韓國導(dǎo)演楊孝珠秀“最佳短片評委會獎”獎杯


《獎勵(lì)》女導(dǎo)演展示“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎（美術(shù)）”獎杯

華語電影的出路

　　最后還是要關(guān)注華語電影。對于華語電影人來說，柏林一直是一塊風(fēng)水寶地。自從1988年，張藝謀憑借著《紅高粱》在這里拿到過金熊獎之后，華語電影和第五代導(dǎo)演便以一種革新和個(gè)性的面貌出現(xiàn)在了國際舞臺上。曾幾何時(shí)，第五代導(dǎo)演永遠(yuǎn)是電影學(xué)院和影迷口中津津樂道的對象?？墒窃谶@一屆柏林電影節(jié)上，華語電影卻集體沉默。就連一向得到偏袒和寵愛的張藝謀也沒有能在這里得到什么褒獎。他的影片《山楂樹之戀》在青少年單元輸給了美國影片《在冰上》。且不說張藝謀這次是不是“惜敗”，《在冰上》是不是“勝之不武”。但就是張藝謀以及其他第五代導(dǎo)演這些年的所謂的“商業(yè)化嘗試”就令國內(nèi)眾多影迷很不滿意。

　　柏林電影節(jié)應(yīng)該是一個(gè)舞臺，一個(gè)展示自己的場所。當(dāng)然，它也是一個(gè)做生意的地方。不過，如果僅僅是把柏林電影節(jié)當(dāng)做一個(gè)電影買賣的“招商引資大會”，那未免也有些太小看電影藝術(shù)的魅力以及對商業(yè)追求過了分了?？上У氖牵緦冒亓蛛娪肮?jié)卻實(shí)實(shí)在在地成為了中國電影人，或者說中國電影的投資人的“電影大賣場”。電影節(jié)舉辦期間，連篇累牘的新聞報(bào)道中，關(guān)于華語電影的新聞幾乎都在圍繞著“賣片”兩個(gè)字展開。而且賣出去的大多還都是自從張徹和邵氏時(shí)期就已經(jīng)成熟并且形成規(guī)模的武俠片。并不是說武俠片“低人一等”，更不是說華語導(dǎo)演不能拍武俠，而是要把武俠拍出新意來，才會有市場。《赤壁》在海外票房悲劇，《葉問》也一樣悲劇，只有走了好萊塢大片風(fēng)格的《劍雨》的票房尚可?？梢?，僅僅是吃老本，什么血滴子、三國這樣的老調(diào)重彈，不僅欺騙不了國內(nèi)的觀眾，連海外的觀眾也不會上當(dāng)。

　　2010年，國內(nèi)的票房總額已經(jīng)飆升到了100億，姜文的《讓子彈飛》的單片票房已經(jīng)創(chuàng)紀(jì)錄地達(dá)到了7億人民幣?？梢?，國內(nèi)電影市場的消費(fèi)能力還是非常巨大的。隨著經(jīng)濟(jì)的好轉(zhuǎn)，熱錢的流入，以及急功近利的心態(tài)的驅(qū)使，電影是不是會在房價(jià)、大蒜、綠豆、生姜之后再次成為一個(gè)熱炒的“非正常經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)”呢？雖然去年的票房數(shù)字很給力，但是電影節(jié)上的暗淡也在說明，類型片的嘗試，能給票房市場打一劑強(qiáng)心針，但是對電影藝術(shù)卻沒有太強(qiáng)的推動力。接下來應(yīng)該如何平衡好藝術(shù)和商業(yè)，應(yīng)該如何在有限的資源和政策下拍攝出符合電影審美以及票房需要的影片才是華語電影人該做的功課。更需要避免的，就是在那種撈一票就走的心態(tài)下拍出的像是《大笑江湖》那樣的山寨電影。因?yàn)槟欠N電影雖然有票房，但它傷害的絕不僅僅是電影導(dǎo)演的名譽(yù)——它傷害的更是電影市場市場的公信力，和影迷對電影的期盼與感情。什么時(shí)候影迷不以看國產(chǎn)影片為恥，什么時(shí)候國產(chǎn)電影就有了希望。