[b] [color=#00008B]《中國銀幕》獨家供稿[/color] [/b] [PIC]5728;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06719153239527.jpg[/PIC] [b]故事[/b] [PIC]5731;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06719153350885.jpg[/PIC] 　　《夢想照進現(xiàn)實》的片名來源于導演張元家里的一幅同名畫作，副題目是“一個女演員和導演的夜話”，情節(jié)非常簡單：某一個電視劇劇組拍攝的平常夜晚，女演員突然向導演提出罷演，由此引發(fā)爭論，倆人圍繞“夢想與現(xiàn)實”這個主題展開徹夜討論。 [b]王朔回來了[/b] [PIC]5730;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06719153335894.jpg[/PIC] 　　比故事更吸引人的是故事的創(chuàng)作者――王朔。徐靜蕾不僅得到粉絲的全力追捧，在影視界也是人緣極好，尤其是男人緣。拍攝《我和爸爸》時，她請到葉大鷹和張元；拍攝《一個陌生女人的來信》時，姜文出演；這回拍《夢想照進現(xiàn)實》，王朔操刀創(chuàng)作劇本，而下一部大制作影片《宮里的日子》，也是由王朔創(chuàng)作的，這些大腕紛紛來捧老徐的場。也許，他們都是徐靜蕾的粉絲？ 更富有感情色彩的是，這部王朔封筆多年后的出山之作幾乎就是根據(jù)徐靜蕾的現(xiàn)狀量身定做的，當然，其中高密度的對話包含了許多王朔式的黑色幽默。王朔在接受《京華時報》采訪時稱創(chuàng)作劇本時“既不用采訪誰，也不需要別人幫忙，就是把我很多的看法感想都寫進去。我想怎么寫就怎么寫，根本不用事先設計，自然流露就可以了”。而徐靜蕾在拍了兩部電影后開始困惑，畢竟當演員和當導演所費的心力是完全不同的?？梢哉f，《夢》片是王朔對徐靜蕾現(xiàn)狀的審慎性思考和對其思想的黑色幽默式表述，《夢》片跟《看上去很美》一樣都試圖在觀眾傳達一些作者（王朔和徐靜蕾）的思考，而話語權的剝奪和觀眾的主體意識之間的角力將成為這部影片成敗的重要因素，在經(jīng)受了無所不能的好萊塢電影和近幾年大陸武俠電影的狂轟濫炸后，觀眾的觀影素質得以提高，觀影期待水漲船高，觀影疲勞也由此產(chǎn)生，《夢》片在題材上并不討喜，深諳大眾口味的編劇王朔和尚未成熟的導演徐靜蕾拍攝這樣一部電影，不知道是在賭博還是在探索。 [PIC]5732;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06719153410192.jpg[/PIC] [b]觀眾忍耐力的底線是關鍵[/b] 　　一個好導演會在票房和藝術上保持恰當?shù)钠胶?，而藝術的底線是觀眾的忍耐力，《夢想照進現(xiàn)實》顯然距離商業(yè)片甚遠。導演可以挑戰(zhàn)觀眾的忍耐力，但把觀眾都看跑了的電影很難說是好電影，除了戈達爾?！秹簟菲卑椎赜懻摗皦粝肱c現(xiàn)實”，主題很大，也確實虛幻，除了王朔的黑色幽默，徐靜蕾不知道還有什么吸引觀眾的秘訣。（以她的智慧，應該知道光憑老徐的名號和臉蛋并不足以讓觀眾坐足90分鐘）。美國導演查德•林克萊特的電影《愛在黎明拂曉時》應該算是同類型影片，也有大量對白，但伊桑•霍克的表演智慧而痛苦，加上場景的轉換和故事的巧妙，《愛》片只會嚇走小部分觀眾，但這并不妨礙《愛》片獲得好評并得以拍攝續(xù)集。至于《夢》――這部老徐在博客中稱“有點兒飛”的電影會帶給我們什么，現(xiàn)在還只是大大的問號。 　　不管怎么說，徐靜蕾作為大陸為數(shù)不多的票房尚可的女導演，已經(jīng)在漸漸成熟。拋離處女導《我和爸爸》的粗糙、《一個陌生女人的來信》的過度沉溺于旁白，《夢想照進現(xiàn)實》是徐靜蕾在題材上的突破，《夢》片也成為徐靜蕾感情三部曲――親情、愛情、友情的終結篇，同時《夢》片也繼承了徐靜蕾電影一貫的女性氣質，只不過這一次她試圖在手法、技巧、結構和主題上突破自己，權當一次試拍，連徐靜蕾自己都說：我并不太看重票房。（文 秦小樓）