剛剛憑借影片《北京草原》摘得“G客G拍”大賽“最佳劇情獎(jiǎng)”的新生代導(dǎo)演張唯的新作《一個(gè)人的皮影戲》已蓄勢(shì)待發(fā)。該片的主題在于展現(xiàn)皮影戲這門傳統(tǒng)民間藝術(shù)在流行文化沖擊下的傳承和發(fā)展，影片在參加北京國(guó)際電影季第十五屆“北京放映”活動(dòng)期間獲得廣泛關(guān)注，中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明之間的沖突引人深思。

    《一個(gè)人的皮影戲》是導(dǎo)演張唯繼獲獎(jiǎng)影片《北京草原》后，又一部關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵之作。影片中的主人公因?yàn)槠び皯蛏钇鹆瞬恍〉牟懀仁潜?ldquo;忽悠”著參加非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評(píng)選，而后大學(xué)講座、專題片的拍攝又接踵而至，這一連串突如其來(lái)的事件讓老人開始膨脹，在這種迷失中他經(jīng)歷了從本我、自我到超我激烈的思想掙扎，最終回歸到普通人的生活。

    對(duì)于如此深刻的主題，導(dǎo)演張唯拍攝電影的想法卻比較簡(jiǎn)單，他表示，拍電影只是為了表達(dá)一些他自己的感受，電影對(duì)他來(lái)說只是一個(gè)思想的載體。他想透過電影以人文關(guān)懷的角度，去剖析人的精神層面和關(guān)注人的生存狀態(tài)：磨難，堅(jiān)持，不屈不撓和引起的反思才是他在創(chuàng)作中追求的主題。

    《一個(gè)人的皮影戲》對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化具有強(qiáng)烈的代表性，它不僅僅是一部簡(jiǎn)單的電影，而是從單一的皮影戲折射出了整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會(huì)所遭遇的尷尬處境。傳統(tǒng)藝術(shù)正在被現(xiàn)代影視和現(xiàn)代娛樂方式所替代，而中國(guó)傳統(tǒng)文化在這種趨勢(shì)下也逐漸走向沒落，正視這種現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)文化的出路在哪里值得我們深思。在《一個(gè)人的皮影戲》中觀眾處處可以感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)實(shí)生存中的垂死掙扎和對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的強(qiáng)烈呼吁。這種傳統(tǒng)文化和后現(xiàn)代文化的沖突成了電影的主線，影片引人反思：究竟我們應(yīng)該隨著時(shí)代的變遷和社會(huì)的改變而讓那些古老的文明退出歷史舞臺(tái)，還是在當(dāng)代社會(huì)里繼續(xù)保護(hù)和傳承那些已經(jīng)被邊緣化的傳統(tǒng)文化。

    在當(dāng)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中，電影制作已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代。對(duì)于在商業(yè)片當(dāng)?shù)?、娛樂惡搞風(fēng)行的影視界，為何要拍這樣一部完全沒有任何商業(yè)噱頭的文藝片，張唯只是簡(jiǎn)單地說，“好玩兒！”