今年是銀河映像成立的十五周年，文化研究者彭麗君在新書《黃昏未晚——后九七香港電影》的便直言銀河映像在千禧年后“進(jìn)入大盛期，在本土和海外都取得票房和口碑的成功，受到廣泛的注意。環(huán)顧今天香港新一代的男性導(dǎo)演，從
郭子健到鄭保瑞，從
彭浩翔到
黃精甫，沒(méi)有哪個(gè)不是或多或少受過(guò)‘銀河映像’的影響，‘銀河映像’確實(shí)是后九七香港電影一個(gè)劃時(shí)代的元素”。
銀河映像是由杜琪峰與
韋家輝在1996年組成，盡管開始時(shí)的劍走偏鋒而受到市場(chǎng)的冷遇，但在及時(shí)的調(diào)整創(chuàng)作思路方向下成為香港電影的一道亮麗而獨(dú)特的風(fēng)景，尤其是杜琪峰的創(chuàng)作，更是在商業(yè)性與作者論之間游刃有余，成為香港鮮有的商業(yè)性比較成功的作者導(dǎo)演，而新作
《單身男女》，則是杜琪峰與韋家輝在香港電影紛紛北上神州的背景下適應(yīng)時(shí)代的需要?jiǎng)?chuàng)作的、努力平衡商業(yè)與藝術(shù)的新作。
商業(yè)性：明星與通俗元素
電影更多是一門工業(yè)，而在開放而嚴(yán)峻市場(chǎng)環(huán)境中，香港電影的商業(yè)性常常都是凌駕于藝術(shù)性之上，即使是金像獎(jiǎng)，在八十年代中期后能獲得最佳影片的，往往都是票房不俗、口碑也很好的作品。
而在這種環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的電影人杜琪峰，并非一個(gè)罔顧商業(yè)性的導(dǎo)演，電影處女作《碧水寒山奪命金》便找來(lái)當(dāng)時(shí)比較火的
劉松仁、
鐘楚紅主演且以武俠片為題材，香港票房收入為128萬(wàn)港元，在當(dāng)年的年度票房榜中名列第86；1986年加入新藝城后更是陸續(xù)拍出不少商業(yè)上很成功而口碑很好的作品，如票房都突破3000萬(wàn)港元的《八星報(bào)喜》、《阿郎的故事》，前者還成為了年度票房冠軍。
成立銀河映像后，盡管該公司的早期作品更多是劍走偏鋒，但也還是有
《十萬(wàn)火急》般取得2076萬(wàn)港元票房的商業(yè)性作品；而
《暗戰(zhàn)》還找來(lái)
劉德華與
劉青云兩人上演了一場(chǎng)場(chǎng)“雙雄會(huì)”，票房1465萬(wàn)港元而在當(dāng)年的華語(yǔ)電影中排名第八。2000年后的《孤男寡女》、
《瘦身男女》、
《辣手回春》、
《鐘無(wú)艷》、
《全職殺手》、
《嚦咕嚦咕新年財(cái)》、
《我左眼見到鬼》等不但類型多元化（不再是拘泥于銀河映像剛成立時(shí)的比較偏門作品），且?guī)缀醵紨D入了年度華語(yǔ)電影票房榜的前十名。即使是在香港電影在本土市場(chǎng)很低迷的近幾年，杜琪峰導(dǎo)演或退居幕后監(jiān)制的
《神探》、
《意外》等也取得較好的票房。
新作《單身男女》是北上神州之作，為了內(nèi)地市場(chǎng)而選擇了當(dāng)紅的古天樂(lè)、
吳彥祖主演，而內(nèi)地女星高圓圓出演女主角，故事也在香港與蘇州之間轉(zhuǎn)換。影片淡化了像
《文雀》之類的香港地域特色，突出了現(xiàn)代化的都市感，再加上大多數(shù)辦公室男女都曾耳聞目睹的辦公室戀情、追愛(ài)元素，如當(dāng)年的《孤男寡女》。
電影畢竟是要面向市場(chǎng)面向觀眾，《單身男女》就像《孤男寡女》般，以現(xiàn)代化的都市辦公室愛(ài)情加上明星的方式，試圖盡可能的贏取現(xiàn)代都市白領(lǐng)的共鳴。更何況，影片所傳達(dá)出來(lái)的真愛(ài)，是千古流傳的元素。
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