推動(dòng)本土類(lèi)型創(chuàng)作，加強(qiáng)中國(guó)類(lèi)型電影的跨文化傳播，是提升中國(guó)電影國(guó)際影響力的重要途徑。然而長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)電影在海外市場(chǎng)樹(shù)立的類(lèi)型品牌呈現(xiàn)相對(duì)單一的面貌。以《紅高粱》《黃土地》為代表的民俗藝術(shù)片和以《臥虎藏龍》《英雄》為代表的武俠功夫片，雖在世界影壇留下了鮮明的中國(guó)印記，卻也固化了國(guó)際市場(chǎng)對(duì)中國(guó)電影的單一認(rèn)知。近年來(lái)，本土敘事與國(guó)際視野的碰撞交融，市場(chǎng)引力與政策推力的雙重作用，推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”步入類(lèi)型革新的新階段。《流浪地球2》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《哪吒之魔童鬧?！返群Ｍ鉄嵊常砻髦袊?guó)電影“走出去”已突破依賴“東方奇觀”彰顯文化獨(dú)特性的傳統(tǒng)模式，實(shí)現(xiàn)向科幻、魔幻、懸疑等多樣類(lèi)型的跨越，以更加豐富的敘事形態(tài)向世界講述中國(guó)故事。

科幻電影：硬核科技與人文關(guān)懷的雙軌敘事

相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，科幻電影的全球市場(chǎng)份額從1995年的6.5%攀升至2024年的21.45%，年度總票房從3.45億美元增長(zhǎng)至18.49億美元，可謂發(fā)展最迅速的電影類(lèi)型之一。在中國(guó)電影的國(guó)際傳播中，科幻類(lèi)型取得了引人注目的成績(jī)。以《流浪地球》系列為代表的本土硬核科幻與《巨齒鯊》系列為代表的跨國(guó)合拍科幻皆取得良好的跨文化傳播效果：前者兩度刷新近年華語(yǔ)電影北美票房紀(jì)錄，被奈飛購(gòu)入流媒體版權(quán)并翻譯成28種語(yǔ)言傳播；后者則取得首周末全球票房冠軍，并問(wèn)鼎中美合拍片票房冠軍。

究其成功原因，《流浪地球》《巨齒鯊》系列皆在國(guó)際傳播中充分發(fā)揮了科幻電影的類(lèi)型優(yōu)勢(shì)。“硬核科幻+軟性文化”的敘事策略，為科幻電影的本土化創(chuàng)作與國(guó)際化傳播提供了成功范例?？苹秒娪暗暮诵奶刭|(zhì)之一在于對(duì)科技奇觀的具象化呈現(xiàn)?！读骼说厍颉贰毒摭X鯊》系列通過(guò)上千個(gè)精良的特效鏡頭，構(gòu)建恢宏的科幻場(chǎng)景與震撼的災(zāi)難場(chǎng)面，既展現(xiàn)了天馬行空的想象力，又呈現(xiàn)出極具沖擊力的視聽(tīng)效果，精準(zhǔn)契合全球觀眾對(duì)科幻類(lèi)型的審美期待。這些作品還巧妙植入當(dāng)代中國(guó)科技形象，比如《流浪地球》系列中的太空電梯、量子計(jì)算，《巨齒鯊》系列中的中國(guó)深?？萍佳b備，在潛移默化中刷新了全球觀眾對(duì)中國(guó)科技水平的認(rèn)知，構(gòu)建起“科技中國(guó)”的現(xiàn)代國(guó)家形象。

科幻電影的類(lèi)型魅力，還源于其對(duì)未來(lái)圖景的探索與想象。那些超越國(guó)界、全人類(lèi)共同關(guān)心的命題，為影片奠定天然的跨文化傳播基礎(chǔ)。在眾多科幻亞類(lèi)型中，災(zāi)難電影尤具代表性：它們既投射了人類(lèi)共同面對(duì)的生存焦慮，又通過(guò)危機(jī)敘事彰顯人性光輝。《流浪地球》《巨齒鯊》系列皆屬于這一亞類(lèi)型中的優(yōu)質(zhì)作品?！读骼说厍颉废盗兄械?ldquo;移山計(jì)劃”“方舟計(jì)劃”，以及《巨齒鯊》系列中描繪的國(guó)際科研合作，都將人類(lèi)命運(yùn)共同體的理念具象化。這些作品通過(guò)災(zāi)難情境下關(guān)于犧牲、勇氣與團(tuán)結(jié)的故事，成功突破了文化差異的壁壘，引發(fā)全球觀眾的情感共鳴。

魔幻電影：古典美學(xué)與數(shù)字奇觀的現(xiàn)代詮釋

近年來(lái)，魔幻電影通過(guò)將中國(guó)傳統(tǒng)神話資源與前沿特效技術(shù)相融合，以震撼的視覺(jué)奇觀和動(dòng)人的情感敘事，突破文化壁壘，在海外掀起一股“中國(guó)神話熱”。市場(chǎng)表現(xiàn)印證了這一趨勢(shì)：《哪吒之魔童鬧海》以超過(guò)150億元的全球票房挺進(jìn)影史前五，并在IMDb獲得8.1分的高分；《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在歐洲上映時(shí)，觀眾盛贊其“動(dòng)作場(chǎng)面、冒險(xiǎn)故事、仙人法術(shù)、奇幻史詩(shī)，應(yīng)有盡有”；而《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》等作品同樣贏得了國(guó)際觀眾的認(rèn)可。

魔幻電影之所以能在全球市場(chǎng)取得突破性成功，源自其獨(dú)特的文化轉(zhuǎn)譯策略與技術(shù)創(chuàng)新路徑。就文化轉(zhuǎn)譯而言，魔幻電影沒(méi)有像早期功夫片那樣刻意迎合西方想象，而是將傳統(tǒng)文本與現(xiàn)代敘事巧妙嫁接。如《哪吒之魔童降世》將古老的反抗主題轉(zhuǎn)化為自我覺(jué)醒的成長(zhǎng)敘事，剝離了復(fù)雜的文化背景，聚焦親情、友情等普遍情感，令傳統(tǒng)文化不再是靜態(tài)符號(hào)，而成為引發(fā)全球觀眾情感共鳴的“最大公約數(shù)”。就技術(shù)創(chuàng)新路徑而言，魔幻電影將傳統(tǒng)文化符號(hào)與現(xiàn)代視覺(jué)技術(shù)有機(jī)融合，打造出既具東方神韻又符合國(guó)際審美的新范式。以《哪吒之魔童鬧?！窞槔撈ㄟ^(guò)自主研發(fā)的“動(dòng)態(tài)水墨渲染引擎”將傳統(tǒng)水墨的暈染效果融入3D動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程，讓“哪吒鬧海”的傳說(shuō)既保留了中式意境，又強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊，更具跨文化吸引力。

值得一提的是，魔幻電影在全球市場(chǎng)獲得成功的作品主要集中在動(dòng)畫(huà)類(lèi)。這是由于動(dòng)畫(huà)媒介與魔幻題材天然具有契合性。一方面，動(dòng)畫(huà)的高度虛擬性為風(fēng)格化視覺(jué)表達(dá)提供了廣闊空間，《新神榜：楊戩》中賽博朋克風(fēng)格的飛船、《白蛇：緣起》里水墨氤氳的江南煙雨，都以超越實(shí)拍的想象力構(gòu)建出獨(dú)特的美學(xué)奇觀。另一方面，動(dòng)畫(huà)的跨語(yǔ)言特性有效降低了文化折扣，《羅小黑戰(zhàn)記》的肢體表演和表情刻畫(huà)生動(dòng)，不同國(guó)家的觀眾不看對(duì)白也能理解作品的情感內(nèi)核。這些作品在IMDb持續(xù)保持7分左右的高口碑，說(shuō)明當(dāng)魔幻題材遇上動(dòng)畫(huà)形式，傳統(tǒng)文化不僅獲得了更自由的表達(dá)維度，更找到了跨越語(yǔ)言障礙的通用藝術(shù)語(yǔ)言。

懸疑電影：標(biāo)準(zhǔn)敘事與社會(huì)痛點(diǎn)的全球共振

懸疑電影通過(guò)精巧的敘事結(jié)構(gòu)和層層遞進(jìn)的懸念設(shè)置，為觀眾提供了一種獨(dú)特的精神解壓方式。這類(lèi)影片圍繞未解謎團(tuán)或犯罪事件展開(kāi)扣人心弦的劇情，不僅能讓人轉(zhuǎn)移現(xiàn)實(shí)壓力，更通過(guò)出人意料的反轉(zhuǎn)帶來(lái)情緒釋放的快感。隨著國(guó)際流媒體平臺(tái)的快速擴(kuò)張，觀眾觀看中國(guó)電影變得越來(lái)越便捷。與強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)效果的大片相比，懸疑電影對(duì)電影院的依賴較小，更適合在線播放。各大流媒體平臺(tái)也積極投資拍攝體量適中的懸疑類(lèi)型，并利用算法向潛在觀眾推薦此類(lèi)影片。據(jù)預(yù)測(cè)，全球懸疑電影市場(chǎng)將以3.45%的年增長(zhǎng)率遞增，預(yù)計(jì)到2031年票房將達(dá)27.8億美元。

近年來(lái)，中國(guó)懸疑電影的數(shù)量、質(zhì)量及類(lèi)型多樣化均明顯提升，憑借強(qiáng)敘事性、情感共鳴和話題性，取得超越國(guó)界的傳播效果。以《消失的她》《孤注一擲》等為代表的懸疑電影在奈飛等海外流媒體平臺(tái)上熱映，成為中國(guó)電影海外傳播的新突破口之一。從類(lèi)型角度看，懸疑電影具有高度標(biāo)準(zhǔn)化的敘事框架，強(qiáng)節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的情節(jié)設(shè)置，搭配帶有一定刺激性的視聽(tīng)語(yǔ)言，能跨越語(yǔ)言和文化阻礙，被全球觀眾所理解和欣賞。如《孤注一擲》中賭局場(chǎng)景的肢體語(yǔ)言與微表情運(yùn)用，讓人迅速明白人物關(guān)系。懸疑電影還往往與社會(huì)話題緊密聯(lián)系，以《消失的她》《孤注一擲》為代表的多部懸疑片通過(guò)深耕諸如反詐、婚戀等能引起全球共鳴的社會(huì)議題，將本土故事提煉出人類(lèi)共通的情感體驗(yàn)，引起海外觀眾的關(guān)注。

今后，國(guó)產(chǎn)懸疑電影要在國(guó)際舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)持續(xù)突破，關(guān)鍵在于打造具有鮮明文化特質(zhì)的“中國(guó)懸疑”美學(xué)體系。這并非簡(jiǎn)單地在懸疑框架中植入中國(guó)元素，而是需要在視覺(jué)呈現(xiàn)、情感內(nèi)核等方面進(jìn)行深度建構(gòu)。在視覺(jué)呈現(xiàn)上，善用中國(guó)特有的空間美學(xué)，如《滿江紅》以迷宮般的深宅大院營(yíng)造壓抑懸疑氛圍。在情感內(nèi)核上，需扎根于中國(guó)人特有的倫理觀念和處世哲學(xué)，以“正義必勝”的信念為底色，融合“人性可救贖”的東方智慧，同時(shí)展現(xiàn)中國(guó)法治進(jìn)步與社會(huì)關(guān)懷的獨(dú)特視角。如《第二十條》以真實(shí)案件為原型，傳遞執(zhí)法者守護(hù)公平正義的信念。這種創(chuàng)作路徑既保持了懸疑類(lèi)型的基本魅力，又讓海外觀眾感受到中國(guó)敘事中特有的司法自信與文化包容，從而建立起不可替代的藝術(shù)品格和市場(chǎng)辨識(shí)度。

從《臥虎藏龍》的江湖俠影到《流浪地球》的太空科技，中國(guó)電影用二十余年完成海外傳播類(lèi)型的更替迭代。出海類(lèi)型進(jìn)化既是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)實(shí)力的外化，更是文明對(duì)話方式的升級(jí)——中國(guó)電影已不再滿足于做櫥窗中的文化標(biāo)本，而是積極建構(gòu)著更具主體性的傳播時(shí)代。未來(lái)，中國(guó)電影的“新船”若想真正駛?cè)肴蚴袌?chǎng)的深水區(qū)，既需要以類(lèi)型的成熟和豐富去破浪前行，也需以文化共情的錨點(diǎn)校準(zhǔn)航向。畢竟，征服世界觀眾的從不是某種固定類(lèi)型，而是那些跨越語(yǔ)言與國(guó)別的文化生命力。（作者：孫子荀，系北京師范大學(xué)中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院講師）

《光明日?qǐng)?bào)》（2025年05月21日 15版）