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小說改編

該片改編自老舍于1940年代創(chuàng)作的同名小說，梅峰導(dǎo)演親自從老舍之子舒乙先生處取得版權(quán)，并竭盡全力擴(kuò)充文本內(nèi)的戲劇系以符合電影敘事的需求，在原本對符號化的三類人，“職業(yè)經(jīng)理”、“流氓藝術(shù)家”、“海歸”上增添現(xiàn)實生活中的意趣，使其能與當(dāng)代社會有所勾連，建立起共通點(diǎn)和交流性。梅峰表示自己并不想翻拍已經(jīng)改編成為影視劇的老舍作品，因為“里面空間余地已經(jīng)不大”?！恫怀蓡栴}的問題》不僅改編權(quán)多年無人問津，關(guān)鍵還在于作品中并沒有因為年代感帶來的陌生感受，每個角色都很鮮活“里面幾類人標(biāo)簽化之下是復(fù)雜多變的人性，在時代洪流中老舍并沒有把戰(zhàn)爭背景和時代壓迫過多強(qiáng)調(diào)，反而在普通人身上看到中國文化賦予每個人的特點(diǎn)?！?

導(dǎo)演梅峰還對《不成問題的問題》片名提出了自己的理解，梅峰認(rèn)為“不成問題”指的就是丁務(wù)源，“盡管永遠(yuǎn)答應(yīng)許諾別人，但最后都會落空，而故事是圍繞著這個人物可能引發(fā)的問題，在中國人情社會里“不成問題”往往也是敷衍的托詞?！?span id="9q1ssfy" class="reference-mod">[1][1]

演員表演

片中飾演農(nóng)場主會計“李三明”的蔣中煒，早前曾憑借多部文藝片入圍多個國際A類電影節(jié)，并獲獎無數(shù)。此次與范偉的初次合作，蔣中煒表示，范偉老師的“范式幽默”令他收貨頗多，在片中兩人的關(guān)系更是言語道不明，各自懷揣各自的小心思，小利益，停留在利益層面暗自摩拳擦掌，暗地里的較量和切磋，正是影片最精彩的看點(diǎn)，人性的各個層面展現(xiàn)的淋漓盡致。獲悉，該片在2015年拍攝完成，拍攝期間范偉、殷桃、張超等現(xiàn)場飆戲眾人嘆服，蔣中煒此前也表示能挑戰(zhàn)老舍先生的經(jīng)典之作，興奮激動之余更多期待是來自對作品中人物的解讀，能詮釋這樣一個人物情感飽滿有豐富的角色很有意思。

范偉解釋在片頭一些類似于“粉墨登場”的細(xì)節(jié)設(shè)計和“落江滿身泥水”都是與導(dǎo)演共同商量的結(jié)果，這些內(nèi)容在原作中并沒有體現(xiàn)。范偉笑稱自己生活中更像尤大興，“比較務(wù)實，情商遠(yuǎn)沒有丁務(wù)源那么高，丁務(wù)源是資深戲精老前輩，自己很怕把丁務(wù)源塑造出一個老滑頭，他既不是好人也不是壞人，而是挺有人情味又不成事的人物?！?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/1123/" target="_blank">范偉也對丁務(wù)源每天都在為了“不成問題”的承諾廢了太多腦筋感到可惜，“歸根結(jié)底都是為了生存下去”。[1][1]

攝影闡述

對影片的攝影指導(dǎo)朱津京來說，影片風(fēng)格背后的技巧選擇是放在整個民國的影像體系之中完成的。在他看來有四種影像系統(tǒng)可供參考。第一個是左派的影像系統(tǒng)，它看起來沒有那么裝飾性，是那種高大全、光亮加上記錄感、生動的東西；第二是國民黨軍隊的影像系統(tǒng)，以軍人的生活為主體系統(tǒng)的出現(xiàn)；第三大系統(tǒng)是《良友》雜志那套系統(tǒng)，紙醉金迷風(fēng)花雪月；最后一個系統(tǒng)是日本系統(tǒng)，日軍占領(lǐng)中國北方部分領(lǐng)土以后，組織了無數(shù)的日本攝影師、記者來中國北方拍大量的田園風(fēng)景。

技術(shù)手段上，本片是是一部黑白片，朱津京只用了一只50年代的庫克鏡頭拍攝。假如使用4K（甚至更高分辨率）來拍攝電影，可能會讓觀眾在視覺上感到不適。這是因為4K及以上分辨率能捕捉到更多細(xì)節(jié)，包括畫面的微小瑕疵和不自然之處，從而可能破壞了整體觀影的沉浸感。通過選擇使用老舊的庫克鏡頭（或其他類似的老式鏡頭），刻意降低了畫面的反差，使得色彩和影調(diào)更加柔和，焦點(diǎn)區(qū)域也不再是銳利到“一刀切”的程度，而是帶有一種“肉肉”的、不完全清晰的感覺。這種處理方式旨在模仿過去電影的視覺質(zhì)感，增加影片的年代感和復(fù)古韻味。[3][3]