《我女朋友的男朋友》

喜劇與諺語

　　1980年到1987年，侯麥拍攝了他的第二個系列“喜劇與諺語”。其中包括了7部影片：《飛行員的妻子》、《好姻緣》、《沙灘上的寶琳》、《月圓映花都》、《雙姝奇緣》、《綠光》和《我女朋友的男朋友》。

　　相對于“道德故事”里大多是大學(xué)生和年輕人的角色而言，在這個系列中，侯麥擴展了自己影片的涉獵范圍，《月圓映花都》出現(xiàn)了中年人，《綠光》中出現(xiàn)了大齡青年，《飛行員的妻子》中甚至出現(xiàn)了高中生。除了這些，侯麥舍卻了影片中的那些顧影自憐的愛情傻瓜蛋的形象，開始大范圍地看待男女交往中的方方面面，偷情、初戀、離異、尋覓、婚外戀……他都有所反映。

　　對于侯麥而言，拍電影的樂趣在于創(chuàng)造了一種新的角度和觀點，他并沒有要在影片里解讀什么真實、也沒有在影片中表現(xiàn)什么真實。表面上的那種人物、時間、地點上的再現(xiàn)并不是侯麥要創(chuàng)作的東西。在他的影片中，他是要從自己角色的話語間和自己的講述間獲得“表達真實”的張力。侯麥本人說：“電影并不是幻想的藝術(shù)，其真實來自自我話語和角色臺詞之間的對比--這不同于電影本身和情節(jié)的表面，那就是電影的真實。”

《秋天的故事》

四季的故事

　　時間走到了90年代，侯麥拍攝了他的最后一個系列“四季的故事”。侯麥并沒有按照春夏秋冬的時間順序拍攝這四部電影，而是以“春冬夏秋”的次序拍攝了影片。在這四部電影中，侯麥完全淡化、省略了戲劇方面的沖突，取而代之的是一種話語的陳述和表達。

　　套用著名學(xué)者羅蘭·巴特的一本小書的標(biāo)題——《戀人絮語》，這四個字可以很完整地概括出“四季的故事”的情節(jié)。這四部電影講述了四個愛情故事，每一個故事都是用對白和內(nèi)心獨白堆砌出來的。這種看似“啰嗦”的影片風(fēng)格背后，是侯麥對人世間愛情的思考。或者說不僅僅是愛情，它更牽扯到了人與人之間的關(guān)系，這種關(guān)系固定不變地發(fā)生在男人和女人之間。“四季的故事”中的最后一部《秋天的故事》，被稱為是侯麥“最迷人的影片”。這是一部輕喜劇，講述的是一個中年女子毫無預(yù)備地被夾在兩個驚人介紹前來相親的男士中間的故事。全片以高超、幽默、詼諧、但又飽含智慧的構(gòu)筑而成--這也反映了侯麥良好的文學(xué)功底。在侯麥的所有影片中，除了《獅子星座》和《綠光》外，所有影片的臺詞均由其本人創(chuàng)作。

　　也有影評人據(jù)此批評侯麥，說他的影片缺乏戲劇性，并不是真正意義上的電影；冗長的對白使得影片稱為了“小說”，看電影的過程成了“閱讀”的過程。其實這正是侯麥電影的精妙之處，其影片的魅力就在于這種內(nèi)斂和含蓄的講述，在于他能非常敏銳而準(zhǔn)確地捕捉到生活中點點滴滴的小事，以及在時間過往中這些小事的變化--既捉摸不定，又具文學(xué)氣息的感覺。如果把侯麥的電影當(dāng)成是小說來閱讀的話，那么他的電影則會顯現(xiàn)出別樣的風(fēng)情。而侯麥在2007完成的影片《男神與女神的羅曼史》更被影評人說成是“完全就是在讀書”。

07年作品《男神與女神的羅曼史》

傳奇在繼續(xù)

　　電影史上有這么一句名言：“除了戈達爾，新浪潮沒有什么新鮮的東西”。當(dāng)然，對于電影的語言來說，這句話沒有錯；可是對于普通的影迷，那場發(fā)生在1959年的電影運動，少不了侯麥、少不了特呂弗、少不了雅克·李維特、少不了瓦爾達--當(dāng)然，更少不了那時候的政治氣候、社會精神以及各種各樣的思潮。

　　如果說法國電影新浪潮運動是一場改變了電影面貌的運動的話，未免真的有些言過其實；如果說它改變了我們心中對電影這種藝術(shù)的認知，那么這還是恰當(dāng)?shù)摹Ｗ鳛?ldquo;手冊派”里最年長的老人，侯麥在89歲的時候，離開了我們。也許他的離去讓新浪潮更加閃閃發(fā)光，因為他的創(chuàng)作已經(jīng)劃上了句號，我們可以更加清醒和明白無誤地去理解侯麥、理解新浪潮了。從這種精神傳承的意義上說，新浪潮的余波還在滌蕩。

　　要說“新浪潮”，在世界各地都能找到自己的影子，波蘭、捷克、匈牙利、德國、香港……都有自己的“新浪潮運動”?？墒请娪暗拇蟊?，確確實實只發(fā)生在法國--當(dāng)然，這爆炸中并不全是如同戈達爾一般的“激進派”，也不全是李維特那樣的“顛覆派”，更沒有被克里斯·馬克那樣的“照片派”搶走全部的光芒，這其中，還有一個成熟穩(wěn)重，犀利準(zhǔn)確但有時還有些頑皮淘氣的埃里克·侯麥……