“如果法律不能教導(dǎo)人向善，懲罰有何意義？”——柏拉圖

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 以“2025年豆瓣現(xiàn)實(shí)題材劇集評(píng)分第一”的黑馬姿態(tài)橫空出世的《無(wú)盡的盡頭》，近日迎來(lái)大結(jié)局。截至發(fā)稿，該劇豆瓣評(píng)分升至8.2，口碑表現(xiàn)亮眼。

這部由最高檢新聞辦指導(dǎo)、任素汐與高偉光主演的劇集，以“未成年犯罪司法干預(yù)”為核心議題，憑借對(duì)“邯鄲三少年案”“游湖殺子案”等真實(shí)案件的藝術(shù)化改編，將未成年人保護(hù)與司法困境的討論推至公眾視野中心。編劇張洋曾在采訪(fǎng)中提到：“我們想拍一部有溫度的司法劇，既要直面血淋淋的真相，也要讓觀眾看到制度背后的人性博弈。”

《無(wú)盡的盡頭》的成功并非偶然。

據(jù)最高檢在2024年5月31日發(fā)布的《未成年人檢察工作白皮書(shū)（2023）》顯示，2023年全國(guó)檢察機(jī)關(guān)起訴未成年犯罪嫌疑人達(dá)38954人，同比上升40.7%，附條件不起訴率達(dá)37.4%。這一數(shù)據(jù)背后，是家庭失能、校園暴力、網(wǎng)絡(luò)侵害等社會(huì)問(wèn)題的集中爆發(fā)?！稛o(wú)盡的盡頭》的主創(chuàng)在創(chuàng)作中敏銳捕捉到這一現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，將未成年人犯罪題材從“禁忌領(lǐng)域”推向創(chuàng)作前沿。

本土化敘事的三重維度

罪案、司法與社會(huì)的交響

在未成年人犯罪題材的創(chuàng)作中，中國(guó)內(nèi)地同類(lèi)作品的顯著特征是對(duì)現(xiàn)實(shí)案件的深度介入。

《無(wú)盡的盡頭》中“三少年霸凌致死案”直接呼應(yīng)2024年邯鄲初中生埋尸案，劇中檢察官林之桃的臺(tái)詞“法律要懲罰的是罪行，但更要追問(wèn)土壤的毒性”，與現(xiàn)實(shí)中最高檢提出的“懲治與挽救并重”理念形成互文。

類(lèi)似創(chuàng)作手法亦見(jiàn)于《九部的檢察官》，其首個(gè)案件“天臺(tái)逼食避孕藥”改編自重慶校園霸凌事件，通過(guò)“受害者-加害者”身份重疊，揭示未成年人心理創(chuàng)傷的傳導(dǎo)鏈。這種“社會(huì)新聞+藝術(shù)加工”的雙向路徑，既強(qiáng)化了戲劇沖突，又賦予作品公共議題的討論價(jià)值。

視角轉(zhuǎn)向聚焦未成年人犯罪題材的電影創(chuàng)作中，同樣可見(jiàn)創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照和深入觀察。《少年的你》、《默殺》中通過(guò)呈現(xiàn)“校園霸凌”的殘酷性，著重探討了霸凌事件釀成的悲劇對(duì)個(gè)體、家庭、社會(huì)造成的惡性影響。

由王千源主演的改編自日本作家東野圭吾同名作品的《彷徨之刃》，主創(chuàng)將原作中的個(gè)體悲劇升華為對(duì)法律和社會(huì)責(zé)任的集體反思，通過(guò)片中父親父親李長(zhǎng)峰的復(fù)仇，拷問(wèn)“法律滯后性”與“私力救濟(jì)”的倫理困境。

這些作品將犯罪根源指向原生家庭失能、教育體系缺位、社會(huì)支持薄弱，突破了早期同題材作品對(duì)青少年犯罪的行為動(dòng)因的簡(jiǎn)化處理，如電影《十三棵泡桐》中將主人公風(fēng)子的躁動(dòng)和暴力傾向歸結(jié)為個(gè)體心里的壓抑和異化，弱化了其對(duì)于外部因素的系統(tǒng)性批判。

與歐美犯罪劇側(cè)重懸疑推理不同，國(guó)產(chǎn)劇更注重司法程序的嚴(yán)謹(jǐn)呈現(xiàn)。

《無(wú)盡的盡頭》設(shè)置“合適成年人到場(chǎng)”、“強(qiáng)制報(bào)告制度”等專(zhuān)業(yè)環(huán)節(jié)，劇中檢察官對(duì)“兒童友好型取證”（用玩具還原案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)）的執(zhí)著，與最高檢2023年推動(dòng)的“一站式取證救助機(jī)制”形成呼應(yīng)。而《九部的檢察官》中“法治副校長(zhǎng)進(jìn)校園”情節(jié)，則源自《未成年人保護(hù)法》修訂后的制度實(shí)踐。這種“法理與情理”的平衡，既避免陷入“獵奇化”窠臼，也通過(guò)細(xì)節(jié)建構(gòu)起司法系統(tǒng)的立體形象。

對(duì)于司法者的形象刻畫(huà)，《無(wú)盡的盡頭》更具進(jìn)步意義，突破了其“鐵面執(zhí)法者”的刻板印象，塑造了更具復(fù)雜性的司法工作者形象。劇中檢察官林之桃面對(duì)“弒父少年”時(shí)，既堅(jiān)持“附條件不起訴需經(jīng)被害人諒解”的程序正義，又陷入“原生家庭創(chuàng)傷能否通過(guò)司法干預(yù)修復(fù)”的倫理困境。

這種塑造與2024年發(fā)布的《刑事檢察白皮書(shū)》強(qiáng)調(diào)的“懲治與挽救并重”理念深度契合，劇中“司法社工介入幫教”的情節(jié)，更與全國(guó)檢察機(jī)關(guān)推動(dòng)的《未成年人司法社會(huì)工作服務(wù)規(guī)范》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)形成對(duì)照。

為了深度挖掘未成年人犯罪事件產(chǎn)生的根源，創(chuàng)作者們對(duì)每一起案件做了切片式的解剖，家庭、學(xué)校與黑產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)的交織成為敘事焦點(diǎn)。

《無(wú)盡的盡頭》用“陸聲盜竊案”串聯(lián)起留守兒童、家暴、犯罪集團(tuán)操控的生態(tài)鏈；《九部的檢察官》則通過(guò)“電競(jìng)網(wǎng)吧容留未成年人”揭露灰色產(chǎn)業(yè)對(duì)青少年的侵蝕。這些作品不約而同地將犯罪根源指向結(jié)構(gòu)性矛盾：如林之桃質(zhì)問(wèn)：“當(dāng)父母把孩子當(dāng)成工具，法律該不該剝奪他們的監(jiān)護(hù)權(quán)？”

對(duì)于未成年群體作為被害者、加害者的身份流動(dòng)，近年作品更加注重揭示未成年群體雙重身份困境。

《九部的檢察官》中“被性侵少女反殺施暴者”的情節(jié)，通過(guò)加害者曾是校園暴力受害者的身份反轉(zhuǎn)，叩問(wèn)“惡的循環(huán)如何打破”；《無(wú)盡的盡頭》中“留守兒童盜竊團(tuán)伙案”成員，既是黑產(chǎn)集團(tuán)操控的犯罪工具，又是鄉(xiāng)村教育塌陷的犧牲品。

同樣的未成年群體的身份困境也見(jiàn)于電影《少年的你》中，陳念從被霸凌的被害者，到意外殺死欺凌自己的魏萊的加害者，觀眾同情于陳念的遭遇，也心痛于她變?yōu)閮词值默F(xiàn)實(shí)。

這種敘事視角與司法數(shù)據(jù)形成呼應(yīng)：2023年起訴未成年犯罪嫌疑人侵害他人案件1.69萬(wàn)人，占侵害未成年人犯罪總數(shù)的25.3%，揭示未成年人既是施害者也是受害者的復(fù)雜現(xiàn)實(shí) 。

近年未成年人檢察題材發(fā)展

對(duì)未來(lái)同類(lèi)題材創(chuàng)作啟示

在未來(lái)的未成年人檢察題材的創(chuàng)作中，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)罪案類(lèi)型多元化與專(zhuān)業(yè)深化的雙向突破。

最高檢白皮書(shū)指出，2023年未成年人犯罪中盜竊、強(qiáng)奸、聚眾斗毆占比74.7%，但影視劇往往回避性犯罪議題。《無(wú)盡的盡頭》大膽呈現(xiàn)“少女被性侵后黑化”的情節(jié)，通過(guò)“不提起公訴”的結(jié)局引發(fā)對(duì)司法裁量權(quán)的討論，這種“不提供答案，只呈現(xiàn)復(fù)雜性”的敘事策略，標(biāo)志著創(chuàng)作觀念的進(jìn)階。

面對(duì)AI換臉、深度偽造等技術(shù)濫用對(duì)青少年的危害，在未來(lái)的同類(lèi)題材中，是值得創(chuàng)作的方向，可以嘗試更多探討數(shù)字時(shí)代未成年人身份認(rèn)同危機(jī)。例如英劇《混沌少年時(shí)》中網(wǎng)絡(luò)對(duì)未成年人三觀的塑造產(chǎn)生了直接的負(fù)面影響，使主人公對(duì)同學(xué)產(chǎn)生了殺心。

內(nèi)地的此類(lèi)創(chuàng)作需與司法實(shí)踐同步：2024年檢察機(jī)關(guān)起訴利用網(wǎng)絡(luò)侵害未成年人犯罪2934人，雖占比下降，但犯罪手段迭代加速，要求劇集在技術(shù)批判與法治教育間找到新支點(diǎn)。

《九部的檢察官》開(kāi)創(chuàng)“單元案+主線(xiàn)案”的復(fù)合結(jié)構(gòu)，通過(guò)“電競(jìng)代練猝死案”串聯(lián)起網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)責(zé)任、用工主體認(rèn)定等專(zhuān)業(yè)議題，其編劇團(tuán)隊(duì)引入司法專(zhuān)家顧問(wèn)機(jī)制，確保“心理評(píng)估報(bào)告”“監(jiān)護(hù)權(quán)撤銷(xiāo)聽(tīng)證”等情節(jié)的專(zhuān)業(yè)準(zhǔn)確。

在故事戲劇矛盾的構(gòu)建和解決當(dāng)中，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)社會(huì)共治的敘事擴(kuò)容，突破“司法獨(dú)角戲”模式。

《無(wú)盡的盡頭》呈現(xiàn)的“家校社聯(lián)動(dòng)幫教協(xié)議”，預(yù)示了敘事視角從個(gè)案解決向系統(tǒng)治理的轉(zhuǎn)向。這與最高檢2023年推動(dòng)的“強(qiáng)制報(bào)告制度”實(shí)踐相契合——該制度實(shí)施以來(lái)，通過(guò)醫(yī)療、教育機(jī)構(gòu)報(bào)告發(fā)現(xiàn)犯罪線(xiàn)索3794件，占侵害未成年人犯罪總數(shù)的7.5%，為劇集提供了“旁觀者如何成為守護(hù)者”的敘事切口 。

過(guò)去中國(guó)電影雖有不少深刻探討未成年人犯罪題材的作品，但鮮少?gòu)?ldquo;未成年人犯罪司法干預(yù)”視角進(jìn)行故事的講述。

2025年2月由北京光線(xiàn)影業(yè)和最高人民檢察院影視中心備案的電影《最暖的歸途》，講述了女檢察官在處理未成年人犯罪案件時(shí)，發(fā)現(xiàn)背后隱藏的真相的故事。在未來(lái)的中國(guó)電影創(chuàng)作中，還需更多同類(lèi)題材的創(chuàng)作，起到更好的對(duì)未成年人教育，引發(fā)社會(huì)更多的對(duì)于未成年人犯罪思考的電影作品。

結(jié)語(yǔ)

從《九部的檢察官》到《無(wú)盡的盡頭》，中國(guó)未成年人犯罪題材劇集正構(gòu)建起獨(dú)特的敘事范式：它既是司法改革的影像注腳，又是社會(huì)痛點(diǎn)的情感載體。

當(dāng)中國(guó)未成年人檢察劇集將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“附條件不起訴”“監(jiān)護(hù)權(quán)撤銷(xiāo)”等制度細(xì)節(jié)時(shí)，其價(jià)值已超越娛樂(lè)范疇。正如劇中臺(tái)詞所述：“未檢工作沒(méi)有終點(diǎn)，因?yàn)槊總€(gè)孩子都值得第二次日出。” 這種對(duì)司法理性的信仰與對(duì)人性的悲憫，或許正是此類(lèi)作品最深刻的社會(huì)意義。