《怪物》的導(dǎo)演以某種黑色幽默的方式對社會弊端進(jìn)行了嘲諷和暗喻，從而把略顯沉重的人文思考挪移在了娛樂情懷之中。

直到去年8月，韓國歷史上最賣座的電影還是《王的男人》。不過，這個紀(jì)錄被《怪物》打破了。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，該片上映僅僅38天，觀影人數(shù)就突破1300萬，刷新了《王的男人》用112天創(chuàng)造的票房紀(jì)錄。2006年12月15日，票房稱雄的《怪物》在第27屆韓國電影青龍獎上再展霸氣，獲得包括最佳電影、最佳男配角、最佳技術(shù)、最佳新人女演員、最佳照明等多項(xiàng)大獎，可謂笑傲群雄。
影片的另一個譯名叫《 》（與“域”同音），是“蜮”的異體字，指傳說中在水里暗中害人的怪物。這個譯名比《怪物》更文雅，而且有一種鬼魅之氣，十分貼切電影的主題，因?yàn)殡娪爸v述的就是一個水怪的故事。影片一開始，韓國科學(xué)家在美國上司的命令下，將幾百瓶有毒化學(xué)物傾倒入漢江。隨著鏡頭從熱氣騰騰的實(shí)驗(yàn)室水槽漸漸變化成滔滔流動的江水，預(yù)示了一場災(zāi)難的來臨。
導(dǎo)演奉俊昊的上一部影片《殺人回憶》是2003年韓國票房冠軍，這部電影最令人稱道之處是它的結(jié)尾。導(dǎo)演沒有給這部連環(huán)奸殺案題材的影片安一個水落石出、真相大白的結(jié)局，兇犯的真實(shí)面目直到最后仍然是個謎，只有一個小女孩的模糊描述，說他“長得很普通”。通過兒童之口，導(dǎo)演點(diǎn)出了影片主題的悲劇性，令人深思。

《怪物》延續(xù)了相同的敘述手法，以吃人的怪物引出一個缺乏同情心的無序社會，以及韓國政府和社會的種種弊端。只不過，導(dǎo)演是以一種黑色幽默的方式對社會弊端進(jìn)行了嘲諷和暗喻，從而把略顯沉重的人文思考挪移在了娛樂情懷之中。這也正是影片與眾不同之所在。
其實(shí)從情節(jié)設(shè)置和劇情表現(xiàn)上，《怪物》并沒有擺脫韓國電影的固有套路，以悲劇性的小人物表現(xiàn)大主題。影片中的一家子不僅普通，而且各有缺陷：老爸迷糊，大兒子懶，二兒子憤青，三女兒猶豫，唯一的希望所在孫女還被怪物吃掉。為了救孫女，一家人在追捕怪獸的過程中，關(guān)系得到改善，各人的性格也有積極的轉(zhuǎn)變。就是在這個有些俗套的模式下，影片依然高潮迭起，充滿驚險(xiǎn)刺激。尤其結(jié)尾處，作為射箭運(yùn)動員的女兒以 “點(diǎn)燃奧運(yùn)圣火”的姿勢把劍射向怪獸，把觀眾的情緒推向了高潮，表現(xiàn)了一種震撼心靈的力量。
影片另一大特點(diǎn)是黑色幽默的運(yùn)用。應(yīng)該說，電影的主題是沉重的，“表現(xiàn)平庸的人生活在平庸時代的悲劇”。但是影片中仍閃爍著揶揄的橋段。比如影片開始，怪物襲擊人類后，死尸橫陳，哭聲一片，男主角即大兒子康斗的女兒也被怪獸吞吃。本來是很恐怖的氣氛，但是好吃懶做毫無責(zé)任心的康斗居然在公共靈堂中打呼酣睡，夢里還做出不雅動作，令人哭笑不得。更為可笑的是，一家人因?yàn)樨?zé)怪康斗沒保護(hù)好女兒起了爭執(zhí)，眾目睽睽之下扯皮打滾，扭做一團(tuán)，丑態(tài)被記者拍個正著。在沉重得滴出血來的氣氛中做這樣的處理，不能不佩服導(dǎo)演的別出心裁和游刃有余。這種手法只有對電影敘事技巧和場面控制達(dá)到爐火純青地步的導(dǎo)演才能運(yùn)用自如。能做到這點(diǎn)，對于只拍過兩部電影的奉俊昊來說，實(shí)屬不易。
此外，有些場景設(shè)計(jì)也十分有趣。這些設(shè)計(jì)既源于故事本身，又經(jīng)過導(dǎo)演對現(xiàn)實(shí)問題的反思和提煉，以巧妙的方式呈現(xiàn)出來，但不是明說（不像某些國產(chǎn)大片，一開場先用字幕交代背景），而是一種暗示。比如康斗因?yàn)榻佑|了怪物被強(qiáng)行隔離，只能隔著塑料布和生化服說話。很顯然，導(dǎo)演隱喻著很深的意義在里面。怪物在無人防護(hù)的漢江逞兇，咫尺之遙，遺患無窮；而需要自由的人卻被牢牢束縛，無法脫身。《怪物》的核心，不是展示人獸之爭，而是想展示一個冷漠的人類社會，包括韓國政府、軍警、醫(yī)生、普通民眾。就像奉俊昊所說：“為什么沒有一個人來幫助這個家庭呢，仔細(xì)想起來我們是不會幫助不認(rèn)識的人的”。
再比如，康斗一家本來都是安分守己的老實(shí)人，可沒人相信他們說的話，不得已只能反抗政府強(qiáng)權(quán)，最后以微弱之力消滅了怪物。在與怪物搏斗的過程中，老爸的死不僅是劇情轉(zhuǎn)折需要，也是一種暗示。當(dāng)全家被限制自由、無法拯救親人時，老爸還在說：“他們怎么說，我們就要怎么做”。最終，恰恰是相信政府會有所作為的人失去了生命。雖然怪物是殺死老父的元兇，但某種程度上，他也是社會、體制、政府的犧牲品。影片自始至終貫穿著導(dǎo)演對問題社會的反諷和評價(jià)，含蓄不露痕跡。很多東西妙就妙在只可意會，不可言傳，太直白就失去回味的享受了。
其實(shí)《怪物》并不是完美無缺的，也有一些情節(jié)硬傷，比如對政府的諷刺似乎過了頭，父親的死也顯得牽強(qiáng)。但是這仍然是一部特點(diǎn)如“韓國泡菜”般鮮明的商業(yè)大片，完全不同于“美國漢堡”，也迥異于追求場面和視效的“滿漢全席”，其深刻的人文思考和本土化的精神內(nèi)核值得中國電影人借鑒和學(xué)習(xí)。責(zé)任編輯/胡曉英