chǎn)生成、數(shù)據(jù)處理、基礎測試）的“人機協(xié)作”模式下，未來游戲開發(fā)者需從“執(zhí)行者”轉(zhuǎn)型為“創(chuàng)意決策者”，通過與AI工具的深度交互，將抽象想法快速落地。

問：AI+游戲，有哪些現(xiàn)象值得期待和思考？

夏拓：當前，游戲領(lǐng)域尚未實現(xiàn)AI“即時生成游戲內(nèi)容”，如果要做到即時生成，在模型的訓練和推理能力方面都需要繼續(xù)加強。

現(xiàn)階段，AI+游戲，還是以提升效率和玩法創(chuàng)新為主。在此過程中，AI生成內(nèi)容的版權(quán)問題需要關(guān)注；同時，AI的大規(guī)模應用也會對一些基礎崗位造成一定沖擊。

張曉蕓：對個人開發(fā)者或中小團隊而言，AI能夠彌補資源短板，實現(xiàn)低成本創(chuàng)新，即便是非專業(yè)開發(fā)者也能運用AI工具實現(xiàn)游戲夢想。今年騰訊游戲創(chuàng)作大賽新增的“主賽區(qū)—AI創(chuàng)作賽道”，正是為全球游戲AI領(lǐng)域愛好者打造的。

在AI驅(qū)動下，游戲場景的全要素生成，甚至AI端到端的游戲生成都將可能成為現(xiàn)實。但如果整個游戲都是AI生成的，開發(fā)者是否還存在？所謂的“玩家”是否就已經(jīng)“倒置”了，究竟是誰在思考，誰又在做項目？這些是值得思考的哲學問題。

當前，中國的游戲從業(yè)者正從“技術(shù)跟隨”轉(zhuǎn)向“場景創(chuàng)新引領(lǐng)”，在AI時代，我們需要在不斷創(chuàng)新中，將行業(yè)發(fā)展得更好。（本報記者徐嘉偉采訪整理）

《人民日報海外版》（2025年05月12日 第07版）