《海上傳奇》在戛納電影節(jié)首映后，國際媒體迅速做出反應(yīng)，媒體普遍贊譽(yù)賈樟柯的新片, 并認(rèn)為《海上傳奇》是他藝術(shù)實(shí)踐的提升之作，進(jìn)一步鞏固了他的藝術(shù)成就。

        加拿大唯一的全國性報(bào)紙《環(huán)球郵報(bào)》稱，“《海上傳奇》宏觀地講，是在描寫聚散離合與心靈創(chuàng)傷。”英國最重要的電影四臺(tái)稱，“《海上傳奇》仍然進(jìn)一步地提升了賈樟柯在過去十年的卓越成就。”美國《國際銀幕》飽含感情地評價(jià)：“《海上傳奇》為上海這個(gè)城市的歷史、建筑以及它的電影傳統(tǒng)書寫了一封感人至深的情書。”美國《SLANT》雜志更是強(qiáng)調(diào)：“《海上傳奇》富于美感又引人深思，是深具實(shí)驗(yàn)意義的紀(jì)錄片，比起我們已經(jīng)看到的其他影片，它更有資格在正式競賽單元中占領(lǐng)一席之地。”

加拿大《環(huán)球郵報(bào)》：離散與回憶

        賈樟柯是國際影評人在過去十年極為推祟的導(dǎo)演，他的成就備受肯定。這些年來，他那些憂郁的電影，像《站臺(tái)》、《三峽好人》、《二十四城記》讓他被譽(yù)為中國電影的領(lǐng)導(dǎo)人物，他的作品中均有他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格：用充滿詩意的手法去記述現(xiàn)代城市中的個(gè)人的歷史。

        賈樟柯的最新電影《海上傳奇》，講的是上海，或者更宏觀地講，是在描寫聚散離合與心靈創(chuàng)傷。1949年，很多上海人遷移到香港及臺(tái)灣，離鄉(xiāng)背井卻躲過了“文化大革命”。

        《海上傳奇》圍繞著18個(gè)人物的故事，偶然穿插他們家族歷史中憂傷的事件。貫穿整部電影的是女演員趙濤的腳步，她行走在城市中，有時(shí)甚至走在歷史性的場景中。這是一個(gè)一直流浪的靈魂回到了當(dāng)代的上海，她沿著黃埔江邊走，喚醒著這個(gè)城市曾經(jīng)經(jīng)歷的所有記憶。

英國電影四臺(tái)(Film 4)：進(jìn)一步提升賈樟柯的卓越成就

        本屆戛納最精彩的電影無疑是中國導(dǎo)演賈樟柯的《海上傳奇》，電影題材依然是這位導(dǎo)演所偏愛描述的逐漸消失的中國。（這里指的是上海從四十年代到現(xiàn)今的情況。）

        跟他之前的《二十四城記》一樣，《海上傳奇》也是由訪問長期經(jīng)歷變遷的人們的紀(jì)實(shí)片段所組成的。但這次他還加入了新元素，《海上傳奇》結(jié)合有關(guān)上海的其他導(dǎo)演拍攝的電影片段，這些影片在《海上傳奇》中象河流一樣交匯了。

        很難理解這部電影為何會(huì)不在正式競賽單元，《海上傳奇》仍然進(jìn)一步地提升了賈樟柯在過去十年的卓越成就，他是當(dāng)今世界最出色的電影人之一。

美國《國際銀幕》：一封寫給上海的情書 

        即使你對上海毫無了解也完全可以欣賞《海上傳奇》，但如果對上海有一些了解的話，會(huì)幫助你更加理解這部影片。賈樟柯以充滿感情的方式，通過十八個(gè)人物生動(dòng)的私人證言，講述了從1930年到1949年，文化大革命，一直到當(dāng)前的上海記憶，《海上傳奇》為上海這個(gè)城市的歷史、建筑以及它的電影傳統(tǒng)書寫了一封感人至深的情書。

美國《SLANT》雜志：更有資格在正式競賽單元中占領(lǐng)一席之地

        賈樟柯本次入圍“一種關(guān)注”的《海上傳奇》是部帶有小說色彩的紀(jì)錄片，講述了現(xiàn)代中國的故事?！抖某怯洝窂膫€(gè)人的角度看高樓驟起的城市及其中居民的生活，而《海上傳奇》的視角更加開闊，站在當(dāng)代，回望上海歷史。該片結(jié)合了對市民的訪談、演員的演繹，還穿插了不同電影人拍攝的當(dāng)今上海風(fēng)貌，以及演員趙濤游走在城市之中的畫面。電影自始至終都充滿美感，導(dǎo)演的剪輯充滿靈性，有著令人舒服的內(nèi)在韻律。

        影片的結(jié)構(gòu)并不是簡單直接、易于捉摸的，在主題和編排方式上都頗為多樣化。這方面看來，本片更像是一部賈式的“論文電影”，一部從多方面對過去與現(xiàn)在的關(guān)系作出評注的作品。影片中運(yùn)用的手法繁多，涵蓋回憶、政治辯證法、講故事、表演及借用其他電影。在訪談中，受訪者談?wù)撍麄冏嫔系墓适潞图易宓臍v史。歷史鏡頭及文獻(xiàn)記錄與這些故事相伴出現(xiàn)，相佐的還有同一地點(diǎn)在今天的現(xiàn)實(shí)面貌，這些鏡頭的加入，使受訪者的敘述又有了不一樣的味道。隨后，賈樟柯又將視線轉(zhuǎn)向電影業(yè)，訪問了一些導(dǎo)演（如《紅柿子》的導(dǎo)演王童及《海上花》的導(dǎo)演侯孝賢），以及數(shù)位曾演出上海題材電影的演員。賈在本片中借用了這些電影的片段，將電影表現(xiàn)手法與歷史、政治，甚至個(gè)人對城市的看法有機(jī)地結(jié)合了起來。

        作為一部大型的理性制作，感情成分在《海上傳奇》被導(dǎo)演克制?！逗Ｉ蟼髌妗犯挥诿栏杏忠松钏?，是深具實(shí)驗(yàn)意義的紀(jì)錄片，比起我們已經(jīng)看到的其他影片，它更有資格在正式競賽單元中占領(lǐng)一席之地。